自2025年啟幕“拜羅伊特在上海”三年歌劇計(jì)劃，本周末，全球頂級(jí)古典音樂(lè)節(jié)之一拜羅伊特音樂(lè)節(jié)又要進(jìn)入“上海時(shí)間”。4月24日、26日，三年歌劇計(jì)劃的第二部作品《女武神》將在上海大劇院迎來(lái)世界首演。適逢拜羅伊特音樂(lè)節(jié)創(chuàng)辦暨《尼伯龍根的指環(huán)》全劇首演150周年、《女武神》創(chuàng)作問(wèn)世170周年，理查德·瓦格納的曾孫女、拜羅伊特音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)卡塔琳娜·瓦格納首度執(zhí)導(dǎo)《女武神》，這是她的“《指環(huán)》首秀”。本版《女武神》由指揮家許忠執(zhí)棒蘇州交響樂(lè)團(tuán)，特邀來(lái)自拜羅伊特節(jié)日管弦樂(lè)團(tuán)和比利時(shí)皇家鑄幣局劇院的9位首席演奏家加盟。2010年隨科隆歌劇院在上海主演《指環(huán)》的凱瑟琳·福斯特將再度飾演“女武神”布倫希爾德。

左起：指揮家許忠、拜羅伊特音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)卡塔琳娜·瓦格納、上海大劇院總經(jīng)理張笑丁

去年在《特里斯坦與伊索爾德》的首演現(xiàn)場(chǎng)，卡塔琳娜·瓦格納有感于上海年輕觀(guān)眾對(duì)瓦格納作品的熱情，制作了這一版不同于傳統(tǒng)表達(dá)的《女武神》。她和長(zhǎng)期搭檔的戲劇構(gòu)作丹尼爾·韋伯把指環(huán)的神話(huà)框架改造成當(dāng)代社會(huì)里的密室逃脫游戲，瓦格納的樂(lè)劇以通關(guān)游戲的形式出現(xiàn)，觀(guān)眾將看著齊格蒙德、齊格林德、布倫希爾德這些“玩家”在密室困境里突破層層障礙。著名指揮家許忠表示，“這是‘三年’中的第二部，我們一步一步來(lái)，穩(wěn)扎穩(wěn)打，向世界彰顯上海制作全球頂尖歌劇的實(shí)力?！憋椦菸痔沟闹袊?guó)歌唱家沈洋形容這是“前所未有的、會(huì)讓全世界觀(guān)眾感到新奇的《女武神》”。上海大劇院總經(jīng)理張笑丁期待這個(gè)“上海和拜羅伊特共同創(chuàng)造的《女武神》”，從上海起飛，未來(lái)開(kāi)啟歐洲和世界巡演。

與拜羅伊特一起創(chuàng)造

在瓦格納宏闊的音樂(lè)宇宙中，《女武神》占據(jù)著獨(dú)特而重要的位置。作為瓦格納四聯(lián)劇《尼伯龍根的指環(huán)》的第二部，《女武神》于1856年完成音樂(lè)創(chuàng)作，1870年以獨(dú)立歌劇形式首演于慕尼黑國(guó)家劇院；1876年8月14日，隨著《指環(huán)》全劇在拜羅伊特節(jié)日劇院首次亮相，該劇躋身歌劇史傳世經(jīng)典之列。

《女武神》的故事脫胎于民間傳說(shuō)《沃爾松格傳說(shuō)》和北歐古代民歌《艾達(dá)》：沃爾松格家族的孿生兄妹齊格林德與齊格蒙德自幼離散，歷經(jīng)坎坷意外重逢，兄妹相戀。這段觸犯?jìng)惱淼慕蓱偾橛|怒眾神，諸神決定處死齊格蒙德。沃坦之女、女武神布倫希爾德違抗父命，保護(hù)齊格林德與她腹中的孩子，為此遭受眾神的懲戒。布倫希爾德的選擇，代表著自由意志對(duì)神權(quán)宿命的抵抗，她的命運(yùn)也成為整部指環(huán)史詩(shī)的關(guān)鍵伏筆。

《女武神》被視為瓦格納“樂(lè)劇”理念的巔峰之作，因其恢弘嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)結(jié)構(gòu)、直抵人心的戲劇張力與深邃厚重的人文內(nèi)核，成為歐洲歌劇史的里程碑。自1998年上海大劇院建成以來(lái)，科隆歌劇院、馬林斯基劇院等不同版本的《指環(huán)》先后亮相，構(gòu)筑起上海作為中國(guó)“瓦格納高地”的藝術(shù)聲望。這個(gè)春天，“飛翔的女武神”再度震撼降臨上海大劇院的舞臺(tái)，瓦格納曾孫女卡塔琳娜·瓦格納親自執(zhí)導(dǎo)的全新版本，選擇在上海進(jìn)行世界首演。對(duì)此，張笑丁表示，這意味著，上海不僅是經(jīng)典歌劇作品的“呈現(xiàn)地”，也正成為全新歌劇的“發(fā)生地”，“中國(guó)歌劇舞臺(tái)，已經(jīng)具備了與世界頂級(jí)藝術(shù)機(jī)構(gòu)同步創(chuàng)作、同步首演的能力。這不僅是拜羅伊特在上海，更是上海與拜羅伊特一起創(chuàng)造?！?/p>

這是現(xiàn)代人和神話(huà)的對(duì)話(huà)

去年七月，“拜羅伊特在上?！钡牡谝徊孔髌贰短乩锼固古c伊索爾德》上演時(shí)，卡塔琳娜·瓦格納發(fā)現(xiàn)上海觀(guān)眾的平均年齡比歐洲歌劇觀(guān)眾年輕許多，這促使她想象一部“發(fā)生在當(dāng)代年輕人生活中的《女武神》”。盡管2022年以后，拜羅伊特音樂(lè)節(jié)持續(xù)上演的由瓦倫丁·施瓦茨導(dǎo)演的《女武神》已經(jīng)是一個(gè)很有冷幽默感的現(xiàn)代版，比如北歐宜家風(fēng)格的臥室取代了森林和曠野，飛翔的女武神是整容醫(yī)院里吵鬧的女客……而卡塔琳娜·瓦格納改變思路，她不想讓曾祖父創(chuàng)造的角色們空降在170年后的日常生活中，她對(duì)“當(dāng)代語(yǔ)境重構(gòu)經(jīng)典作品”的創(chuàng)作思路，更注重角色的心理敘事，即，隔了200年的人們?cè)鯓釉谛撵`層面和“古早”的人物溝通，這是讓現(xiàn)代人和神話(huà)對(duì)話(huà)。

《女武神》序曲響起的剎那，一座龐大的游戲屋出現(xiàn)在舞臺(tái)上，帶著大寫(xiě)的招牌“指環(huán)的游戲”。大門(mén)打開(kāi)又關(guān)上，玩家齊格蒙德走過(guò)昏暗的階梯，從現(xiàn)實(shí)一步步踏入另一個(gè)平行的奇幻世界?？ㄋ漳取ね吒窦{的導(dǎo)演思路是堅(jiān)守瓦格納音樂(lè)核心價(jià)值，她不顛覆樂(lè)劇的故事，但革新講故事的框架，并因此延伸出嶄新的舞臺(tái)表達(dá)。伴隨著熟悉的詠嘆調(diào)，戲劇的主線(xiàn)成為“通關(guān)挑戰(zhàn)”，這是一場(chǎng)別具野心的瓦格納主題冒險(xiǎn)。齊格蒙德和齊格林德身處在沉浸式的游戲空間，北歐神話(huà)里齊格蒙德不能脫離宿命地拔出“石中劍”，在游戲里成了玩家成功地突破第一間密室，兩人攜手繼續(xù)“闖關(guān)”。

卡爾海因茨·貝爾設(shè)計(jì)的《女武神》舞臺(tái)空間如同一場(chǎng)游戲展開(kāi)的“流動(dòng)過(guò)程”，隨著戲劇進(jìn)程，空間不斷轉(zhuǎn)換，觀(guān)眾和角色/玩家一起，打開(kāi)一扇門(mén)，通過(guò)一段階梯，不同主題和美術(shù)風(fēng)格的空間接連過(guò)渡，舞臺(tái)成了全景式打開(kāi)、上下貫通的套盒迷宮，一些場(chǎng)景會(huì)出現(xiàn)多個(gè)空間疊加，同一空間又會(huì)在不同幕之間重復(fù)使用。上海制作團(tuán)隊(duì)用了三個(gè)多月制作這個(gè)類(lèi)似百變魔盒的舞美裝置，在彩排當(dāng)天，舞臺(tái)監(jiān)督還在感慨：“從來(lái)沒(méi)遇到過(guò)這么復(fù)雜的臺(tái)上變化?！?/p>

卡塔琳娜·瓦格納希望精致的戲劇沖突無(wú)縫嵌入一場(chǎng)年輕人的冒險(xiǎn)游戲，觀(guān)眾放下“學(xué)習(xí)瓦格納”的沉重包袱，最重要的是沉浸式感受，體驗(yàn)每個(gè)角色與空間的“跌落時(shí)刻”，就像充滿(mǎn)好奇心的玩家那樣充分體會(huì)瓦格納音樂(lè)帶來(lái)的沖擊。她說(shuō)：“每個(gè)人有自己的想象力，會(huì)對(duì)我的導(dǎo)演處理方法有著自己的解讀，這是藝術(shù)的魅力，也是聽(tīng)眾的自由。”