圖為李振凱國(guó)畫作品《秋江垂釣圖》

墨里禪心——觀《秋江垂釣圖》悟禪

作者：李振凱

這幅《秋江垂釣圖》，以水墨為語(yǔ)，以線條為骨，在黑白灰的暈染與疏朗的勾勒間，藏著一個(gè)禪意悠悠的世界。那筆法，似禪宗里的機(jī)鋒，簡(jiǎn)淡卻力透紙背；那技法，如禪定中的觀照，虛實(shí)相生，不著痕跡。

看那山石，以潑墨寫意，濃淡干濕間，沒有刻意的雕琢，卻似自然天成。像極了禪宗里說(shuō)的“本來(lái)面目”，不假修飾，渾然具足。墨色的暈散，是水與墨的邂逅，是偶然中的必然，如同禪者的頓悟，在不經(jīng)意間，照見本心。那留白處，不是空無(wú)一物，而是“空故納萬(wàn)境”的禪意空間，是江天遼闊，是心之虛靜，容得下秋風(fēng)，容得下釣竿，容得下漁翁與稚子的閑情。

再看那人物，線條簡(jiǎn)勁，寥寥數(shù)筆，便勾勒出漁翁的悠然、稚子的靈動(dòng)。漁翁的笠帽、衣袍，用筆流暢卻不失拙樸，似禪者的袈裟，不拘形跡，卻載著自在。他持竿垂釣，不是求魚，而是求一份心的安寧，正如禪者修行，不為外物，只為明心。稚子或侍奉茶湯，或凝神相伴，那份天真，是未被世俗染著的“童心”，是禪宗推崇的“赤子之心”，不諳機(jī)心，唯有當(dāng)下的鮮活。

畫中的茶具、竹籃，看似尋常，卻是“日用事”的禪化。茶煙裊裊，似禪定中的氣息，舒緩而綿長(zhǎng)；竹籃空置，似能盛下江湖，也盛得下放下。這一切，都在水墨的節(jié)奏里，在筆法的輕重緩急間，訴說(shuō)著禪的智慧：不執(zhí)著于形，不困于物，在簡(jiǎn)素中見豐盈，在靜默中聽驚雷。

這幅畫的筆法技法，本是藝術(shù)的手段，卻在禪的觀照下，成了修行的隱喻。潑墨如放下，留白如虛空，線條如行住，人物如當(dāng)下。它讓我們看見，禪不在遠(yuǎn)方的廟宇，而在眼前的山水間，在垂釣的瞬間，在茶飯的煙火里。就像這畫里的秋江，雖無(wú)繁花似錦，卻因這份簡(jiǎn)淡，有了“一葉扁舟任東西”的自在，有了“心隨境轉(zhuǎn)，境由心造”的禪機(jī)。

水墨落處，禪心自現(xiàn)。這幅《秋江垂釣圖》，以筆為杖，以墨為徑，引領(lǐng)我們走進(jìn)一個(gè)不滯于物、不困于心的禪境——原來(lái)，垂釣的不是江魚，而是心底的塵埃；勾勒的不是形象，而是本來(lái)的面目。

題秋江垂釣圖

作者：李振凱

江秋垂釣處，

墨韻寄禪心。

峰淡煙霞寂，

竿斜水石深。

翁閑忘物我，

童稚近幽林。

一坐清涼界，

何須問(wèn)古今。

浣溪沙·擬水墨垂釣禪意

作者：李振凱

墨染蒼崖石徑斜，

蓑翁坐忘一竿霞。

茶煙輕繞水云家。

稚子閑斟茶半盞，

籃空何礙理生涯。

此心歸處即煙霞。

圖為李振凱國(guó)畫作品《秋江垂釣圖》局部

圖為李振凱國(guó)畫作品《秋江垂釣圖》局部

作者

李振凱，字玄唯，號(hào)空行道人，懿德堂堂主，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)硬筆書法協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)通俗文藝研究會(huì)理事，中國(guó)散文學(xué)會(huì)會(huì)員，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員，中華文化促進(jìn)會(huì)會(huì)員，廈門市海峽兩岸文化交流協(xié)會(huì)會(huì)員。李振凱慈愛基金會(huì)發(fā)起人。擅長(zhǎng)以當(dāng)下的生活進(jìn)行創(chuàng)作。

【2016年12月】福建——李振凱禪畫邀請(qǐng)展

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【2014年9月】山東——水墨悲心——李振凱國(guó)畫邀請(qǐng)展山東站暨五蘊(yùn)齋學(xué)術(shù)研究院成立以及李振凱慈善愛心基金會(huì)成立

【2013年10月】中泰——李振凱中泰文化交流展

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【2012年7月】山西——李振凱619慈善義賣

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