夕陽(yáng)這玩意，其實(shí)挺“偏心”的。

同樣一輪落日，有人看著想哭，有人看著想家，有人看著感嘆人生苦短，還有人看著覺得歲月靜好……不是夕陽(yáng)變了，是看夕陽(yáng)的人不一樣了。

北宋有兩位大詞人——柳永和晏殊，都特別喜歡寫夕陽(yáng)。

寫出來(lái)的味道，卻天差地別。

柳永一輩子漂泊落魄；晏殊一生富貴安穩(wěn)，他們的作品，透著兩種人生反差。

下面各挑3首他們的千古名作，看看同一輪夕陽(yáng)，照出了怎樣不同的人生。

一、柳永《八聲甘州》

對(duì)瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。
不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。
嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？
想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。
爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁。

這是柳永最著名的詞之一。

上片寫景，開頭一句“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”，雨后的秋天，干凈！接著三句，被蘇軾贊為“不減唐人高處”——“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。”

秋風(fēng)越來(lái)越冷，山河冷清，一輪殘陽(yáng)正對(duì)著高樓。

這里的“殘照”，就是夕陽(yáng)。

它掛在那里，冷；不是希望，是絕望。柳永站在樓上，看著萬(wàn)物凋零，只有長(zhǎng)江水無(wú)聲地流著。

下片寫情?！?strong>不忍登高臨遠(yuǎn)”，說(shuō)是不忍，其實(shí)還是登了。

登高就是為了望故鄉(xiāng)，可故鄉(xiāng)太遠(yuǎn)，望不見。他想象家里那位佳人，也在樓上等他，好幾次把別人的船錯(cuò)認(rèn)成他的。最后一句“爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁”，你知道我在這兒，靠著欄桿，愁成什么樣了嗎？

柳永的夕陽(yáng)總是和“暮靄”、“冷風(fēng)”、“關(guān)河”這些凄冷的意象在一起，被置于空曠高遠(yuǎn)的大背景下，給人以悲壯凄美的感覺。

沒錯(cuò)，柳永這輪夕陽(yáng)，照的是一個(gè)漂泊半生、有家難回的游子。

二、柳永《玉蝴蝶》

望處雨收云斷，憑闌悄悄，目送秋光。
晚景蕭疏，堪動(dòng)宋玉悲涼。
水風(fēng)輕，蘋花漸老；月露冷，梧葉飄黃。
遣情傷。故人何在，煙水茫茫。
難忘。文期酒會(huì)，幾孤風(fēng)月，屢變星霜。
海闊山遙，未知何處是瀟湘。
念雙燕、難憑遠(yuǎn)信；指暮天、空識(shí)歸航。
黯相望。斷鴻聲里，立盡斜陽(yáng)。

這首詞里，夕陽(yáng)出現(xiàn)在最后五個(gè)字：“立盡斜陽(yáng)。”

什么意思？就是一個(gè)人站在那里，從夕陽(yáng)還有余暉，一直站到太陽(yáng)完全落下去。天黑了，他還站著。

上片寫秋景，水風(fēng)、蘋花、月露、梧葉，全是冷色調(diào)。那句“故人何在，煙水茫茫”，老朋友在哪兒？不知道，只知道煙水茫茫。

下片回憶過(guò)去一起喝酒、寫文的快樂(lè)時(shí)光，可“海闊山遙”，找不到了。他看著天邊歸來(lái)的船，以為哪一艘上是故人，結(jié)果一次次認(rèn)錯(cuò)。“斷鴻聲里，立盡斜陽(yáng)”，孤雁哀鳴，他站在殘陽(yáng)里，一直站到夕陽(yáng)散盡。

柳永喜歡用“夕陽(yáng)”結(jié)情，用一個(gè)帶有主觀色彩的夕陽(yáng)意象作結(jié)，余韻不盡。這五個(gè)字，把一個(gè)人的孤獨(dú)、等待、失望，全都寫盡了。

三、柳永《少年游》

參差煙樹灞陵橋，風(fēng)物盡前朝。
衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰。
夕陽(yáng)閑淡秋光老，離思滿蘅皋。
一曲陽(yáng)關(guān)，斷腸聲盡，獨(dú)自憑蘭橈。

這首詞寫的是灞陵橋，古人送別的地方。上片寫橋邊的煙樹、衰楊、古柳，都是舊物，暗示物是人非。

下片第一句：“夕陽(yáng)閑淡秋光老?！边B用三個(gè)形容詞，閑、淡、老。夕陽(yáng)是慘淡的，秋光是衰老的，連帶著人也老了。

“離思滿蘅皋”，離別之思，長(zhǎng)滿了水邊的草地，到處都是。

最后“一曲陽(yáng)關(guān)，斷腸聲盡，獨(dú)自憑蘭橈”，唱完送別的歌，腸子都斷了，一個(gè)人靠著船槳，隨水飄走。

這句“夕陽(yáng)閑淡秋光老”，充滿了“衰颯之氣”，大有“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”的遲暮之感。

柳永寫夕陽(yáng)，總是跟“老”字綁在一起，秋光老，人也老，功業(yè)未成，頭發(fā)先白。

四、晏殊《浣溪沙》

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。
夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？
無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。
小園香徑獨(dú)徘徊。

柳永寫夕陽(yáng)，是痛徹心扉的；晏殊寫夕陽(yáng)，是淡淡的、含蓄的。

上片寫景，“一曲新詞酒一杯”，日子過(guò)得挺舒服?？傻诙?strong>“去年天氣舊亭臺(tái)”，今年跟去年一樣，可人不一樣了。于是第三句冒出來(lái)：“夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？”

這一問(wèn)，問(wèn)的不是夕陽(yáng)，是時(shí)間。夕陽(yáng)落了明天還會(huì)再升，可昨天的夕陽(yáng)，再也回不來(lái)了。這是“無(wú)疑而問(wèn)”，抒發(fā)的是一種痛惜年華將逝的寂寞遲暮之感。

下片“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”，花落了，沒辦法；燕子回來(lái)了，好像見過(guò)。這是一種循環(huán)。晏殊跟柳永不一樣，柳永看到的是“一去不回”，晏殊看到的是“有去有回”。

可即便如此，他還是在“小園香徑獨(dú)徘徊”，一個(gè)人在小路上走來(lái)走去，心里還是有點(diǎn)空。

晏殊的夕陽(yáng)，是宰相的夕陽(yáng)。他日子過(guò)得好，可他也知道，好日子也會(huì)走。他不像柳永那樣哭天搶地，他只是輕輕嘆一口氣。

五、晏殊《踏莎行》

小徑紅稀，芳郊綠遍。
高臺(tái)樹色陰陰見。
春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕。
爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。
一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。

這首詞寫暮春。小路上的花少了，郊外的草綠，樹蔭濃。楊花亂飛，撲在行人臉上，春風(fēng)管不住它們。

下片寫室內(nèi)。爐香靜靜地飄，像一絲絲細(xì)線。然后，最妙的一句：“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。”

酒醒了，愁還沒醒。一抬頭，斜陽(yáng)正照進(jìn)深深的庭院。這個(gè)“卻”字用得好，不是他去找斜陽(yáng)，是斜陽(yáng)自己找上門來(lái)。躲都躲不掉。

晏殊筆下的夕陽(yáng)常常和“簾幕”、“欄桿”、“金尊”等富貴意象在一起，讓人感覺到“華麗之下的一絲哀傷”。這輪夕陽(yáng)，照的是宰相府里的寂寞。

六、晏殊《清平樂(lè)》

金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜。
綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。
紫薇朱槿花殘，斜陽(yáng)卻照欄桿。
雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒。

這是晏殊寫秋日的一首小詞。秋風(fēng)細(xì)細(xì)，梧桐葉一片一片地落。喝了幾杯酒，容易醉，在小窗下睡了一覺。

醒來(lái)看到什么？“紫薇朱槿花殘，斜陽(yáng)卻照欄桿?！被ㄖx了，夕陽(yáng)照著欄桿。燕子要飛回南方了，銀屏上，昨夜已經(jīng)有了一絲寒意。

這首詞里沒有“愁”字，可讀完就是覺得有點(diǎn)涼。

晏殊寫秋天，絲毫沒有自宋玉以來(lái)文人們一貫共有的衰諷傷感的悲秋情緒，有的是在富貴閑適生活中對(duì)于節(jié)序更替的一種細(xì)致入微的體味與感觸。

晏殊不是不愁，是他的愁，是“穿西裝打領(lǐng)帶”的愁，不是柳永那種“衣衫襤褸”的愁。

七、同一輪夕陽(yáng)，不同的照法

咱們把這幾首詞放在一起看。

柳永的夕陽(yáng)，是“殘照當(dāng)樓”，是“立盡斜陽(yáng)”，是“夕陽(yáng)閑淡秋光老”。他的夕陽(yáng)，總是跟“殘”、“盡”、“老”這些字在一起。因?yàn)樗娜松褪菤埖?、盡的、老的！

科考落榜，漂泊半生，仕途不順，到老還是一個(gè)屯田員外郎。他看夕陽(yáng)，看到的是自己的影子。

晏殊的夕陽(yáng)，是“夕陽(yáng)西下幾時(shí)回”，是“斜陽(yáng)卻照深深院”，是“斜陽(yáng)卻照欄桿”。他的夕陽(yáng)，也是惋惜的，也是惆悵的，可這種惋惜和惆悵，是吃飽了飯之后才有的。

他不用漂泊，不用為五斗米折腰，他只需要在小園里走走，在窗前看看，然后寫一首詞，感嘆一下時(shí)光易逝。

柳永的夕陽(yáng)是“壯美”，晏殊的夕陽(yáng)是“華美”。一個(gè)悲慨，一個(gè)典雅！

都好，都讓人忍不住背下來(lái)！