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國(guó)內(nèi)、外藝術(shù)名家 | 藝術(shù)品收藏 | 文學(xué) | 音樂(lè) | 視覺(jué)

在烏克蘭東部，第聶伯河靜靜流淌過(guò)的城市第聶伯羅彼得羅夫斯克，孕育了一位以鏡頭為筆、以光影為墨的視覺(jué)詩(shī)人——迪瑪?貝格瑪（Dima Begma）。他是一位職業(yè)攝影師，卻拒絕被任何一種風(fēng)格束縛。他的創(chuàng)作版圖橫跨肖像、商業(yè)、藝術(shù)、人體攝影等多個(gè)領(lǐng)域，且在每個(gè)領(lǐng)域都達(dá)到了令人矚目的高度。然而，真正讓他在眾多攝影師中脫穎而出的，是他對(duì)“人”本身近乎偏執(zhí)的關(guān)注——尤其是那一雙能訴說(shuō)萬(wàn)語(yǔ)千言的眼睛。—— 前 言

外 國(guó)

攝 影

by: 國(guó)際藝術(shù)大觀(guān)

與許多來(lái)自烏克蘭的同行不同，Dima Begma 并沒(méi)有將鏡頭對(duì)準(zhǔn)私房題材。

烏克蘭攝影界在國(guó)際上常以性感、大膽的私房攝影著稱(chēng)，但 Begma 選擇了一條更為沉靜、更為內(nèi)斂的道路。他將拍攝重心牢牢鎖定在“人像”上——不是那種流于表面的糖水片，也不是刻意博眼球的裸露，而是試圖深入一個(gè)人靈魂深處的肖像。他鏡頭下的女性，或許衣著簡(jiǎn)單，或許身處日常環(huán)境，但每一張面孔都仿佛在講述一個(gè)只有攝影師與被攝者才懂的故事。

Dima Begma 最令人稱(chēng)道的，是他對(duì)眼睛的刻畫(huà)。

他深知，眼睛是人臉上最富表現(xiàn)力的元素，是情緒最直接的出口。一個(gè)人的快樂(lè)、憂(yōu)傷、迷惘、堅(jiān)定、溫柔或倔強(qiáng)，都可以從瞳孔的微小變化、眼瞼的開(kāi)合程度、眼神光的分布中被精準(zhǔn)地讀取。因此，在他的許多人像作品中，焦點(diǎn)總是毫不猶豫地落在眼睛上——那不僅僅是技術(shù)上的對(duì)焦，更是一種情感上的凝視。他鏡頭里的眼睛，有時(shí)清澈如泉水，倒映著天真與好奇；有時(shí)深邃如幽潭，藏著閱盡世事的沉靜；有時(shí)又閃爍如星辰，帶著少女般的雀躍與期待。每一雙眼睛都是一個(gè)宇宙，而 Begma 的工作，就是用相機(jī)把這個(gè)宇宙完整地呈現(xiàn)給觀(guān)者。

通過(guò)對(duì)眼睛神態(tài)的精準(zhǔn)捕捉，他得以表達(dá)整幅作品的情緒基調(diào)。

一張人像照片是否成功，往往不取決于模特的五官是否完美，而在于它能否喚起觀(guān)者的某種情感共鳴。Begma 的作品之所以耐看，正是因?yàn)樗糜醚凵駚?lái)“定調(diào)”——如果他想表現(xiàn)女性的堅(jiān)韌，會(huì)讓模特直視鏡頭，瞳孔中帶著毫不退縮的光芒；如果他想表現(xiàn)女性的柔美，會(huì)引導(dǎo)模特微微垂眸，睫毛的陰影落在下眼瞼上，形成一道溫柔的詩(shī)意。他從不強(qiáng)加情緒，而是像一位耐心的傾聽(tīng)者，等待那個(gè)最真實(shí)的瞬間自然浮現(xiàn)。

與此同時(shí)，Begma 對(duì)畫(huà)面質(zhì)感的追求幾乎到了苛刻的地步。

他鏡頭下的女性陰柔之美，不是靠柔光或過(guò)度后期磨皮來(lái)實(shí)現(xiàn)的，而是通過(guò)精準(zhǔn)的光線(xiàn)控制和細(xì)膩的影調(diào)過(guò)渡來(lái)完成的。他懂得如何利用側(cè)逆光勾勒出面部輪廓的絨毛，讓皮膚呈現(xiàn)出一種仿佛能呼吸的質(zhì)感；他懂得如何用硬朗的光線(xiàn)塑造顴骨與下頜的結(jié)構(gòu)，卻又不失女性的柔和；他更懂得在黑白攝影中，將灰度層次發(fā)揮到極致——從最深沉的黑色到最純凈的白色，中間過(guò)渡的每一級(jí)灰都承載著光與影的舞蹈。這種對(duì)質(zhì)感的執(zhí)著，讓他的作品既有油畫(huà)的厚重，又有水彩的輕盈，在二維平面上構(gòu)建出近乎觸手可及的立體感。

Dima Begma 的創(chuàng)作，從來(lái)不是簡(jiǎn)單地按下快門(mén)。

在每一次拍攝之前，他都會(huì)與模特進(jìn)行深入的溝通，了解她的性格、情緒以及想要表達(dá)的主題。他善于在自然光與人造光之間尋找平衡，善于在室內(nèi)與戶(hù)外之間切換語(yǔ)境，善于利用環(huán)境中的線(xiàn)條、色塊和紋理來(lái)呼應(yīng)人物的情緒。他的商業(yè)作品精準(zhǔn)而富有創(chuàng)意，藝術(shù)人像則充滿(mǎn)了哲學(xué)般的沉思。無(wú)論題材如何變化，貫穿始終的是他對(duì)“人”的尊重與好奇——他相信每一張面孔都是一部尚未被閱讀的小說(shuō)，而他的相機(jī)，就是翻開(kāi)第一頁(yè)的那只手。

烏克蘭，這片經(jīng)歷了太多動(dòng)蕩與變遷的土地，賦予了 Begma 一種獨(dú)特的氣質(zhì)。

他的作品中既有東歐民族特有的憂(yōu)郁與深沉，也有一種不服輸?shù)纳�。他鏡頭里的女性，不是溫室中嬌弱的花朵，而是經(jīng)歷過(guò)風(fēng)雨依然挺立的樹(shù)——她們的眼神里沒(méi)有討好，沒(méi)有造作，有的是一種坦然的自我接納。這種力量感與陰柔美交織在一起，構(gòu)成了 Begma 人像攝影最迷人的內(nèi)核。

從第聶伯羅彼得羅夫斯克走向世界，Dima Begma 用他多變的風(fēng)格和始終如一的真誠(chéng)，為人像攝影注入了新的可能性。他教會(huì)我們的或許是這樣一件事：最高級(jí)的性感，從來(lái)不是身體的裸露，而是靈魂的敞開(kāi)；而通往靈魂最短的路，就是那一雙愿意與鏡頭對(duì)視的眼睛。

【 國(guó)際藝術(shù)大觀(guān) 】

第3946期 —— 看完這些作品，你絕對(duì)不敢相信烏克蘭的美女有多驚艷！

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