第三屆全國楷書展透露出一個(gè)重要訊息，沉寂多年的柳體，終于迎來了實(shí)打?qū)嵉钠票鶗r(shí)刻。

玄秘塔局部

此前我梳理入展柳體作者時(shí)略有疏漏，原本提及到河北王越、山東趙宏宇、陜西湯江浩、甘肅張重旺四位書家，經(jīng)進(jìn)一步核實(shí)，河南李鵬的參展作品同樣是柳體，本次大展共計(jì)五幅柳體佳作成功入展。

要知道在很長一段時(shí)期里，柳體在當(dāng)代書壇近乎被打入冷宮，大眾與書友大多只知曉歷史上有柳體，不知柳公權(quán)，很少有人真正讀懂柳體的筆法、風(fēng)骨與妙處。

一、柳公權(quán)：以筆立身，心正筆正

柳公權(quán)

柳公權(quán)（778—865），字誠懸，京兆華原人，唐代楷書宗師，柳體開創(chuàng)者，與顏真卿并稱 “顏筋柳骨”，位列楷書四大家 。其一生歷仕七朝，官至太子少師，后世尊稱柳少師。

柳公權(quán)傳世最為經(jīng)典的理念便是心正則筆正，他以書諫君，將人品修養(yǎng)與書法用筆融為一體，字如其人，剛正不阿。

玄秘塔局部

二、柳體楷書精髓 1. 筆法：骨力遒勁，棱角分明

柳體以方筆為主，起筆切鋒果斷，行筆斬釘截鐵；橫細(xì)豎粗對(duì)比強(qiáng)烈，筆畫兩頭厚重、中段勁挺；轉(zhuǎn)折頓挫分明，棱角外拓，如折釵股；撇銳捺沉，點(diǎn)畫多呈三角形態(tài)，峻峭凝練，盡顯獨(dú)屬于柳體的柳骨。

2. 結(jié)構(gòu)：中宮收緊，四面開張

柳體字形整體修長挺拔，字心緊湊凝聚，豎、捺等主筆向外舒展延伸，結(jié)體森嚴(yán)規(guī)整，氣象峻拔，自帶端莊剛正的氣度。

神策軍碑局部

3. 三大經(jīng)典碑帖

《玄秘塔碑》：柳公權(quán) 64 歲所書，柳體正統(tǒng)標(biāo)桿，入門首選。骨力最強(qiáng)，結(jié)體最緊，法度最規(guī)范。

《神策軍碑》：柳公權(quán)晚年巔峰力作，筆畫豐腴厚重，氣勢宏大開闊，現(xiàn)珍藏于國家圖書館。

金剛經(jīng)局部

《金剛經(jīng)》：柳公權(quán)早年精品，存字最多，兼融歐、顏、褚多家筆意，可窺見柳體風(fēng)格形成脈絡(luò)。

4. 唐楷四家風(fēng)格對(duì)照

柳體（柳公權(quán)）：用筆方折，骨感冷硬，橫細(xì)豎粗，字形修長，以骨力取勝。

顏體（顏真卿）：用筆圓轉(zhuǎn)渾厚，筆畫粗細(xì)反差大，結(jié)體寬博外拓，雄渾大氣，以筋肉見長。

歐體（歐陽詢）：用筆方峻瘦硬，結(jié)體險(xiǎn)峻緊湊，章法嚴(yán)謹(jǐn)冷峻，法度精絕。

虞體（虞世南）：用筆圓融藏鋒，溫潤內(nèi)斂，結(jié)體平和舒展，氣質(zhì)中和靜穆。

三、長久沉寂：柳體為何被書壇冷落？

在當(dāng)代展覽書法體系里，柳體長期處于邊緣化困境，近乎被打入展賽冷宮。

一方面柳體法度嚴(yán)苛到極致，對(duì)控筆、腕力要求極高，稍不留意便寫得刻板僵硬、匠氣十足。柳體入門難、出神韻更難，勸退大量習(xí)書者。

另一方面過往國展審美偏向固化，多推崇褚體、顏體、魏碑一路。而柳體被貼上 “板滯、無變化、不適展廳” 的標(biāo)簽，漸漸無人問津。

久而久之便形成現(xiàn)狀：世人皆知顏筋柳骨，卻鮮少深究柳體，只聞其名，不解其法。

四、五幅作品破冰，柳體的轉(zhuǎn)機(jī)已然到來

本次第三屆全國楷書展，河北王越、山東趙宏宇、陜西湯江浩、甘肅張重旺、河南李鵬五位書家，各攜一幅柳體作品順利入展，徹底打破了柳體難登大展、無人青睞的僵局，也給堅(jiān)守古法、深耕柳體的書友莫大鼓舞。

第三屆楷書展河南李鵬入展作品

這些作品守住了柳體本源骨法，又靈活化解刻板弊病，兼顧傳統(tǒng)根脈與展廳審美，證明柳體并非過時(shí)，只是長久被埋沒。五幅柳體作品同期亮相國家級(jí)楷書大展，更是柳體回歸書壇主流的強(qiáng)力信號(hào)。

曾經(jīng)被冷落、被邊緣化的正統(tǒng)唐楷柳體，借著國展重新回歸大眾視野，千年柳骨再度發(fā)光。愿往后更多習(xí)書者重拾這份剛正古法，讓經(jīng)典楷書文脈得以延續(xù)。