4月17日，第十六屆北京國(guó)際電影節(jié)北京市場(chǎng)項(xiàng)目第一場(chǎng)創(chuàng)投終審路演啟幕，創(chuàng)投終審評(píng)委會(huì)主席、演員、導(dǎo)演舒淇，攜手終審評(píng)委演員、舞蹈藝術(shù)家尹昉，導(dǎo)演、編劇楊子，制片人、編劇應(yīng)蘿佳，導(dǎo)演、編劇邵藝輝，導(dǎo)演、演員董子健齊聚現(xiàn)場(chǎng)，以深耕行業(yè)多年的專業(yè)視野，為青年創(chuàng)作者把脈創(chuàng)作、指引方向。

本屆北影節(jié)項(xiàng)目創(chuàng)投歷經(jīng)初審、復(fù)審多輪嚴(yán)苛遴選，從539個(gè)項(xiàng)目中遴選出20個(gè)劇本項(xiàng)目、6個(gè)制作中項(xiàng)目、3個(gè)動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目、3個(gè)體育項(xiàng)目及2個(gè)HAF推薦項(xiàng)目，涵蓋現(xiàn)實(shí)主義、公路喜劇、家庭倫理、動(dòng)畫(huà)奇幻、犯罪懸疑等多元?jiǎng)?chuàng)作類型。

對(duì)于踏上路演舞臺(tái)的青年創(chuàng)作者而言，項(xiàng)目創(chuàng)投的價(jià)值，從來(lái)不止于榮譽(yù)的角逐與資金的對(duì)接，更在于讓真誠(chéng)的創(chuàng)作被行業(yè)看見(jiàn)，讓鮮活的表達(dá)被真正讀懂。他們帶著對(duì)世界的觀察、對(duì)人性的思考落筆成文，把私人的生命體驗(yàn)轉(zhuǎn)化為普世的情感共鳴。而路演現(xiàn)場(chǎng)最珍貴的收獲，從來(lái)不是一紙最終結(jié)果，而是與行業(yè)前輩的深度對(duì)話，是創(chuàng)作理念的碰撞與交融。

本屆創(chuàng)投終審評(píng)委會(huì)主席舒淇，以演員與導(dǎo)演的雙重視角，為項(xiàng)目帶來(lái)了兼具感性溫度與專業(yè)深度的點(diǎn)評(píng)。面對(duì)《借渡浮生》導(dǎo)演飽含真情的講述，她被劇本里三代女性的代際羈絆深深打動(dòng)，當(dāng)場(chǎng)向主創(chuàng)發(fā)出合作邀約，直言“我可以為這個(gè)戲減肥10斤”，給了新人導(dǎo)演最堅(jiān)實(shí)的鼓勵(lì)。

對(duì)于動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目《唐人街捉妖》，她則提醒創(chuàng)作者“動(dòng)畫(huà)一定要非常輕盈”，也建議新人導(dǎo)演若要投身動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，需先讀懂動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作邏輯與表達(dá)特性。

作為本屆北京市場(chǎng)藝術(shù)總監(jiān)，張冀在開(kāi)場(chǎng)致辭中直言，即便全行業(yè)都在談?wù)揂I與電影的融合，創(chuàng)作者更要先想清楚電影到底是什么，而“這種傳統(tǒng)的、古典的、歸于熱情的追問(wèn)永遠(yuǎn)有價(jià)值，這就是我們創(chuàng)投的意義”。面對(duì)每一個(gè)項(xiàng)目，他始終以編劇的專業(yè)視角，點(diǎn)破劇作的核心癥結(jié)，也始終守護(hù)著青年創(chuàng)作者身上最珍貴的創(chuàng)作熱情。

導(dǎo)演楊子則始終為新人導(dǎo)演送上最務(wù)實(shí)的鼓勵(lì)與建議。從創(chuàng)投舞臺(tái)成長(zhǎng)起來(lái)的他，深知新人創(chuàng)作者的困境與渴望，不僅為《搬神》《阿拉外公》等項(xiàng)目的劇作打磨給出了具體方向，更主動(dòng)為新人項(xiàng)目背書(shū)，呼吁行業(yè)資方關(guān)注這些有潛力的好劇本。不過(guò)，他也反復(fù)提醒創(chuàng)作者，電影對(duì)白要做到“惜字如金”，學(xué)會(huì)用畫(huà)面與鏡頭講故事。

身兼制片人與編劇雙重身份的應(yīng)蘿佳用“神是空的，但人心是實(shí)的”，精準(zhǔn)提煉出《搬神》的故事內(nèi)核，也為公路片的敘事結(jié)構(gòu)給出了重構(gòu)方向。面對(duì)《大霧彌漫》的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，她清醒地提醒創(chuàng)作者，商業(yè)類型片必須找到獨(dú)屬于自己的差異化表達(dá)，不能把希望寄托在“市場(chǎng)空白”所產(chǎn)生的紅利，而是一定要多問(wèn)自己一句，“如果市場(chǎng)上有和我一樣的題材，那么我的法寶是什么？”她始終告訴青年創(chuàng)作者，不必被制作成本束縛創(chuàng)作，資方真正看重的，永遠(yuǎn)是故事本身的商業(yè)價(jià)值與表達(dá)深度。

從創(chuàng)投舞臺(tái)走出來(lái)的導(dǎo)演邵藝輝，更懂新人創(chuàng)作者的所思所想，她真誠(chéng)的點(diǎn)評(píng)總能指出創(chuàng)作中最容易被忽略的細(xì)節(jié)。她反復(fù)提醒創(chuàng)作者，劇本不必追求冗長(zhǎng)的篇幅。面對(duì)《唐人街捉妖》的AI概念短片，她直言，創(chuàng)作者選擇的每一張畫(huà)面、每一幀鏡頭，都代表著自身的審美與品位。對(duì)于《阿拉外公》里喜劇冒犯與溫情表達(dá)的尺度把握，她也給出了精準(zhǔn)的建議，讓喜劇的冒犯有邊界，溫情的流露不刻意。

身兼導(dǎo)演與演員雙重身份的董子健，始終從人物塑造與敘事節(jié)奏的角度，為項(xiàng)目給出獨(dú)到的見(jiàn)解。他直言“標(biāo)準(zhǔn)化的類型創(chuàng)作是有風(fēng)險(xiǎn)的”，鼓勵(lì)青年創(chuàng)作者跳出固有的敘事框架，找到屬于自己的表達(dá)風(fēng)格。他也鼓勵(lì)新人導(dǎo)演不必為了迎合市場(chǎng)強(qiáng)行增設(shè)人物與支線，聚焦核心的故事與人物，才能讓作品更有力量。

演員、舞蹈藝術(shù)家尹昉面對(duì)《搬神》里兩位主角的人物關(guān)系，他提醒創(chuàng)作者，要讓旅途的過(guò)程真正重塑人物，而非讓情節(jié)推著人物走；面對(duì)《阿拉外公》的群像塑造，他建議創(chuàng)作者收攏支線，讓所有人物都服務(wù)于核心的主題表達(dá)。

文/北京青年報(bào)記者 肖揚(yáng)

編輯/張麗