《楊光祖 蔡玉梅 | 武威長篇小說的鄉(xiāng)土寫作論》

武威長篇小說的鄉(xiāng)土寫作論

楊光祖 蔡玉梅

已刊《西部文藝研究》

2025年第6期

武威，又稱涼州，其文化“上續(xù)漢、魏、西晉之學(xué)風(fēng)，下開魏、齊、隋、唐之制度，承前啟后，繼絕扶衰，五百年間延綿一脈”，具有豐厚的文化底蘊，形成了獨特的地域文化。隋唐制度就吸取了涼州文化，陳寅恪在《隋唐制度淵源略論稿》中說到：“又西晉永嘉之亂，中原魏晉以降之文化轉(zhuǎn)移保存于涼州一隅，至北魏取涼州，而河西文化遂輸入于魏。其后北魏孝文、宣武兩代所制定之典章制度遂深受其影響，故此（北）魏、（北）齊之源其中亦有河西之一支派?！?/p>

筆者曾在《尋找西北腹地的精氣神》一文中寫道：“河西走廊歷來是多元文化聚會之地，也是西域文化和中原文化的過渡地帶，所以，民風(fēng)彪悍，儒家文化與道教、佛教、基督教、伊斯蘭教，還有很多少數(shù)民族文化，并行于這片土地。這也是它的魅力所在?！蔽渫?，作為河西四郡之一，河西走廊的重鎮(zhèn)，中西文明的交會地，其文化燦爛輝煌。武威的文廟即是中國三大孔廟之一，鳩摩羅什寺，象征著佛教曾經(jīng)的輝煌，天梯山石窟，則是中國石窟鼻祖。歷史底蘊、人文氣息共同造就了涼州的輝煌?！啊陡拭C通志》曰：‘人事慷慨，烈士武臣，多出涼州’”

如今武威的文學(xué)，不僅已經(jīng)成為甘肅的“涼州現(xiàn)象”，幾乎也可以說是中國文壇的“涼州現(xiàn)象”，涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的作家和作品。就長篇小說而言，代表作有雪漠的《大漠祭》、李學(xué)輝的《末代緊皮手》、葉舟的《涼州十八拍》、徐兆壽的《荒原問道》《鳩摩羅什》、王登渤的《日落莫高窟》、許開禎的《涼州往事》、唐達(dá)天的長篇小說《絕路》《沙塵暴》等。由于篇幅所限，本文主要討論雪漠的《大漠祭》、李學(xué)輝的《末代緊皮手》和徐兆壽的《荒原問道》，思考他們鄉(xiāng)土?xí)鴮懙奶攸c。

雪漠的《大漠祭》，描繪了大漠深處沙灣村農(nóng)民的生存狀況，重在對涼州地域風(fēng)景的刻畫。李學(xué)輝的《末代緊皮手》，見證了巴子營緊皮手與土地的傳奇故事，對涼州民俗的挖掘極具特色。徐兆壽的《荒原問道》，呈現(xiàn)了兩代知識分子在荒原深處對道的探索與追問，在城市與鄉(xiāng)土之間尋找道與救贖。可以說，各有千秋，呈現(xiàn)了不同時代的涼州。

一、風(fēng)景：涼州地貌的書寫

風(fēng)景作為主體認(rèn)識自然的符號，其研究經(jīng)歷了兩次重要轉(zhuǎn)變，第一次發(fā)生在繪畫領(lǐng)域，主要針對風(fēng)景畫，現(xiàn)代主義強調(diào)觀看和閱讀風(fēng)景畫的歷史；第二次超越了繪畫史的領(lǐng)域，不再注重形式，而是將風(fēng)景回歸自然，自然也因其自身被發(fā)現(xiàn)，“風(fēng)景話語是把‘自然’納入現(xiàn)代性合法化中的關(guān)鍵手段”。也就是在這個過程中，作家通過作品來呈現(xiàn)特定地域的自然風(fēng)貌，風(fēng)景則作為傳遞意義的重要符號，成為觀者感知自然的審美對象。風(fēng)景作為一種“神圣的無聲的語言”在鄉(xiāng)土小說中所起的作用不言而喻。

長篇小說的書寫中，風(fēng)景一直是一個不可或缺的文學(xué)元素。沈從文《邊城》在敘事的基礎(chǔ)上增加了對風(fēng)景的描寫，成為現(xiàn)當(dāng)代寫風(fēng)景最好的作品之一，深受讀者喜愛。湘西也成為了文學(xué)史上著名的風(fēng)景。而在西部文學(xué)中，尤其是在武威文學(xué)的發(fā)展中，筆者認(rèn)為，雪漠也算得上一位風(fēng)景寫得好的作家。他的《大漠祭》，花費十二年的光陰，耐心地講述了沙灣村老順一家的故事。小說中處處都是對風(fēng)景傳神的描寫，他的小說，是動態(tài)的、有層次的、豐富的。他寫作時，是眼睛、耳朵、鼻子，甚至嘴巴等所有器官同時作用的，他把涼州大漠從蒼白的大地上重新激活。

卡特琳·古特在《重返風(fēng)景：當(dāng)代藝術(shù)的地景再現(xiàn)》一書中指出，風(fēng)景（landschap）在西方語言中以土地（land）和地方（pays）為字根形成,這也說明風(fēng)景與土地是密不可分的，“風(fēng)景是和土地甚至整個地球緊密結(jié)合的，土地是人類和所有文化最原始的元素，我們生活在其上，它也是我們得以存活的重要條件”風(fēng)景因此也成為人類存在的一種表現(xiàn)形式。費孝通在《鄉(xiāng)土中國》一書說到：“從基層上看去，中國社會是鄉(xiāng)土性的?！蓖粒改嗤?，鄉(xiāng)村離不開泥土，同樣，在鄉(xiāng)土小說中，土不僅是一種狹義的物質(zhì)，更是構(gòu)成地理空間的一種風(fēng)景意象、文化延伸、精神寄托，以及地域精神的表達(dá)。

雪漠《大漠祭》

雪漠的小說無疑是武威鄉(xiāng)土小說的代表，他曾沿著祁連山，走村訪戶，深入調(diào)研，觀察西部民風(fēng)民俗，用腳步丈量這片土地,書寫著西部農(nóng)村和西部農(nóng)民。涼州就是雪漠精神的棲息地，帶給他創(chuàng)作的靈感。他的小說飽含著泥土的神秘，綻放著神性的光輝。粗糙的自然風(fēng)景以及西部獨有的各種動植物，都在雪漠的筆下散發(fā)著原始、野性的氣息。他以冷靜的筆調(diào)描寫了大漠的動態(tài)之美：

“太陽到了沙山頂上，沙洼里涼了許多。漠風(fēng)吹來，一暈一暈地蕩，不帶些許暴戾，也吹不起沙粒，反倒像柔柔地暗涌而來地液體。大漠失去了烈日當(dāng)空地焦黃，黃里透出灰來。黃毛柴、樺秧子、沙米棵……都拖起了長長的影子進入黃昏。那個暴戾了半個白天的日頭顯得精力不濟透出蒼白的顏色。沙洼里自由覓食的駱駝滿足了食欲，正在斜暉里引頸張望。逆光望去，駱駝失卻它本來的顏色，成一幅黑色剪影，輪廓邊緣與虛空相接之處有道奇異的金邊。它的身影映在沙丘上，長長的，像橫陳在地上長了怪模怪樣疙瘩的老樹?！?/p>

這片廣袤無垠的大漠，曾見證萬物的生長變化，也窺見過沙灣人艱苦勞作的背影。在它粗糲、沉重的表面，印證著沙灣人在風(fēng)沙猖獗的惡劣天氣中焦急奔跑的步履，浸透著沙灣人對溫飽的渴望。雪漠的小說中，大漠是雄厚的、浩瀚的、力量與美共存的，在它深邃的內(nèi)部，是生命的涌動、是靜默的吶喊。與此同時，他將涼州獨特的自然風(fēng)景與小說人物命運連接起來，二者同質(zhì)同構(gòu)，共同營造了一個充滿神性的美學(xué)場域。在《大漠祭》中，憨頭的死讓靈官備受折磨，當(dāng)他想到哥哥憨頭省吃儉用，賣苦力供他上學(xué)，而他卻與嫂子偷情，感到十分地悔恨與愧疚，也無法面對即將出生的兒子，于是他經(jīng)常在村南面的黃土坡上發(fā)呆，整個人像瘋了一樣。作者在此處的描寫如下：

“一個血色黃昏里，天刮著漩渦兒風(fēng)，太陽卻腥紅刺目。半空里有幾塊鉛似的云，像是往地面沉。灰澄澄的云影子印在荒寂寂的沙丘上。沙丘上有個人，做夢一樣蹣跚著，腳步兒濺起的灰粒像一層薄薄的細(xì)霧，把他遮成了一個隱隱約約恍恍惚惚的影子。

這便是靈官。

黃昏的太陽像個大血球，挑在遠(yuǎn)處的山尖上，賜給靈官一個血淋淋的脊背。沙丘上的人影兒隨著落日的下沉不斷拉長，漸漸與天邊的陰影相連接，水一樣漫延開來。漸漸地，暮靄夾著濃霧降下來，如一個大鐵鍋，把靈官緊緊地扣在黑乎乎地沙漠里面……

聽說那夜，沙灣人聽到東沙窩里有只野獸或大鳥凄厲地叫了半夜，像是個悶極了的男人在大叫。

次日，便不見了靈官?！?/p>

落日大漠，如夢如幻，雪漠筆下的大漠已經(jīng)不僅僅是襯托人物所處環(huán)境的背景，而與靈官的命運產(chǎn)生一種神秘的關(guān)聯(lián)。靈官在黃昏大漠中懺悔自己的罪行，同時也在大漠中完成救贖。神秘的大漠隱藏著靈官出走的秘密，二者同質(zhì)同構(gòu)，合二為一。除此之外，他后來的長篇小說，像《獵原》《白虎關(guān)》《西夏咒》《野狐嶺》等，都可以看到作家在風(fēng)景描寫上下的功夫。不過，整個小說的格局，都趕不上《大漠祭》。雖然筆者當(dāng)年批評《大漠祭》有良知，少了一點“文學(xué)”，但相對而言，仍然是一部不錯的鄉(xiāng)土題材長篇小說。

筆者20年前曾在《雪漠：良知和文學(xué)的大漠》一文中說過，“這部小說最先打動我的是它的情感的真誠和作家的良知，在當(dāng)下這個市場化消費化社會，一切文化產(chǎn)品都開始或已經(jīng)成為文化商品和文化快餐，當(dāng)好多作家都開始為金錢寫作，走向大眾和媚俗甚至惡俗時，雪漠還能坐住冷板凳，十二年磨一本書，用自己的眼淚和熱血書寫西部農(nóng)村和農(nóng)民，無論怎么樣，我們都是應(yīng)該感謝和致敬的。”如今，再讀一遍，我依然感謝作者的真誠，感謝他對西部偏遠(yuǎn)地區(qū)小人物的觀照。他的小說沒有跳出涼州大地上農(nóng)民的生活、情愛、痛苦、死亡等，通過書寫農(nóng)民生活的苦難來揭露自然環(huán)境的惡劣，這是西北農(nóng)民真實的生活狀況。正如雪漠在自序中也說過：“我想寫的，就是一家西部農(nóng)民一年的生活（一年何嘗又不是百年？），其構(gòu)件不過就是馴兔鷹、捉野兔、吃山藥、喧謊兒、打狐子、勞作、偷情、吵架、捉鬼、祭神、發(fā)喪……換言之，我寫的不過是生之艱辛、愛之甜蜜、病之痛死、死之無奈而已。這無疑是些小事，但正是這些小事，構(gòu)成了整個人生。我的無數(shù)農(nóng)民父老就是這樣活的，活得很艱辛，很無奈，也很坦然?！薄拔也幌氘?dāng)時髦作家，也不想編造離奇故事，我只想平平靜靜地告訴人們：我的西部農(nóng)民父老就這樣活著，活得很艱辛，但他們就活著?！?/p>

雪漠的小說沒有離開過故土，他將人物形象的塑造放在熟悉的地域環(huán)境中，通過自然資源的匱乏，襯托大西北農(nóng)民遭受的苦難和窘境。他在《大漠祭》中刻畫了老順、憨頭、靈官、瑩兒、孟八爺?shù)热宋镄蜗螅麄儾僦豢诘氐赖姆窖?，粗俗且常常伴有污言穢語。他們生活在自給自足的大漠中，沒錢了就進沙窩，抓野兔、打狐子、打黃毛柴，沙窩成了他們?nèi)″X的銀行。嘴上說著“活著有個啥意思”，仍然遵循著活一天算一天，到哪山打哪柴的生存理念。他們蒙昧無知，封閉獨立，但對那片土地充滿熱愛。作者將目光鎖定在那群大漠中的農(nóng)民，憨頭去世，瑩兒被迫嫁給賣豬肉的趙三，最有希望走出農(nóng)村的靈官也因為考試失利留在了農(nóng)村，最終消失在沙漠中，父母依然為生活小事爭吵哭鬧。整篇小說中沒有奇跡，沒有大團圓的結(jié)局，殘酷又現(xiàn)實，真實生活又何嘗不是這樣呢？他文字中那種粗糲、樸素、厚重正來自于涼州大地。

《大漠祭》中的大漠、戈壁、大沙河、梭梭、臭蓬、駱駝刺、黃毛柴、兔鷹、沙娃娃等象征物營造了一個浩瀚、孤寂的沙灣村。雪漠以樸素厚重的文字展現(xiàn)了西北奇特的自然風(fēng)光和農(nóng)民的生存境況。相較于雪漠，李學(xué)輝和徐兆壽二人的小說同樣立足于涼州大地，有著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，但他們又各具特色，李學(xué)輝對傳統(tǒng)文化的關(guān)注是他小說的一大特色?！赌┐o皮手》描繪了巴子營余土地的傳奇故事。而徐兆壽則長期將注意力放在西部文化的研究上，關(guān)注原生態(tài)視域下的西部農(nóng)耕文化、西部精神等。景色描寫上，沒有雪漠的扎實，和成就大。

二、民俗：人地關(guān)系的呈現(xiàn)

鄉(xiāng)村民俗是鄉(xiāng)土小說對鄉(xiāng)村倫理最直接的書寫。民俗是作者倫理觀念和藝術(shù)表達(dá)的一種方式，也是作者書寫鄉(xiāng)村生活的一種民間視角。通過對鄉(xiāng)村風(fēng)俗的敘述，還原了一個原生態(tài)的鄉(xiāng)村面貌，呈現(xiàn)了人民的生存狀態(tài)。武威作家李學(xué)輝，對民間習(xí)俗有著絕對的敏感度，在民俗書寫方面算得上一位出眾的作家。評論家馬步升曾經(jīng)這樣評價他：“補?。蠢顚W(xué)輝）的文化視野是寬廣的，也是駁雜的，他恨不得給已經(jīng)湮沒的優(yōu)秀的涼州文化吹一口氣，使其一夜之間起死回生，為當(dāng)下所用，他也企圖將當(dāng)下的一切精英文化，一把刨回來，以激活涼州文化之奇效……”他致力于挖掘這塊土地上的民俗和傳說，以土性、奇特、孤傲的創(chuàng)作風(fēng)格走進大眾視野，將河西那股特有的“土氣”傳達(dá)了出來。他的小說里寫滿了傳奇故事，在涼州大地上唱響了最后的挽歌。在他的筆下，誕生了“余土地”、“韓義馬”等半人半神的人物形象。筆者多年前曾撰文說：“學(xué)輝的《末代緊皮手》卻給我們新鮮的沖擊，在那里，‘文學(xué)’從板結(jié)的土壤里，破土而出了，雖然還是一點嫩芽，可那是生命啊！小說前半部分，真的是非常精彩，那個余土地，是一個鮮活的生命，一個我們不知道，久違了的生命。補丁，就是從涼州那片土地里長出來的，所以，他才能創(chuàng)作出如此讓人眼睛一亮的作品?！?/p>

李學(xué)輝《末代緊皮手》

《周易·咸卦》中曾說：“天地感而萬物化生”，意思是指天地二氣交感和合而后世界萬物變化生成?！渡袝ず榉丁分刑岬剑骸拔┨礻庲s下民，相協(xié)厥居?！彬s，定也。天雖然不言，但在冥冥之中卻能安定人民。天，能夠與人類相通。馮友蘭在《中國哲學(xué)史》中提到：“在中國文字中，所謂天有五義：曰物質(zhì)之天，即與地相對之天。曰主宰之天，即所謂皇天上帝，有人格的天、帝。曰運命之天，乃指人生中吾人所無奈何者，如孟子所謂‘若夫成功則天也’之天是也。曰自然之天，乃指自然之運行，如《荀子·天論篇》所說之天是也。曰義理之天，乃謂宇宙之最高原理，如《中庸》所說‘天命之為性’之天是也?！对姟贰ⅰ稌?、《左傳》、《國語》中所謂之天，除指物質(zhì)之天外，似皆指主宰之天。《論語》中孔子所說之天，亦皆主宰之天也?！薄皳?jù)史嚚之言，則天與神之關(guān)系，可以概見。大約上帝為至高無上之權(quán)威，亦設(shè)官任職。諸神地位權(quán)力，次于上帝，而服從之。此正中國一般平民之宗教的信仰，蓋在古而已然者也?！?/p>

受傳統(tǒng)思想的影響，天人關(guān)系、天道與人道、人與自然的關(guān)系在涼州人民的心中占據(jù)了十分重要的地位，成為鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作中必不可少的創(chuàng)作素材。李學(xué)輝在《末代緊皮手》中，以緊皮手這樣的民間精神象征物展開書寫，打開了涼州大地上隱秘的一角，道出了涼州人民對土地神的崇拜和敬重。筆者曾在《涼州文學(xué)的緊皮手——李學(xué)輝和他的小說》一文中說過：“他（李學(xué)輝）的作品是克制的，但力量也正在這里。土地是不說話的，但生長萬物，它是默默的，但也最富有生命力。天說了什么？孔子說，天何言哉？但沒有了天，就沒有了生命?！?/p>

在古老的涼州，緊皮手承擔(dān)的任務(wù)是給土地緊皮。余大喜作為第29代緊皮手，必須要經(jīng)過“激水”、“拍皮”、“入廟”、“挨鞭”、“改名”等儀式。激水在地主何三的主持下，將余大喜放進結(jié)了冰的東塘子，任由十六名精心挑選的漢子拍打；拍皮則由未結(jié)婚的男子，和生有男孩的女人共同拍打躺在由牛羊糞燒成的熱灰上的余大喜；入廟需要在暗無天日的土地廟里閉關(guān)一月；挨鞭則需要余大喜走過村里的每塊地頭，且一塊田地埃一鞭。挺過所有的考驗后，余大喜改名余土地，正式成為巴子營的土地爺，活的土地爺，連接起土地與巴子營的人民。在巴子營人們心中，土地是神圣的，是精神的寄托。它承載著世世代代流傳下來的仁義道德，人情世故，這些宗法體系像根一樣地牽扯著他們，使他們對土地懷揣著敬畏之心。用小說中的話說就是“活人死土地，人的靈魂總得有個寄托。土地爺是廟里的，緊皮手是人間的，驢靠棍棒馬戴套，土地爺也得用籠頭套著。他才好管土地呢”“土地埃鞭神難受，馬沒籠頭難栓呢”緊皮手就是土地的籠頭，而只有土地被拴住了，人也就拴住了。天與地、地與人便緊密的聯(lián)系在一起了。所以即使是在土地革命、人民公社化等政治形勢嚴(yán)峻的情況下，緊皮被當(dāng)作封建迷信破除，余土地被劃分為牛鬼蛇神批斗時，緊皮活動依然在暗地里偷偷地進行著，巴子營人們心中依然保持著對天、對土地的敬重。現(xiàn)代化的進程似乎在表面上摧毀了這個傳統(tǒng)的儀式，然而中國農(nóng)村這種傳統(tǒng)的內(nèi)在精神并沒有消失，對具有鄉(xiāng)土特征的活動依然散發(fā)著強大的生命力。

除此之外，在人地關(guān)系中，雪漠《大漠祭》也貫穿著中國傳統(tǒng)的“天人合一”的思想理念，將“天”與“人”融為一體，同源同構(gòu)，將人與自然處在一個統(tǒng)一的生命體中。雪漠是這樣描述沙灣人的生存狀態(tài)的：“人打狐子，狐子吃老鼠，老鼠吃蚱蚱蟲，蚱蚱蟲吃土，土吃人，終而完成一個生命的圓環(huán)。沙灣人眼里，人最終是叫土吃的，所謂‘土里生，土里長，到老還叫土吃上’?！比藢ν恋氐母星轶w現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化中落葉歸根的有機循環(huán)。正如費孝通在《鄉(xiāng)土重建》中所說：“任何一個到中國鄉(xiāng)村里去觀察的人，都很容易見到農(nóng)民們怎樣把土里長出來的，經(jīng)過了人類一度應(yīng)用之后，很小心地重又回到土里去。人的生命并不從掠奪地力中得來，而只是這有機循環(huán)的一環(huán)。甚至當(dāng)生命離開了軀殼，這臭皮囊還得入土為安，在什么地方出生的，回到什么地方去?！睕鲋萑嗣駥τ谕恋赜兄约旱奶赜械囊娊夂驼軐W(xué)思考。“生于大地，歸于大地”，這是對生命過程最樸素也是最深刻的描述。人如同一粒種子誕生于大地，吸收著大地的滋養(yǎng)，茁壯成長，最終歸于塵土，化作養(yǎng)分繼續(xù)滋養(yǎng)這片土地，最終形成循環(huán)。因此，他們對土地的依戀是與生俱來的，土地建構(gòu)起了地緣，地緣又孕育出了血緣，血緣構(gòu)成一個家族，家族衍生出禮治秩序，并使他們在這片土地上代代傳承下去。他們始終逃不過土地的束縛，他們是黏在土地上的，最終也要歸于土地。

巴赫金在《小說理論》中曾提到：“對小說家來說，在對象身上揭示出來的，不是對象自身處女般的完好深邃，而是社會意識在對象身上碾壓而成的多條大道和蹊徑。與對象自身中的內(nèi)在矛盾一起，在小說家面前還展現(xiàn)出圍繞這一對象的社會雜語。”在隱秘的涼州大地，在民間百姓心中，甚至在中國民間的傳統(tǒng)文化中，除了書本上呈現(xiàn)的所謂科學(xué)的義理傳統(tǒng)，還有他們流淌在血液中的巫術(shù)傳統(tǒng)，但這種傳統(tǒng)，經(jīng)常是見不得光的，悄悄進行地，且只流行于民間。孔子曰：君子有三畏：畏天命，畏大人，畏圣人之言。古老的涼州人民，他們對涼州大地上存在的鬼怪神靈和超自然的力量充滿著敬畏之心。這種現(xiàn)象，在李學(xué)輝、雪漠、徐兆壽三人的小說都有所涉及。《末代緊皮手》中，余大喜成為活的土地爺后，他激過水的東塘子成了結(jié)了婚還沒有兒女的人們爭搶的香餑餑，據(jù)說，第一個喝到水的女人，頭胎一定會生男孩。除此之外，在他正式成為緊皮手后，他在村子里走時，以前隨便吠他的狗夾起了尾巴，啄他的雞低了頭,耷拉了翅膀。果然，緊皮手是個莫名其妙的存在，說不清道不明，但有著強大的力量?！洞竽馈分?，憨頭患了癌癥無法醫(yī)治，其母便請神婆為其看病。百家面、五色紙、桃條、長命燈、八仙桌、替身等成為化解災(zāi)難的道具，在神婆神神叨叨的唱詞中完成一場詭秘的營救儀式?！痘脑瓎柕馈分校娎^超小時候一直哭不停，他的爺爺覺得是先人（祖先）問候，每天用紙燎病，但還是哭個不停，最后問了一個陰陽師，說是姓的問題，換了姓后，成為夏繼超，七天便不再哭了。因為夏木是上門女婿，一開始兒子跟女方姓。再如，鄰村張老六夜里去澆水，遇到有人烤火，發(fā)現(xiàn)那些人都是已去世的人，回家便病倒了，半年之后就去世了。還有陳十三的奶奶拿著面碗給他喊魂等等諸如此類的民間巫術(shù)習(xí)俗。他們對神的存在堅信不疑，這也是維持鄉(xiāng)村運作的一種模式，在他們心中，民俗倫理具有根本性的精神意義。因為，中國社會沒有西方意義上的宗教，但這些熟知于心的倫理卻有著承擔(dān)信仰和精神支柱的功能，維持著鄉(xiāng)村社會的正常運行。

從某種意義上來說，不論是奇特的民俗還是見不得人的陋習(xí)，在長篇小說中，作者對鄉(xiāng)土民俗的書寫成為他們安放靈魂，追憶故鄉(xiāng)的有效途徑。

三、道與救贖：鄉(xiāng)土精神的追尋

縱觀歷史發(fā)展的長河，從西周到唐朝，歷代帝王都將首都定在北方，也就是如今的陜西。甘肅作為周邊區(qū)域，不論是在經(jīng)濟還是在文化上都得以發(fā)展。但自宋朝開始，文化中心不斷東遷南移，甘肅地區(qū)的發(fā)展逐漸緩慢，涼州也隨之沒落，到明清之際，已經(jīng)被基本遺忘，成為無人問津的荒原，逐漸淡出歷史視野。但是，生活在這片土地上的人們卻從來沒有放棄這片土地，他們從未停止創(chuàng)作，終于，新世紀(jì)以來，涼州文學(xué)在一批優(yōu)秀創(chuàng)作者的帶領(lǐng)下逐漸興起，“涼州現(xiàn)象”再一次讓這片土地?zé)òl(fā)新生。

在對鄉(xiāng)土文學(xué)的書寫上，雪漠與李學(xué)輝長期扎根于涼州大地，他倆對涼州風(fēng)景和風(fēng)俗的了解，相比于徐兆壽更加深切。而徐兆壽長期穿梭于城市與鄉(xiāng)村之間，是一個精神的流浪兒，他的故鄉(xiāng)是敞開的。他記錄了鄉(xiāng)村的衰敗與荒涼，對鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)型背后的矛盾與個人的感悟?qū)懙帽容^透徹，從這個層面來說，我認(rèn)為，這也是一種比較成功的鄉(xiāng)土?xí)鴮憽Ｋ男≌f更加注重對精神世界的探索，對道的追問與救贖。相比于之前的《非常日記》《非常情愛》《生于1980》《幻愛》等問題小說，徐兆壽的《荒原問道》算得上是他的轉(zhuǎn)型之作，從這部小說開始，他更加關(guān)注中國傳統(tǒng)文化和人的精神世界，在后來的長篇小說《鳩摩羅什》，還有長篇散文《西行悟道》《補天·雍州正傳》等書中，都可看出他對哲學(xué)的關(guān)注，對道的感悟。

徐兆壽《荒原問道》

徐兆壽的長篇小說《荒原問道》，是在遼闊的荒原探尋精神的歸處。徐兆壽的故鄉(xiāng)是敞開的，雖然荒原在現(xiàn)代文明的入侵下慢慢消解，但是其內(nèi)在的精神體系仍然完整。他是一個站在農(nóng)村外部往內(nèi)看的創(chuàng)作者，他的精神內(nèi)核依附的是強大的故鄉(xiāng)，他是一個熱愛荒漠的人?！痘脑瓎柕馈芬噪p線敘事為主，敘事線索在荒原與都市之間來回穿叉，通過講述陳子興、夏木兩代知識分子的成長經(jīng)歷，搭建起來自己的邏輯體系，開啟了自己的文化尋根之旅，從中透露著對中國傳統(tǒng)文化的執(zhí)著，對道的追尋。他巧妙地將陳子興、夏木等人的渺小身影鑲嵌于浩瀚廣袤的涼州荒原，對荒原始終懷揣著一份卑微而謙遜的敬畏之心。陳子興生于荒原，在荒原長大，但他卻極力想要逃離荒原，努力讓自己擺脫身上的泥土味，最終他如愿從荒原走向城市，卻仍然受到精神的羈絆，他常常夢見自己在荒原深處孤獨的奔跑，卻怎么也逃不出荒原，逃不出那片泥土的束縛。

夏木則從城市走向荒原，他出生于城市，在西遠(yuǎn)大學(xué)工作，卻因幾篇文章被打成右派，被發(fā)配到偏遠(yuǎn)的雙子溝，從此命運被改寫，在荒原之中成家立業(yè)，用盡心思去洞悉大地和農(nóng)事，荒原影響了他的一生，也打開了他求道的大門。在他心中，大地是寬容的，自由的，只有身處荒原才會發(fā)現(xiàn)人在無限的生命面前是多么渺小。即使最后被平反，又回到西遠(yuǎn)大學(xué)任教，但身處城市的他依然能看見遠(yuǎn)方那片無垠遼闊的大地和荒原上的幽靈，他仍感受到大地對他的召喚。這兩代知識分子游弋于鄉(xiāng)土文化與都市文化、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、西方與東方之間，當(dāng)他們從實存的荒原進入精神的荒原時，他們迷茫了，最終發(fā)出：“于紛爭繁亂中求一席蠻荒之地，于聲雜音亂律紊中造大象無形之境，也許才是你我根本之所求?！睆拇穗[于荒原，追尋大道。

《荒原問道》一書，以“道”為燈塔，引領(lǐng)著探索的航向，細(xì)細(xì)剖析人與天地間那微妙而宏大的關(guān)聯(lián)，以及世間萬物遵循的奧秘規(guī)律。正如作者在書中寫的：“許多年之后的一個黃昏，當(dāng)我一個人躺在搖椅上，借著夕陽和窗外不時送來的微風(fēng)，傾聽著樹葉沙沙的聲音，我又一次翻開那個紛亂的自己。我看見二十二歲的那個青年寫下了一百多首叫人難以置信的詩歌，它們幾乎涉及了我后來全部的思想，也就是說，在那個時候，他已經(jīng)在思考這世界的全部了?！彼墓P觸，時而翱翔于無垠的想象天際，走進歷史長河，與古人談古論今。“有時候，你只要沉浸那段歷史，你所有的疑惑就都不存在了，你甚至慢慢地只喜歡那段歷史……有時候，你會覺得你就是孔子，你熟悉他的每一句話，熟悉他的每一天是如何度過的，你就會發(fā)現(xiàn)，那些學(xué)問都活了，他并沒有死去，還活著，就活在我們每個人的生活里。”“我甚至有時候可能和老子、莊子、墨子等一起在談呢。我們在激烈地爭吵，為一個問題而爭得不可開交。”

他仰望太空，也腳踏實地，回到荒原，重新審視腳下的土地，在這一過程中，徐兆壽的精神追求與思索相互交融，仿佛在天地大道的廣闊舞臺上，完成了一場心靈與宇宙共鳴的天人合一之冥想?！笆氯艋糜啊⑹廊羝寰?、人生常常不得意，所以人生虛幻多、夢境多,夢境成真,便要修求、所以大道不聞，智慧難見。于紛爭繁亂中求一席蠻荒之地,于聲雜音亂律紊中造大象無形之境,也許是你我根本之所求。請轉(zhuǎn)告我家人，讓他們徹底忘記我吧。我生于道,隱于道。從來處來,到去處去。”與其說這是夏木寫給陳子興的信，不如說是徐兆壽寫給讀者的信，字字句句都透露著自己的處世之道。

當(dāng)然，徐兆壽之所以能創(chuàng)作出《荒原問道》，這與他的文化修養(yǎng)有關(guān)。他熱愛中國傳統(tǒng)文化，精神追溯于遠(yuǎn)古，神游昆侖山，在紛擾世事中，他始終關(guān)注中國文化的未來，并以此作為修身立命的準(zhǔn)則。筆者曾在《物質(zhì)主義時代的叫魂式寫作：讀徐兆壽長篇小說 <荒原問道> 》一文中說過，“《荒原問道》無論藝術(shù)水平，還是思想沖擊力，都是他此前作品的大超越，呈現(xiàn)了作家多年潛伏所獲得的高度和深度，是一種優(yōu)秀的鈣質(zhì)書寫?！弊x完此書，在優(yōu)美的文字中讀到的是心靈的平靜，靈魂的救贖。即使身處都市，徐兆壽與涼州仍然保持著某種隱秘的聯(lián)系，涼州仍然是他精神的棲息之地，靈魂的安放之所。

從《荒原問道》開始，我覺得徐兆壽又回到他的八十年代，八十年代的兆壽長發(fā)飄飄，彈著吉他，特別瀟灑，寫著《那古老大海的浪花呀》《麥穗之歌》。后來他開始降落人間，寫的《非常日記》就關(guān)注大學(xué)生情愛問題，屬于問題小說。2013年，他出版了《荒原問道》，筆者當(dāng)時覺得就有變化，“問道”二字可謂關(guān)鍵，這兩字就成為了他此后創(chuàng)作的核心內(nèi)容?！堆a天?雍州正傳》一出，我曾說，這是一部先知之書。看來，他已經(jīng)不滿足于做一位作家了。

多年前，我曾撰文說：“相對于甘肅其他地區(qū)作家，涼州作家普遍張揚，想象力豐富，有一種飛龍在天的驕姿。他們的眼里，是藏著天下的，文字之中，頗有舍我其誰之慨。”如今看來，果然。

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2024年8月寫于蘭州黃河之濱南書房

9月15日定稿

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