自2025年啟幕“拜羅伊特在上海”三年歌劇計(jì)劃以來(lái)，全球頂級(jí)古典音樂(lè)節(jié)之一拜羅伊特音樂(lè)節(jié)正式進(jìn)入“上海時(shí)間”。4月24日、26日，三年歌劇計(jì)劃的第二部力作《女武神》將在上海大劇院迎來(lái)世界首演。理查德·瓦格納的曾孫女、拜羅伊特音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)卡塔琳娜·瓦格納首度執(zhí)掌《女武神》舞臺(tái)呈現(xiàn)，也借此完成個(gè)人的“《指環(huán)》首秀”。

4月22日新聞發(fā)布會(huì)中，卡塔琳娜·瓦格納感謝指揮家、上海歌劇院藝術(shù)總監(jiān)、蘇州交響樂(lè)團(tuán)首席指揮許忠給予首演的巨大幫助。上海大劇院總經(jīng)理張笑丁透露，全新《女武神》世界首演深受期待，26日演出已開(kāi)出加座。

理查德·瓦格納的曾孫女、拜羅伊特音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)卡塔琳娜·瓦格納

指揮家、上海歌劇院藝術(shù)總監(jiān)、蘇州交響樂(lè)團(tuán)首席指揮許忠執(zhí)棒《女武神》

上海大劇院總經(jīng)理張笑丁

《女武神》主演

《女武神》劇組

《女武神》由許忠執(zhí)棒蘇州交響樂(lè)團(tuán)，特邀來(lái)自拜羅伊特節(jié)日管弦樂(lè)團(tuán)和比利時(shí)皇家鑄幣局劇院的9位首席演奏家加盟。許忠表示，《女武神》有著豐富的人物情感，賦予歌唱家與交響樂(lè)團(tuán)巨大發(fā)揮空間，“全劇深?yuàn)W而華麗，變化無(wú)窮?！彼嘎?，這一版《女武神》要求演員們不斷走來(lái)走去，還要爬上近10米梯子，對(duì)指揮提出新的挑戰(zhàn)，“當(dāng)演員們背對(duì)著我，我得聽(tīng)清楚他們?cè)谟玫挛某裁??！?/p>

在瓦格納宏闊的音樂(lè)宇宙中，《女武神》占據(jù)著獨(dú)特而重要的位置。作為瓦格納四聯(lián)劇《尼伯龍根的指環(huán)》第二部，《女武神》1870年以獨(dú)立歌劇形式首演于慕尼黑國(guó)家劇院。1876年8月14日，隨著《指環(huán)》全劇在拜羅伊特節(jié)日劇院首次亮相，該劇躋身歌劇史傳世經(jīng)典之列。

4月22日《女武神》彩排

自1998年上海大劇院建成以來(lái)，科隆歌劇院、馬林斯基劇院等不同版本的《指環(huán)》紛紛亮相舞臺(tái)，構(gòu)筑起上海作為中國(guó)“瓦格納高地”的藝術(shù)聲望。

適逢拜羅伊特音樂(lè)節(jié)創(chuàng)辦暨《指環(huán)》全劇首演150周年、《女武神》創(chuàng)作問(wèn)世170周年，2026年，這部承前啟后的史詩(shī)巨作再度登上上海大劇院舞臺(tái)，由瓦格納曾孫女卡塔琳娜·瓦格納執(zhí)導(dǎo)的全新版本，選擇在上海進(jìn)行世界首演，時(shí)長(zhǎng)5小時(shí)。

張笑丁表示，這意味著上海不僅僅是經(jīng)典歌劇作品的“呈現(xiàn)地”，而正成為全新歌劇的“發(fā)生地”，“中國(guó)歌劇舞臺(tái)，已經(jīng)具備了與世界頂級(jí)藝術(shù)機(jī)構(gòu)同步創(chuàng)作、同步首演的能力。這不僅是‘拜羅伊特在上?！?，更是‘上海與拜羅伊特一起創(chuàng)造’。”

卡塔琳娜·瓦格納以其心理化敘事和當(dāng)代語(yǔ)境重構(gòu)著稱，與長(zhǎng)期搭檔、戲劇構(gòu)作丹尼爾·韋伯共同完成導(dǎo)演構(gòu)思。多位享譽(yù)國(guó)際的瓦格納歌唱家加盟《女武神》世界首演，凱瑟琳·福斯特、文森特·沃爾夫施泰納、威廉·施溫哈默、沈洋、瑪努埃拉·烏爾及安娜·瑪麗亞·基尤里等齊聚申城，以雄厚聲量與戲劇表現(xiàn)力點(diǎn)亮舞臺(tái)。值得一提的是，2010年曾隨科隆歌劇院上演《指環(huán)》的凱瑟琳·福斯特將再度飾演布倫希爾德。

在卡塔琳娜·瓦格納的導(dǎo)演思路中，本次制作的主線之一是“通關(guān)挑戰(zhàn)”，為爭(zhēng)奪指環(huán)的挑戰(zhàn)者不斷“上難度”，在神秘感與沉浸感之間，構(gòu)建一場(chǎng)別具野心的瓦格納式冒險(xiǎn)。舞臺(tái)上處處暗藏著《指環(huán)》其他三部劇的戲劇線索，神、人和侏儒三界對(duì)權(quán)力的爭(zhēng)奪，都能在《女武神》舞臺(tái)找到對(duì)應(yīng)的符號(hào)。

《女武神》舞美概念圖

“這一版《女武神》舞美布景充滿哲思。”許忠說(shuō)。舞臺(tái)設(shè)計(jì)卡爾海因茨·貝爾將《女武神》的舞臺(tái)空間形容為“流動(dòng)的過(guò)程”。舞臺(tái)上，空間的轉(zhuǎn)換不斷發(fā)生，不同場(chǎng)域在連續(xù)的過(guò)渡中彼此連接?？此苽鹘y(tǒng)的寫實(shí)場(chǎng)景很快被打破，一些場(chǎng)景中許多個(gè)空間同時(shí)疊加，有時(shí)同一空間在不同幕之間重復(fù)使用，但狀態(tài)不斷變化?！坝^眾只需保持興趣、沉浸感受，便能捕捉每個(gè)角色與空間獨(dú)有的‘跌落時(shí)刻’?！弊鳛閷?dǎo)演，卡塔琳娜·瓦格納希望以現(xiàn)代的方式呈現(xiàn)宏大而精致的戲劇沖突，“每個(gè)人都有自己的想象力，都會(huì)對(duì)我的導(dǎo)演處理方法有著自己的解讀，這是藝術(shù)的魅力，也是觀眾的自由?！?/p>

“拜羅伊特在上?！比旮鑴∮?jì)劃2025年啟幕。去年7月，首部作品《特里斯坦與伊索爾德》在上海大劇院成功上演，填補(bǔ)上海歌劇演出版圖空白，更讓最純正的瓦格納傳統(tǒng)深度融入上海古典藝術(shù)生態(tài)。進(jìn)入第二年，全新制作的《女武神》選擇上海作為世界首演的舞臺(tái)，為中國(guó)觀眾帶來(lái)世界級(jí)歌劇盛事。2027年，“拜羅伊特在上海”三年歌劇計(jì)劃的收官之作，將聚焦瓦格納另一部經(jīng)典歌劇《唐豪瑟》。

伴隨著《女武神》世界首演，上海大劇院推出一系列圍繞演出展開(kāi)的“在地活動(dòng)”，持續(xù)擴(kuò)大古典藝術(shù)的社群觸達(dá)。三場(chǎng)主題講座導(dǎo)賞邀請(qǐng)學(xué)者專家，從音樂(lè)、文本與哲學(xué)維度深度解讀《女武神》。上海大劇院還開(kāi)放彩排，舉辦舞臺(tái)導(dǎo)覽。去年備受好評(píng)的“瓦格納歌劇瑜伽”活動(dòng)迎來(lái)2.0版本，4月22日、23日在大劇院大堂展開(kāi)跨界體驗(yàn)。

原標(biāo)題：《拜羅伊特音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)卡塔琳娜·瓦格納攜手許忠，《女武神》在上海世界首演》

欄目主編：施晨露

來(lái)源：作者：解放日?qǐng)?bào) 諸葛漪