鄧靈樞張翅的《那年冬至》看完了，是甜劇哦，沒(méi)有什么狗血?jiǎng)∏椤?/p>

全劇沒(méi)有渣男，沒(méi)有小三，哥嫂好，奶奶好，身邊的每個(gè)人都很好。

不用防著嫂子使壞、不用猜閨蜜是不是綠茶，全世界都在幫他倆談戀愛(ài)，看這種劇不累心哈哈哈~

現(xiàn)實(shí)里的關(guān)系，多少帶點(diǎn)條件——你好看、你有錢、你對(duì)我有用。

但救贖文里的愛(ài)是：我看到你最不堪、最破碎、最想推開(kāi)所有人的樣子，但我還是不走。

男主癱瘓、絕望、天天把死掛嘴邊，換別人早跑了。

女主：老公！

男主：一年后我就死了

女主：那就是死老公了，問(wèn)題不大哈哈哈

雙腿癱瘓以后，家人們很忌諱提起我的腿，只有余華他帶我去踢球，讓我守門，他沒(méi)把我當(dāng)殘疾人，也沒(méi)把我當(dāng)人——史鐵生

“天天把死掛在嘴邊的人，并不是在期待死，而是在渴望愛(ài)”。

大多數(shù)人對(duì)痛苦的人是回避的，不知道怎么安慰，干脆假裝看不見(jiàn)。

但救贖文的主角偏偏能看見(jiàn)——看見(jiàn)你藏在“我沒(méi)事”背后的委屈，看見(jiàn)你“別管我”背后的渴望。

怪不得大家都說(shuō)張翅適合演病嬌，這么純的臉去演那么瘋的角色，反差感絕對(duì)巨大啊~

“麻薯，布丁，椰凍都在睡覺(jué)，西米在爬墻，露餡兒在跳鋼管舞～”

“街角的花店，冬日熱騰騰的煙火氣，看夕陽(yáng)的最佳角度，兩年我錯(cuò)過(guò)的這些瑣碎又真實(shí)的日常，她正一點(diǎn)一點(diǎn)的帶著我重新體驗(yàn)”。

在南昭寧到來(lái)之前，他的世界非黑即白；結(jié)婚以后，家里的鮮花，海星，鮮艷色彩的圍巾，讓他的世界變得五彩斑斕，愛(ài)讓世界遍地生花，昭寧，招寧，招到寧安就一輩子幸福下去吧京爍～

癱瘓男主的世界本來(lái)是灰的，女主硬是一點(diǎn)一點(diǎn)給他涂上了顏色。

“別讓今天的這場(chǎng)雪掩蓋了你明天的路”，高敏感的人看這種劇真的是想哭。

贈(zèng)君茉莉，勸君莫離。

男女主互相奔赴互相救贖，原本空空的冰箱，上面貼滿了南昭寧和京爍幸福的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

救贖文最好看的不是結(jié)尾“他們幸福地在一起了”，而是中間那個(gè)一點(diǎn)點(diǎn)變化的過(guò)程。

救贖文真的是夯中之夯，嗯，愛(ài)看！

為什么大家這么吃這一套？

說(shuō)白了就是：現(xiàn)實(shí)里很少有人能被完整地接住，所以我們?cè)趧±镎摇?/p>

救贖文的核心就一個(gè)公式：“你碎了？沒(méi)事，我陪你一片一片撿起來(lái)?！?/p>

現(xiàn)在年輕人更愛(ài)“玻璃渣里找糖吃”——可以有虐點(diǎn)（如癱瘓、絕癥），但虐的目的是為了凸顯救贖的珍貴，而不是為了制造無(wú)意義的痛苦。

生活已經(jīng)很累了，大家想在劇里看到的是：即使身處黑暗，也有人為你點(diǎn)一盞燈。

救贖文的核心從來(lái)不是“誰(shuí)救了誰(shuí)”，而是——“因?yàn)槟?，我愿意好起?lái)?！?/p>

雙向奔赴、互相救贖，才是永遠(yuǎn)的神。

以前大家對(duì)短劇的印象可能是畫質(zhì)渣、演技尬、劇情雷。

但現(xiàn)在像聽(tīng)花島這些團(tuán)隊(duì)，服化道在線、演員選角貼臉、劇本打磨到位，短劇已經(jīng)卷出質(zhì)感了。

劇荒的姐妹們，可以去看看好看的短劇哦，咱最近有點(diǎn)子上頭了，在刷各款短劇ing~