4月18日，“環(huán)球銀幕·ALL MOVIE品讀會(huì)”第二期“移動(dòng)的權(quán)利——靈韻經(jīng)典電影細(xì)讀分享會(huì)”在中國(guó)電影家協(xié)會(huì)電影人之家成功舉辦。

本次活動(dòng)由《環(huán)球銀幕》編輯部和廣東人民出版社靈韻工作室聯(lián)合舉辦，由前《環(huán)球銀幕》雜志執(zhí)行主編、銀幕空間（北京）文化傳媒有限公司總經(jīng)理陳世亞主持，特邀對(duì)談嘉賓靈韻工作室主理人、“靈韻經(jīng)典電影細(xì)讀”叢書策劃統(tǒng)籌以及《異形》一書譯者周彬，《銀翼殺手》一書譯者彭杉，《末路狂花》一書譯者徐佳瑋，就《異形》《銀翼殺手》《末路狂花》等三本書的精彩章節(jié)與女性議題，以及短視頻時(shí)代里經(jīng)典電影書籍的閱讀體驗(yàn)，與現(xiàn)場(chǎng)觀眾進(jìn)行了分享與探討。

作為電影與藝術(shù)類圖書出版人，周彬在“靈韻經(jīng)典電影細(xì)讀”叢書之前，曾經(jīng)主持過(guò)“電影館”系列、“培文書系”系列等的引進(jìn)與出版。在談及這次“靈韻經(jīng)典電影細(xì)讀”即BFI（英國(guó)電影學(xué)院）“經(jīng)典電影”系列圖書的出版初衷時(shí)，他認(rèn)為經(jīng)典電影是需要時(shí)間來(lái)慢慢“細(xì)讀”的，而且這種“細(xì)讀”是反碎片化的。雖然當(dāng)下流行的切片短視頻提供了一種快速了解一部電影的途徑，但是也遮蔽了一部?jī)?yōu)秀經(jīng)典電影文本的豐富性，他希望能夠通過(guò)“靈韻經(jīng)典電影細(xì)讀”叢書，給影迷和觀眾提供一種不一樣的更多的也更為有趣的選擇。

在談到邀請(qǐng)彭杉和徐佳瑋參與翻譯“靈韻經(jīng)典電影細(xì)讀”叢書時(shí)，周彬表示首先她們都熱愛(ài)電影，同時(shí)又具備翻譯電影圖書的專業(yè)經(jīng)驗(yàn)，以及出色的中英文水準(zhǔn)。彭杉介紹道，自己之前就是科幻小說(shuō)以及周彬出版電影圖書的讀者，而且《銀翼殺手》曾經(jīng)給自己帶來(lái)過(guò)較大的觀影沖擊，因此很有幸能夠參與到叢書的翻譯工作；徐佳瑋則表示，首先是出于對(duì)《末路狂花》這部電影的喜愛(ài)，第一次觀影就因?yàn)榻Y(jié)局而熱淚盈眶，通過(guò)翻譯這本書能和《末路狂花》達(dá)成不一樣的連接，也是一種收獲。

在接下來(lái)對(duì)于《異形》《末路狂花》《銀翼殺手》這三本書展開(kāi)的“移動(dòng)的權(quán)利——經(jīng)典電影中女性的行走、逃離和歸屬”主題分享中，周彬表示通過(guò)《異形》這本書，讀者可以知道女主角雷普利最初的設(shè)定其實(shí)是一位男性，而且作者羅杰·拉克赫斯特并沒(méi)有把她當(dāng)成現(xiàn)成的女英雄來(lái)描述，而是認(rèn)為影片在危機(jī)中逐漸顯現(xiàn)她的生命力和力量，在男性居多的團(tuán)隊(duì)里保持了真正的冷靜、清醒和判斷力，從來(lái)沒(méi)有丟失過(guò)自己的主體性。

對(duì)于《末路狂花》一書，譯者徐佳瑋表示很欣賞作者瑪麗塔·斯特肯以“文本細(xì)讀”的拉片方式來(lái)表達(dá)對(duì)于電影《末路狂花》的觀感，并且在書中能夠感受到她對(duì)于這部電影的熱愛(ài)，偶爾閃現(xiàn)的感情之光很觸動(dòng)人。在《末路狂花》一書里，作者通過(guò)鏡子這一關(guān)鍵道具來(lái)分析兩位女主角，徐佳瑋認(rèn)為首先體現(xiàn)了她們?cè)谟捌穆贸汤锲鋵?shí)是在完成一個(gè)趨同和成為自己的過(guò)程，同時(shí)也帶出了書中所提到的多重凝視主題，徐佳瑋特別提到作者甚至?xí)?duì)一個(gè)只有兩三秒的過(guò)場(chǎng)鏡頭進(jìn)行細(xì)讀，是特別難得的。

對(duì)于《銀翼殺手》一書，譯者彭杉認(rèn)為作者斯科特·布卡特曼在書中提到電影《銀翼殺手》里的復(fù)制人無(wú)論是男性還是女性，在人類面前都屬于弱勢(shì)群體，而女性復(fù)制人角色瑞秋的覺(jué)醒特別值得一提，尤其是對(duì)男主角的質(zhì)疑，相對(duì)而言呼應(yīng)了現(xiàn)實(shí)中的女性覺(jué)醒。談到《銀翼殺手》一書的精彩之處，彭杉認(rèn)為是它把人類與復(fù)制人主題放到了“城市”這一更為廣泛的表現(xiàn)環(huán)境里，去探討“人性還剩下什么？”。

在分享過(guò)后，三位譯者與臺(tái)下觀眾進(jìn)行了互動(dòng)交流，并為熱心讀者進(jìn)行了簽售。

“環(huán)球銀幕·ALL MOVIE 品讀會(huì)”是由《環(huán)球銀幕》編輯部為響應(yīng)《全民閱讀促進(jìn)條例》，迎接2026年“全民閱讀活動(dòng)周”的到來(lái)，繼“環(huán)球銀幕·ALL MOVIE 影迷會(huì)”之后發(fā)起的群眾性文化活動(dòng)，以“讀一本好書，看一部好片”為口號(hào)，旨在打通優(yōu)質(zhì)影視圖書與優(yōu)質(zhì)經(jīng)典影視的藝術(shù)連接，以豐富生動(dòng)的形式滿足廣大圖書讀者和影迷觀眾的共同文化需求，發(fā)揮優(yōu)秀出版物的引領(lǐng)作用，營(yíng)造全民閱讀氛圍。

“靈韻經(jīng)典電影細(xì)讀”系列圖書引進(jìn)自“英國(guó)電影學(xué)院（BFI）電影經(jīng)典”叢書，結(jié)合豆瓣電影250排行榜等各大榜單，精選世界電影史上具有重要影響的，同時(shí)也是廣受國(guó)人認(rèn)可的八部經(jīng)典電影，并對(duì)其進(jìn)行詳細(xì)解讀。

這八部電影以類型為入口，通過(guò)雜糅、跨界與反類型的方式，呈現(xiàn)了現(xiàn)代電影最復(fù)雜的議題：技術(shù)與人性（《銀翼殺手》）、身體與恐懼（《異形》）、性別與自由（《末路狂花》）、歷史與記憶（《美國(guó)往事》）、家庭與無(wú)常（《東京物語(yǔ)》）、欲望與情感（《花樣年華》）、荒誕與宿命（《低俗小說(shuō)》）、青春與失序（《猜火車》）。

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