暮春太湖，水波里藏著故事。當年輕新聲從紙面集結，一場關于中國電影未來的對話在無錫悄然展開。

4月27日至29日，由中央宣傳部電影局、中央宣傳部電影劇本規(guī)劃策劃中心主辦，中共江蘇省委宣傳部聯(lián)合主辦，中共無錫市委宣傳部承辦的2025—2026全國青年劇作計劃，在這座與電影緣分深厚的城市落地。

從改稿班導師的“把脈開方”，到創(chuàng)研會上關于AI與觀眾的坦誠交鋒，再到榮譽之夜聚光燈下的鄭重托付，兩天的時間里，這群手握筆桿的年輕人，正為“破土生長”積蓄著自己的力量。

【榮譽之夜】

以青春之名，為時代立傳

4月28日晚，“2025—2026全國青年劇作計劃榮譽之夜暨2026全國青年劇作計劃啟動儀式”舉辦。中央宣傳部電影局副局長衛(wèi)南，中央宣傳部電影劇本規(guī)劃策劃中心副主任梁英華，中國電影資料館副館長、中國電影藝術研究中心副主任陸亮，江蘇省委宣傳部副部長徐寧，江蘇省委宣傳部一級巡視員王明珠，無錫市委常委、宣傳部部長李秋峰，濱湖區(qū)委副書記、區(qū)長吳虹娟等領導出席，與數(shù)百名青年創(chuàng)作者共同見證了這份屬于中國電影未來的榮光。

中央宣傳部電影劇本規(guī)劃策劃中心副主任梁英華首先公布了2025年度的征評“成績單”：本年度共收到合格稿件432部，較往年實現(xiàn)了量級躍升。經(jīng)過多輪嚴格評審，30部劇本脫穎而出，其中現(xiàn)實題材21部，約占70%。

江蘇省委宣傳部副部長徐寧致辭。她表示，劇本是一劇之本，是電影創(chuàng)作的根基所在；青年創(chuàng)作者，則是中國電影創(chuàng)新的希望所在。江蘇將為優(yōu)秀劇本打通從提升、轉(zhuǎn)化到拍攝制作的扶持通道，“努力為青年才俊鋪就逐夢光影的星光大道”。

作為東道主，無錫市委宣傳部副部長朱瑛在發(fā)言中細數(shù)了無錫與中國電影的深厚淵源。從早期的外景拍攝地，到如今國家級數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)園的蓬勃發(fā)展，無錫始終與中國電影同頻共振。在全場倒計時聲中，嘉賓共同按下啟動鍵，宣告2026全國青年劇作計劃正式啟動，如活動主題所言——“星火聚光，劇創(chuàng)未來”。

《不見路長》《風打梨》《東京愛情事故》《雜劇風波·七七傳》《滄溟證道錄》《埋金》《海街少年》《陪診師》《清風崖》《辣媽神探》十部作品榮獲“優(yōu)秀電影劇本”榮譽；《華胥記》《紅鳥》《紀·鱷魚文》《逐夢棒球場》《銅雨》《剪裁》《淬火》《搖到外婆橋》《舞動奇跡》《燃點》十部獲“創(chuàng)意電影劇本”榮譽；《無名的人》《日日好日》《從詩開始》《時光倒轉(zhuǎn)》《擋位》《面朝夕陽》《響鈴公主》《看那白山黑水》《彩虹》《謝幕戲中人》十部獲“成長電影劇本”榮譽。

多家電影企業(yè)還將為獲評優(yōu)秀電影劇本的項目“保駕護航”，提供實實在在的支持�，F(xiàn)場進行了“青年劇作虛實同創(chuàng)賦能計劃簽約”，江蘇華萊塢文化集團推出了“入場券計劃”，其中包括無錫國家數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)園3000平米虛擬拍攝影棚場地免費使用的權益，粒界科技自研的視效引擎專業(yè)版免費使用權，以及邀請獲獎編劇及作品參加其與園區(qū)聯(lián)合共建的虛擬與混合現(xiàn)實電影平臺創(chuàng)作計劃，長空一畫視效公司將對后期成功轉(zhuǎn)化的獲獎電影劇本項目提供特效技術服務等。

【大咖“開方”】

告別懸浮，在生活的泥土里尋找答案

在榮譽的光環(huán)背后，更令青年編劇們振奮的是與業(yè)界一線大咖的“零距離”切磋�；顒悠陂g，無論是第一天的改稿班，還是第二天的創(chuàng)研會，專家們都直言不諱，一針見血地為青年創(chuàng)作者“開方”。

針對當下不少年輕作品“懸浮”的通病，導師們給出了近乎一致的藥方：回歸真實，扎根生活。在改稿班上，編劇宋方金指出，許多學員的作品缺乏對現(xiàn)實的深切人文關懷，他告誡青年創(chuàng)作者不應以奇觀博眼球，而應以“平中見奇”為起點，表達群體的真實境遇。編劇游曉穎則分享了自己的“笨辦法”——田野調(diào)查，她建議青年編劇帶著交朋友的心態(tài)去接觸采訪對象，“他的內(nèi)心世界才會真正向你敞開”。這一觀點在創(chuàng)研會上得到了更宏闊的呼應。中國電影家協(xié)會副主席尹鴻直指行業(yè)痛點，認為當前電影“有效供給嚴重不足”，觀眾需要的是具有“影院必看性”、無法被短視頻替代的深度作品。《當代電影》雜志社社長皇甫宜川則強調(diào)，當下的觀眾拒絕被說教，他們走進影院只為“在電影里看到自己”。

面對洶涌而至的AI浪潮，專家們并未給出悲觀的預言，反而激發(fā)了更深的創(chuàng)作自覺。編劇俞白眉現(xiàn)場感嘆技術迭代之快——他去年預測AI需要24個月才能解決人物一致性問題，結果只用了10個月。他鼓勵青年編�。骸叭绻銦釔蹌�(chuàng)作，不要有鄙視鏈，拿起AI去實踐，忘掉院校的束縛�！钡夹g的底牌始終是“人”。中國藝術研究院研究員孫承健犀利地指出，AI雖然能模仿眼淚，但“沒有背過沉重生活的身體”，那種源自生命經(jīng)驗的質(zhì)感，才是人類創(chuàng)作者最后的堡壘。導演饒曉志則真誠復盤了自己作品《否極泰來》的失利，坦言犯了“太想突破”的錯誤，稀釋了原本最動人的市井煙火氣，他提醒同行：“我的表達跟觀眾的內(nèi)心有關系嗎？我的真誠夠純粹嗎？”

【后浪突圍】

從400余份稿件中嶄露頭角，他們看見了什么

在這場全國范圍的遴選中，青年編劇們帶來的不僅是劇本，更是對世界敏銳而赤誠的觀察。

在改稿班結業(yè)儀式上，各組代表的發(fā)言透露出這場“集訓”帶給他們的靈魂觸動。青年編劇徐玉萌意識到，創(chuàng)作者應先樹立完整堅韌的人格，才能脫離個人情緒的宣泄，青年創(chuàng)作者的人生與創(chuàng)作終將從意氣風發(fā)走向更自洽的境界。

青年編劇郭培振學到了關于情緒的分解方法，明白了真正有力量的作品能讓所有人的情感共振。青年編劇鄧喬杉則對活動“極簡務實”的作風印象深刻，她感到這與無錫這座城市“更少形式化、更注重內(nèi)容本身和實際成效”的氣質(zhì)如出一轍。

而在電影劇本推介會上，這群年輕人展露出了更成熟的市場意識與創(chuàng)作定力。創(chuàng)作了《從詩開始》的辛菲菲，原本給故事設定了理想化的結局，在改稿班接受指導后，她意識到真正的熱愛不該預設回報。她感慨道：“光那份喜歡，就夠你走下去�！睉{《東京愛情事故》入圍的張藝巾，對于AI的沖擊表現(xiàn)得尤為坦率：“怕被取代，那就先一步跳進去。”她把AI當作拓展邊界的觸角，認為有了堅實的劇作基本功，上手新技術便能事半功倍。她更坦言：“真正還守在電影行業(yè)的編劇，都挺讓人敬重的�！倍都t鳥》的編劇趙天逸深度參與改稿后，才驚覺自己曾把人物寫“薄”了：“人性哪有那么簡單？即使是反面人物也有來路和不得已。”這種從“非黑即白”到理解人性復雜的轉(zhuǎn)變，正是這批青年編劇走向成熟的標志。

從改稿班的大師點撥，到推介會的初試啼聲，再到榮譽之夜的華彩綻放，2025—2026全國青年劇作計劃不僅完成了一場人才的選拔，更構建了一個從“會寫”通向“能拍”的完整生態(tài)。當這些帶著露珠、沾著泥土的劇本從筆尖中走出，當青年創(chuàng)作者們不再只為自我情緒書寫，中國電影的敘事便有了源源不斷的活水。正如啟動儀式的結束語所言，這次活動不是落幕，而是一次又一次向著光影深處的——無畏出發(fā)。

現(xiàn)代快報/現(xiàn)代+記者 王子揚 鄭文靜 李藝蘅