四月的北京，第十六屆北京國(guó)際電影節(jié)“無(wú)界∞沉浸單元”如期而至。

今年的“無(wú)界∞沉浸單元”共有50余部VR/AR/MR沉浸式作品集中亮相，涵蓋多種技術(shù)形態(tài)的國(guó)內(nèi)外佳作。其中今年新設(shè)立的“虛擬現(xiàn)實(shí)電影競(jìng)賽單元”尤為引人關(guān)注。

該單元設(shè)有“最佳虛擬現(xiàn)實(shí)電影”“最佳沉浸敘事”“最佳交互體驗(yàn)”三項(xiàng)榮譽(yù)，面向已完成備案但尚未公開(kāi)商業(yè)展映的虛擬現(xiàn)實(shí)電影評(píng)選。4月18日，三項(xiàng)大獎(jiǎng)揭曉：《玄奘與龜茲》獲“最佳虛擬現(xiàn)實(shí)電影”，《紅岸回響》獲“最佳沉浸敘事”，《鬼吹燈之精絕古城XR》獲“最佳交互體驗(yàn)”。我們也在現(xiàn)場(chǎng)深度體驗(yàn)了這三部作品的亮點(diǎn)。

從現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)來(lái)看，這三部頂尖水準(zhǔn)的虛擬現(xiàn)實(shí)電影，在視覺(jué)、敘事、交互等維度上較以往作品均有明顯進(jìn)步。這或許標(biāo)志著虛擬現(xiàn)實(shí)電影正大步邁入品質(zhì)化、產(chǎn)業(yè)化、大眾化的新階段。

作為《玄奘與龜茲》的制作方，西影集團(tuán)在“無(wú)界∞沉浸單元”表現(xiàn)尤為亮眼：不僅一舉斬獲“最佳虛擬現(xiàn)實(shí)電影”大獎(jiǎng)，其自研的“無(wú)界XR影院”首次參展北影節(jié)也獲得大量關(guān)注。相比常見(jiàn)的行進(jìn)式大空間方案，無(wú)界XR影院聚焦于突破以往VR觀影“沉浸有余、清晰不足”的限制，以“硬件+內(nèi)容+商業(yè)”的完整閉環(huán)，為成長(zhǎng)中的虛擬現(xiàn)實(shí)電影產(chǎn)業(yè)提供了一條可復(fù)制、可規(guī)模化的破局路徑。

一椅一影院，把XR觀影拉回商業(yè)主戰(zhàn)場(chǎng)

走進(jìn)北影節(jié)西影展臺(tái)，無(wú)界XR影院以“一椅一影院”的極簡(jiǎn)形態(tài)呈現(xiàn)，沒(méi)有復(fù)雜布線、沒(méi)有笨重的外設(shè)，一張座椅、一副頭顯，就是一個(gè)完整的沉浸式觀影空間。

戴上輕巧的VR頭顯，清晰的畫(huà)面讓觀感直接躍升一個(gè)世代。這款與小派聯(lián)名的頭顯僅重180克，大幅降低佩戴負(fù)擔(dān)；雙目8K分辨率搭配高像素密度，畫(huà)面細(xì)膩度達(dá)到消費(fèi)級(jí)VR的頂級(jí)水準(zhǔn)。

影片中，舞神阿布沙羅斯舞動(dòng)時(shí)翻飛的衣袂、克孜爾石窟菱格圣境的壁畫(huà)細(xì)節(jié)、塔里木河畔千年胡楊林飄落的樹(shù)葉與水波瀲滟的河面，都清晰可辨，即便近距離觀看細(xì)節(jié)，也無(wú)任何顆粒感，徹底解決傳統(tǒng)設(shè)備“笨重模糊”的痛點(diǎn)，讓人完全沉浸在極具東方美學(xué)的敘事中，跟隨玄奘重返西行時(shí)空。

在雙目8K渲染分辨率下，《玄奘與龜茲》全程幀率穩(wěn)定，視角旋轉(zhuǎn)、大場(chǎng)景快速切換依然絲滑流暢。畫(huà)面細(xì)膩度尤為出色，相比國(guó)內(nèi)主流的VR一體機(jī)或背包串流方案，徹底消滅了影響觀看體驗(yàn)的“紗窗效應(yīng)”與可見(jiàn)像素點(diǎn)，真正在視覺(jué)體驗(yàn)上追平了傳統(tǒng)影院。

尤其是相比傳統(tǒng)3D電影，由于沒(méi)有偏振片造成的光效損失，無(wú)界XR影院的畫(huà)面亮度更接近人眼舒適區(qū)，光影過(guò)渡自然，色彩還原度接近膠片質(zhì)感。

從體驗(yàn)來(lái)看，無(wú)界XR影院的座椅不僅舒適度媲美傳統(tǒng)影院座椅，還可360°旋轉(zhuǎn)，并支持6DoF交互，兼顧坐姿觀影與自由行動(dòng)兩種形態(tài)，為未來(lái)更具互動(dòng)性的VR電影內(nèi)容放映提供可能。頭顯附帶的高保真耳機(jī)讓各座椅間聲場(chǎng)互不干擾，零學(xué)習(xí)成本的操作邏輯，使VR觀影就像走入普通影院——入座即看，大幅降低大眾消費(fèi)者的體驗(yàn)門(mén)檻。

做好視覺(jué)，講好故事

硬件決定體驗(yàn)下限，內(nèi)容決定體驗(yàn)上限。

作為西影集團(tuán)首部獲得“龍標(biāo)”的虛擬現(xiàn)實(shí)電影，《玄奘與龜茲》在6部全球首映華語(yǔ)VR影片中脫穎而出，核心在于跳出了行業(yè)“重特效、輕敘事”的慣性。影片聚焦文化質(zhì)感與人物情感，通過(guò)動(dòng)捕、威亞、高精度虛擬拍攝等工業(yè)化手段，還原龜茲建筑、服飾等細(xì)節(jié)，以數(shù)字光影重繪這段西域往事，觀眾將步入克孜爾石窟的菱格圣境，邂逅舞神阿布沙羅斯。創(chuàng)作中，制作團(tuán)隊(duì)還借助西影“影譜”AI大模型輔助分鏡頭生成、場(chǎng)景渲染，實(shí)現(xiàn)了AI對(duì)創(chuàng)作的賦能。

西影集團(tuán)行業(yè)調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，歷史文化類內(nèi)容已占據(jù)虛擬現(xiàn)實(shí)電影總量的52%，優(yōu)質(zhì)作品的用戶復(fù)購(gòu)率達(dá)35%，遠(yuǎn)高于科幻、懸疑等題材，但62%的文化類作品仍停留在“觀光式體驗(yàn)”，缺乏完整敘事與情感張力。

《玄奘與龜茲》以“一場(chǎng)大會(huì)、一人抉擇、一國(guó)回響”為敘事錨點(diǎn)，故事藍(lán)本圍繞玄奘西行途經(jīng)龜茲古國(guó)、參與五年一度 “無(wú)遮大會(huì)” 的歷史展開(kāi)，不純粹堆砌視覺(jué)奇觀，而是把文化質(zhì)感、戲劇表演、人物情感放在首位，有效打破這一困境，并于今年五一期間在無(wú)界XR影院正式上映，有望成為一款標(biāo)桿級(jí)的文化類虛擬現(xiàn)實(shí)影片。

依托自有工業(yè)化XR制作團(tuán)隊(duì)，西影計(jì)劃以每年3部以上3A級(jí)作品的節(jié)奏持續(xù)輸出虛擬現(xiàn)實(shí)電影內(nèi)容，并同步推進(jìn)《夢(mèng)回延安》《石峁鷹熊》等文化題材作品的創(chuàng)作與發(fā)行，形成差異化內(nèi)容壁壘，為無(wú)界XR影院的規(guī)�；涞靥峁┏掷m(xù)供給。

單座椅收益翻92倍，“第二空間”的商業(yè)想象力

西影無(wú)界XR影院與《玄奘與龜茲》在北京國(guó)際電影節(jié)的驚艷亮相背后，是西影已跑通的商業(yè)化落地閉環(huán)。據(jù)西影官方披露，目前無(wú)界XR影院已在西安落地5家門(mén)店，成都、徐州等十余省市同步推進(jìn)中，“百城千店”加速落地。其采用“自營(yíng)+加盟”雙軌制，既可進(jìn)駐傳統(tǒng)影院閑置區(qū)域，又可選擇商業(yè)綜合體，輕量化部署模式大幅降低前期投入與運(yùn)營(yíng)成本，實(shí)現(xiàn)與傳統(tǒng)影院的協(xié)同共生。

在4月剛剛結(jié)束的寧波電影文化嘉年華、成都第十屆網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)大會(huì)以及�？诘牡诹鶎弥袊�(guó)國(guó)際消費(fèi)品博覽會(huì)等活動(dòng)期間，一張XR座椅日均產(chǎn)值706元，無(wú)界XR影院?jiǎn)巫巫罡呓哟?0人次，產(chǎn)值是傳統(tǒng)電影院?jiǎn)巫稳站N(xiāo)售19倍之余。

支撐無(wú)界XR影院規(guī)�；暮诵�，是其自身的體系化優(yōu)勢(shì)，靈活部署、極簡(jiǎn)運(yùn)營(yíng)，可快速?gòu)?fù)制；軟硬件兼容性強(qiáng)，便于內(nèi)容更新與設(shè)備迭代；AI-XR產(chǎn)業(yè)平臺(tái)提供從內(nèi)容加密、發(fā)行播控到票務(wù)分賬的全鏈路支撐，讓加盟方 “輕資產(chǎn)運(yùn)營(yíng)、高效率變現(xiàn)”。

西影的核心目標(biāo)，是構(gòu)建覆蓋硬件、內(nèi)容、運(yùn)營(yíng)、服務(wù)的完整虛擬現(xiàn)實(shí)電影消費(fèi)生態(tài)，成為中國(guó)電影院的“第二空間”,打通XR電影通向消費(fèi)者的最后一公里。

從“好看”到“耐看”，中國(guó)XR電影迎來(lái)成人禮

中國(guó)電影資料館在今年北影節(jié)上發(fā)布的《2025中國(guó)虛擬現(xiàn)實(shí)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》顯示，截至2025年底，國(guó)內(nèi)備案虛擬現(xiàn)實(shí)電影已達(dá)136部，28部作品獲得 “龍標(biāo)”，備案量與合規(guī)數(shù)量較2024年分別增長(zhǎng)47%、65%，行業(yè)規(guī)范化進(jìn)程明顯提速。

但技術(shù)供給的爆發(fā)式增長(zhǎng)，與內(nèi)容創(chuàng)作、用戶習(xí)慣、商業(yè)閉環(huán)之間的結(jié)構(gòu)性失衡仍然存在。好消息是，不足意味著改進(jìn)和機(jī)會(huì)，而西影的規(guī)模化實(shí)踐恰恰指向破局關(guān)鍵——以用戶真實(shí)需求為原點(diǎn)。

觀眾走進(jìn)虛擬現(xiàn)實(shí)電影的消費(fèi)場(chǎng)所，或許是受對(duì)技術(shù)的好奇心驅(qū)動(dòng)，或許是被內(nèi)容的題材所吸引，但歸根到底，他們期待的，是對(duì)傳統(tǒng)“視聽(tīng)藝術(shù)”的新演繹。無(wú)界XR影院的出現(xiàn)，把清晰度、幀率、舒適度三大核心指標(biāo)提升到了符合消費(fèi)者期待的水準(zhǔn)，讓商業(yè)場(chǎng)所的VR觀影體驗(yàn)在純粹的視覺(jué)方面具備了與傳統(tǒng)大銀幕同臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)的能力。這對(duì)于虛擬現(xiàn)實(shí)電影向大眾的普及，是至關(guān)重要的一步。

如果將2026北京國(guó)際電影節(jié)，稱作是虛擬現(xiàn)實(shí)電影走向成熟的“成人禮”，那么西影無(wú)界XR影院與《玄奘與龜茲》，則是這場(chǎng)典禮上最具說(shuō)服力的代表作之一。它證明了虛擬現(xiàn)實(shí)電影正向可體驗(yàn)、可消費(fèi)、可規(guī)模化的未來(lái)形態(tài)演進(jìn)；也證明了只有體驗(yàn)過(guò)硬、內(nèi)容立得住、商業(yè)走得通，才能真正打破小眾圈層，實(shí)現(xiàn)從“好看”向“耐看”的跨越。