春天年年有，可每個(gè)人眼里的春天，真不一樣。

有人看見桃花開了就高興，有人看見花瓣落了就傷心，宋代的詞人們，愣是把一個(gè)春天，寫出了許多種味道。

今天咱們挑5首千古名詞，看看這些宋人們，是怎么在春天里“各懷鬼胎”的——哦不，是各懷春心的。

一、宋祁《玉樓春·春景》

東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。
為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。

宋祁這人，當(dāng)官當(dāng)?shù)缴袝?，可寫起詞來一點(diǎn)不端著。這首詞最有名的就是那句“紅杏枝頭春意鬧”，一個(gè)“鬧”字，把杏花寫活了。不是安靜地，是嘰嘰喳喳地，像一群小孩擠在一起。

王國(guó)維說“著一‘鬧’字而境界全出”，劉體仁說“一‘鬧’字卓絕千古”。細(xì)品，杏花開了幾千年，只有宋祁想到用“鬧”字，這就是，才氣。

上片寫景：東城的春光越來越好，水波像皺紗一樣迎著小船；綠楊外面還帶著點(diǎn)早晨的涼意，可紅杏枝頭已經(jīng)熱鬧起來了。這是春天的“好”。

下片筆鋒一轉(zhuǎn)：“浮生長(zhǎng)恨歡娛少”，一輩子苦多樂少，好不容易春天來了，高興了，可一眨眼就沒了。所以他“為君持酒勸斜陽(yáng)”，端著酒勸太陽(yáng)慢點(diǎn)落，在花叢里多留一會(huì)兒晚光。

這不就是咱們嗎？周末玩得正嗨，一看表，周日下午四點(diǎn)了，心里就開始發(fā)慌，明天又要上班了。

下片“浮生若夢(mèng)、及時(shí)行樂”有點(diǎn)落俗套，李清照就批評(píng)“二宋”詞“破碎何足名家”?？晌矣X得，正是因?yàn)檫@種“落俗”，才真實(shí)。

誰(shuí)不怕好日子過完呢？

二、晏殊《破陣子·春景》

燕子來時(shí)新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲。
日長(zhǎng)飛絮輕。
巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。
疑怪昨宵春夢(mèng)好，元是今朝斗草贏。
笑從雙臉生。

晏殊是太平宰相，日子過得滋潤(rùn)，他的春天沒有焦慮，只有閑適。

這首詞上片寫景：燕子來了，梨花落了，池塘里長(zhǎng)了幾片青苔，樹葉底下黃鸝叫兩聲，柳絮輕飄飄地飛。全是淡淡的、舒服的景。

可最妙的是下片，突然冒出來一群采桑姑娘。東鄰的女伴，在采桑的小路上碰見了，笑嘻嘻的。大家納悶：她昨晚做了什么好夢(mèng)，這么高興？原來不是夢(mèng)，是今天斗草贏了。

“斗草”是什么？是一群姑娘采了花草，比賽誰(shuí)的名貴，或者交叉拉扯比誰(shuí)的結(jié)實(shí)。贏了就樂成這樣，笑得兩個(gè)臉蛋都開了花。

晏殊的春天，沒有宋祁那種“勸斜陽(yáng)”的緊迫感，他的春天就是：天氣好，景好，人好，姑娘笑一笑，就夠了。

這是“自然之美與少女之美”的結(jié)合，也是一個(gè)有錢有閑的人，才有心情捕捉的瞬間。

三、秦觀《行香子》

樹繞村莊，水滿陂塘。
倚東風(fēng)、豪興徜徉。
小園幾許，收盡春光。
有桃花紅，李花白，菜花黃。
遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍墻，隱隱茅堂。
飏青旗、流水橋旁。
偶然乘興，步過東岡。
正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。

秦觀這首詞，跟他平時(shí)“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)”的婉約風(fēng)格完全不一樣，這首特別歡快，特別接地氣。

上片寫村莊：綠樹圍著，池塘水滿了。他“倚東風(fēng)、豪興徜徉”，靠著春風(fēng)，隨便走走，興致很高。來到一個(gè)小園子，就那么點(diǎn)大，可把春光都收進(jìn)來了：桃花紅，李花白，菜花黃。三種顏色，三種花，排比句一甩，春色撲面而來。

下片繼續(xù)走：遠(yuǎn)遠(yuǎn)的圍墻，隱隱的茅草房，酒旗在流水小橋邊飄著。“偶然乘興，步過東岡”，沒目的，走到哪算哪。然后看見黃鶯在叫，燕子在飛，蝴蝶忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。

這首詞用了“白描”手法，沒有華麗的詞藻，可就是好看。為什么？因?yàn)榍赜^寫的是“漫游”，沒有計(jì)劃，沒有任務(wù)，走到哪都是驚喜。秦觀的春天，是“慢下來”的春天。

最后三個(gè)字“蝶兒忙”，一個(gè)“忙”字，跟宋祁的“鬧”字有異曲同工之妙。把蝴蝶寫成了上班族，飛來飛去，生怕耽誤了花期。

四、蘇軾《蝶戀花·春景》

花褪殘紅青杏小，燕子飛時(shí)，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

蘇軾這首詞，表面寫春景，實(shí)則寫人心。上片“花褪殘紅青杏小”，花謝了，可花萼下邊長(zhǎng)出了小青杏。這是失望中的希望。“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”，柳絮被風(fēng)吹少了，可天下哪兒沒有芳草呢？這句后來被用成了戀愛金句，可蘇軾原意是：春天走了，春天還在別處。

下片是千古絕唱：“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。”一堵墻，隔開兩個(gè)世界。墻里姑娘蕩秋千，笑聲咯咯的；墻外一個(gè)路人，聽得心里癢癢的?？?strong>“笑漸不聞聲漸悄”，笑聲慢慢聽不見了，只剩下路人自己站在那里?！?strong>多情卻被無情惱”，路人動(dòng)了心，可姑娘根本不知道有這個(gè)人，照樣笑她的。

這不就是人生的常態(tài)嗎？

你認(rèn)真了，人家沒當(dāng)回事；你付出了，人家沒回應(yīng)。蘇軾的春天，是“自作多情”的春天。

這首詞失望中往往孕育著希望，希望中又往往存在著失望。墻里的笑聲是希望，墻外的孤獨(dú)是失望。

五、朱淑真《蝶戀花·送春》

樓外垂楊千萬(wàn)縷，欲系青春，少住春還去。
猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處。
綠滿山川聞杜宇，便作無情，莫也愁人苦。
把酒送春春不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨。

朱淑真是宋代才女，跟李清照齊名，可命比李清照苦多了。嫁了個(gè)不靠譜的丈夫，最后抑郁而終。她寫春天，沒有宋祁的熱鬧，沒有晏殊的閑適，沒有秦觀的輕快，也沒有蘇軾的豁達(dá)。

她的春天，是“送春”，送走春天，也送走自己的青春。

上片“樓外垂楊千萬(wàn)縷，欲系青春”，萬(wàn)條柳枝，想拴住春天，可春天只住了幾天就走了。柳絮在風(fēng)里飄，像是追著春天去看它去了哪里。這個(gè)想象跟黃庭堅(jiān)的“若有人知春去處，喚取歸來同住”有點(diǎn)像，可朱淑真沒有黃庭堅(jiān)的調(diào)皮，她只有無奈。

下片“綠滿山川聞杜宇”，滿山遍野的綠，杜鵑在叫。就算你是無情的人，聽了也要發(fā)愁?！?strong>把酒送春春不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨”，她端著酒送春天，春天不說話，只在天黑時(shí)下了一場(chǎng)冷雨。

朱淑真的春天，是“挽留不住”的春天。她系春不住，隨春難往，所以只剩下送春。這不就是人生嗎？你想留的，永遠(yuǎn)留不住。

六、五個(gè)春天，五種活法

這5首宋詞，寫了5種不一樣的春景：

宋祁的春天，是狂歡里的焦慮，玩得越嗨，越怕結(jié)束。

晏殊的春天，是閑適里的甜蜜，姑娘一笑，歲月靜好。

秦觀的春天，是慢走里的驚喜，沒目的，處處是目的。

蘇軾的春天，是墻里墻外的錯(cuò)位，你動(dòng)了心，人家不知道。

朱淑真的春天，是送別時(shí)的冷雨，你想留，留不住。

哪個(gè)春天更接近你的心情？

人生不同階段，看春天就不一樣。

可不管怎樣，春天每年都來。

“把酒送春春不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨?！?/strong>

春天不說話，可它什么都懂。