4月28日下午，2025—2026全國(guó)青年劇作計(jì)劃電影劇本推介會(huì)準(zhǔn)時(shí)開場(chǎng)。一張桌子、一支話筒，青年編劇輪番登臺(tái)進(jìn)行5分鐘“路演”。臺(tái)下坐著的是來自影視公司的制片人、投資人和平臺(tái)代表。

此次劇本是從全國(guó)400份投稿中層層篩選而出的。它們類型各異，目光所及從滇緬公路的烽火到東北林場(chǎng)的凍土，從閩南阿太的臨終告別到AI時(shí)代的情感算法，從棒球少年的逆襲到女護(hù)士的臥底傳奇……

一場(chǎng)推介會(huì)，成了中國(guó)青年編劇“想象力版圖”的一次集中檢閱。

青年佳作“路演”，寫盡人間百態(tài)

關(guān)注當(dāng)下普通人困境的作品成了最扎實(shí)的底色�！度杖蘸萌铡防铮心昴腥耸I(yè)后患上多重人格分裂癥，在房貸和臨產(chǎn)妻子間狼狽周旋；《擋位》借一臺(tái)手動(dòng)擋桑塔納，串起兩代人的婚姻崩塌；《風(fēng)打梨》以南音為引，讓一個(gè)小學(xué)生在阿太的“三次假去世”中，窺見閩南四代女性的愛與裂痕。

從支教寫詩(shī)的《從詩(shī)開始》到棒球隊(duì)逆襲的《逐夢(mèng)棒球場(chǎng)》，從留守少年與韓國(guó)移民締結(jié)友誼的《海街少年》到兒子與母親最終和解的《石榴花開》。這批年輕人把鏡頭從“英雄”身上移開，對(duì)準(zhǔn)了自己和身邊的人。

歷史題材沒有變成老套的戲說�！稛o名的人》寫南僑機(jī)工，一個(gè)女護(hù)士女扮男裝參軍，在滇緬公路的炮彈與瘧疾中完成救贖；《落花時(shí)節(jié)》是發(fā)生在1934年上海的愛情，在諜戰(zhàn)中追問信仰與愛哪一個(gè)更真實(shí)；《紀(jì)·鱷魚文》把韓愈典故徹底放飛——少女與鱷魚精結(jié)伴抗洪、斗妖僧，探討的卻是“非我族類”的偏見與和解。最讓人意外的是《滄溟證道錄》，取材唐代傳奇《葉限》，卻將故事放在鄭和下西洋的航路上，古典志怪與海洋冒險(xiǎn)熔于一爐。

犯罪懸疑片不滿足于“誰殺了誰”�！堵窠稹钒盐枧_(tái)搭在大興安嶺凍土，一樁“血木”案引出野生動(dòng)物走私鏈；《淬火》從20世紀(jì)90年代爆炸案寫起，牽扯出人口販賣與臥底警察的生死博弈；《東京愛情事故》更是實(shí)驗(yàn)性十足——女模特赴日尋失蹤男友，卻陷入騙保騙局，最終完成的是女性從“被欺騙者”到掌控者的蛻變。還有以元大都雜劇戲班為背景的《雜劇風(fēng)波·七七傳》，探秘古代“劇本殺”與行業(yè)潛規(guī)則。

想象力最“野”的要數(shù)《紅鳥》——主角是一只紅嘴鷗，從滇池濕地起飛，對(duì)抗人類圍堰造島，學(xué)會(huì)“聲波捕魚術(shù)”，堪稱動(dòng)物視角下的環(huán)保寓言�！稌r(shí)光倒轉(zhuǎn)》講漫才組合解散后又重逢，在喜劇的殼里藏了追夢(mèng)者的眼淚；《半邊天的秋》寫農(nóng)村失獨(dú)老人的掙扎，扎心又克制；《辣媽神探》則讓一位婦產(chǎn)科護(hù)士化身臥底，追查嬰兒販賣團(tuán)伙。

從市井煙火到歷史煙云，從人性幽微到天地浩渺，每個(gè)劇本都通向一個(gè)年輕創(chuàng)作者正在用力構(gòu)建的世界。

三位編劇的“突圍”獨(dú)白

青年編劇趙天逸的作品《紅鳥》是一部?jī)和瘎?dòng)畫劇本。她坦言，此行受益匪淺：“改稿班上老師點(diǎn)醒了我——你說那個(gè)人是破壞環(huán)境的壞人，可人性哪有那么簡(jiǎn)單？”她忽然意識(shí)到，自己把人物寫“薄”了。“人是復(fù)雜的，那個(gè)壞人，也有她的來路，她的不得已�！�

下午的推介會(huì)是她第一次面對(duì)那么多制片人。從準(zhǔn)備到上臺(tái)，整個(gè)過程超出了她的設(shè)想�！拔议_始認(rèn)真琢磨拍攝、琢磨推廣，第一次真正去想：市場(chǎng)會(huì)怎么看我的故事？”她說這話時(shí)，眼睛里是有光的——一種終于不再只是跟自己較勁的光。

青年編劇張藝巾帶來的作品是《東京愛情事故》。聊起身邊的同學(xué)：做短劇編劇的，做游戲策劃的，去影視公司做宣發(fā)的，還有想做博主的�！罢嬲�守在電影行業(yè)的編劇，都挺讓人敬重的。”她說，不是不愛，走這條路確實(shí)需要決心和毅力。

聊到AI，她的態(tài)度格外干脆：“怕被取代，那就先一步跳進(jìn)去�！彼袮I比作“探出邊界的觸角”，從前專業(yè)課上所學(xué)的視聽語言、敘事結(jié)構(gòu)等基本功，是運(yùn)用ai這個(gè)新工具創(chuàng)作時(shí)候最大的基礎(chǔ)和底氣。心里有了底，上手才快。

青年編劇辛菲菲的《從詩(shī)開始》是一部現(xiàn)實(shí)主義題材的劇本，講老師帶著孩子們創(chuàng)作。改稿班上導(dǎo)師給她建議：結(jié)尾有些理想主義了，孩子們用作品賺稿費(fèi)，建基金，現(xiàn)實(shí)里哪有這么順當(dāng)?

她想了很久，最后接受了這個(gè)道理："真正熱愛一件事，不該指望它必須回報(bào)你什么。光是那份喜歡，就夠你走下去。"推介會(huì)上，她看了別人的作品，很受觸動(dòng)。"我原以為這種大型比賽，文藝片，主旋律會(huì)占點(diǎn)上風(fēng)。但大家都在做很類型化的處理，故事又奇又精彩。"她說，這讓她想往更寬的方向試一試。

從改稿班上的“把脈問診”，到推介會(huì)上的“登臺(tái)亮相”，這些電影“種子”終于不再只是硬盤里孤芳自賞的文檔。他們站到了光下面，被追問、被審視，也被期待�；蛟S不是每一顆都能長(zhǎng)成參天大樹，但破土本身就是一種回答：關(guān)于熱愛，關(guān)于堅(jiān)持，也關(guān)于一群年輕人，決定不再只為自己而寫。

現(xiàn)代快報(bào)/現(xiàn)代+記者 王子揚(yáng) 鄭文靜 李藝蘅