春天到來，城市重新開始流動。

求職、居住、出行、觀看——一些現(xiàn)實的問題再次浮現(xiàn)，也讓人重新意識到自身所處的位置。

梳理今年出版的幾本書時，發(fā)現(xiàn)它們的到來都意外貼合了正在發(fā)生的“事件”或“經(jīng)驗”，從不同的角度回應(yīng)著我們的當(dāng)下。

居住

01

春招即將結(jié)束，與“金三銀四”的求職季一起來的，是水漲船高的房屋租金。

在《現(xiàn)代建筑新史》中，作者除了關(guān)注代表性的建筑物，也關(guān)注為數(shù)眾多但籍籍無名的建筑，例如住宅、工業(yè)廠房、工棚……我們住的房子為什么是今天這樣？住宅如何回應(yīng)工業(yè)化、家庭結(jié)構(gòu)變化、技術(shù)條件？居住、生活和行走在城市里，這本書幫助我們理解我們所身處的現(xiàn)代性。

《現(xiàn)代建筑新史》

[英]柯林·戴維斯 著

宋明波 譯

本書以宏闊的視野梳理了19世紀末至21世紀初全球建筑的發(fā)展脈絡(luò)，系統(tǒng)講解了影響深遠的建筑思潮與運動。作者柯林·戴維斯不僅對經(jīng)典案例進行了深度剖析，更對傳統(tǒng)建筑評鑒體系提出了批判性質(zhì)疑，為讀者開啟了全新的解讀視角。

全書以時間軸為主線，巧妙穿插了五大主題脈絡(luò)：通過“建筑類型”追溯工廠、住宅、摩天樓等建筑形態(tài)演變；依托“風(fēng)格運動”解析裝飾派藝術(shù)、現(xiàn)代主義、粗野主義等流派特征；借由“大師研究”解讀賴特、密斯、柯布西耶等大師的設(shè)計哲學(xué)；聚焦“技術(shù)革新”展現(xiàn)鋼鐵混凝土、參數(shù)化設(shè)計等突破性進展；立足“地域脈絡(luò)”探討包豪斯、構(gòu)成主義及中日建筑特色。

書中收錄了500多個標志性現(xiàn)代建筑實例，精心編排了近700幅建筑照片與圖紙，配以通俗易懂的文字，帶領(lǐng)讀者親歷一場引人入勝的現(xiàn)代建筑之旅。

《現(xiàn)代建筑新史》

02

戰(zhàn)爭

4月9日，美伊戰(zhàn)爭在持續(xù)39天后進入臨時?；?。

在戰(zhàn)爭打響前不久讀到《博物館，一部世界史I：從珍寶庫到博物館》時，標下了這樣一句話：“博物館的職能是確保知識和經(jīng)驗?zāi)軌騻鬟f下去，即使是那些殘酷或痛楚的記憶，也能從祖先那里傳承后世……它們的光芒能夠超越國界，國際法也承認博物館是全人類的共同財產(chǎn)，并應(yīng)當(dāng)在武裝沖突期間享有特殊保護。”標注這一段時，驚覺俄烏戰(zhàn)爭仍未結(jié)束，只是沒有身處其中的人可以隨時將目光抽離。幾天后的3月2日，伊朗玫瑰宮在炮火中遭遇損毀，中東多國關(guān)閉重要博物館并開始轉(zhuǎn)移館藏文物。

在這樣的時刻，博物館不再只是展覽空間，而成為一種對抗遺忘的機制。

《博物館，一部世界史I：從珍寶庫到博物館》

［法］克日什托夫·波米安 著

高晨翔 譯

著名歷史學(xué)家克日什托夫·波米安用三卷本的篇幅為我們撰寫了這部有關(guān)博物館世界發(fā)展史的巨著，本卷《從珍寶庫到博物館》以遙遠的過去開篇，一直講到“博物館”機構(gòu)的創(chuàng)立?！安┪镳^”一詞于15世紀末出現(xiàn)在意大利，到了18世紀，博物館已遍布整個歐洲。這是一段由捐贈和通商、盜竊和掠奪、外交和戰(zhàn)爭交織而成的歷史，同時涉及相關(guān)的建筑、法律與如何組建和供人觀看等問題。這還是一部藝術(shù)的歷史，一部商業(yè)、知識和技術(shù)的歷史。

《博物館，一部世界史》

Colorwalk

03

繼Citywalk之后，今年開春，人類豐榮計劃又多了一項Colorwalk——隨機選擇一個顏色，外出散步。如果說城市讓我們被動接受視覺刺激，那么Colorwalk更像是一種主動的觀看練習(xí)。

Taschen基礎(chǔ)藝術(shù)系列或許能提供更多樣的色彩入口。這套圖文并茂的藝術(shù)入門書包含大量高清圖像，簡體中文版和原版書在同一個印廠共版印刷，確保了印刷品質(zhì)。除了色彩，也可以從中看到不同藝術(shù)家的創(chuàng)作方式、創(chuàng)作理念與生活狀態(tài)。帶出去散步、翻閱、感受，它是屬于成年人的豐榮玩具。

《杜尚》

[美]賈斯克·明克 著

許逸帆 譯

馬塞爾·杜尚（1887—1968）始終在挑戰(zhàn)我們的藝術(shù)觀念，并在這一過程中打開了我們的視野，讓我們看到了迄今為止未知的可能性。在探索了立體主義、抽象藝術(shù)和未來主義后，杜尚開始了他對“現(xiàn)成品”的嘗試，并將他們變成“藝術(shù)”，他的作品中的前衛(wèi)與大膽對于第二次世界大戰(zhàn)前的西方藝術(shù)有著重要的影響。本書通過豐富的插圖與照片，對杜尚職業(yè)生涯中的膽識和丑聞進行了介紹，不僅闡述了杜尚先鋒性的創(chuàng)意，同時也對現(xiàn)代藝術(shù)的一個關(guān)鍵時間點進行了論述。

《克里姆特》

[法]吉勒·內(nèi)雷 著

丁宇嵐 譯

古斯塔夫·克里姆特（1862—1918）經(jīng)久不衰的聲望不僅在于他奢華作品的特殊吸引力，還在于他作品中的常見主題：愛、女性之美、衰老和死亡。本書選取了克里姆特個人藝術(shù)生涯中的重要作品，向讀者們介紹這位藝術(shù)大師的圖像世界，帶領(lǐng)讀者認識他作品中的象征性和符號性，以及他對后世藝術(shù)家的影響。

《達利》

[法]吉勒·內(nèi)雷 著

劉心懿 譯

本書精選了大量達利的作品，包括其著名的《記憶的永恒》《龍蝦電話》《圣安東尼的誘惑》等，不僅討論了達利的畫作，也對達利的性格進行了分析，通過這一方式介紹這位超現(xiàn)實主義大師獨特的繪畫技巧、直擊心靈的畫面構(gòu)圖，以及對死亡、衰敗、情欲等挑戰(zhàn)性主題的表達。

《蒙克》

［德］烏爾里?！け人贩?著

譚斯萌 譯

表現(xiàn)主義大師愛德華·蒙克（1863—1944）的每一幅畫作都以強烈的方式傳遞著藝術(shù)家的感覺和情緒，其對痛苦壓抑的表現(xiàn)手法對20世紀初的德國表現(xiàn)主義產(chǎn)生了深遠影響。本書通過豐富的插圖，探索了蒙克在《吶喊》等作品中展現(xiàn)的驚人的心理劇，通過這些駭人的、黑暗的、深沉的現(xiàn)代圖景，審視了藝術(shù)家對人際關(guān)系和情感的反應(yīng)。這些引人注目的圖像，被藝術(shù)家本人視為一種“告白”的手段，在今天仍然具有吸引力。

Taschen基礎(chǔ)藝術(shù)

04

現(xiàn)場

春暖花開，適合出門看展。

如果已經(jīng)走進展覽現(xiàn)場，《藝術(shù)的故事：1980年至今》提供的是另一種“觀看工具”。它并不讓人覺得自己在面對一段遙遠的歷史，而是始終貼近當(dāng)下的藝術(shù)實踐。本書所選擇的案例，有許多都來自仍然活躍在當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場的藝術(shù)家，他們的作品頻繁出現(xiàn)在世界各地的美術(shù)館與雙年展之中，如果你經(jīng)?？凑梗蜁l(fā)現(xiàn)其中的許多作品都在近些年的國內(nèi)展覽中出現(xiàn)過。讀到這些案例時，很容易產(chǎn)生一種經(jīng)驗上的重疊：那些在展廳中留下印象卻難以厘清的作品，在這里被重新展開。

《藝術(shù)的故事：1980年至今》

[英]托尼·戈弗雷 著

王婧思 譯

當(dāng)代藝術(shù)不僅讓人著迷，也常使人困惑， 它似乎與之前的一切藝術(shù)完全不同。它究竟意味著什么？它真的算是藝術(shù)嗎？為何當(dāng)代藝術(shù)品能拍出天價？盡管相關(guān)著作甚多，卻往往讓讀者覺得一知半解，他們經(jīng)常被晦澀的文字和偏頗的觀點弄得無所適從。

托尼·戈弗雷以全球化視角和生動的文風(fēng)打造了一部圖文并茂的當(dāng)代藝術(shù)指南（1980年至今），詳細記錄了波普藝術(shù)、極簡主義、裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)等領(lǐng)域的重要發(fā)展和后續(xù)演變。他還將這段藝術(shù)史梳理為一連串危機、沖突及關(guān)于“何為藝術(shù) / 藝術(shù)應(yīng)為何”的辯論，并融入“女性主義”“貧富差距”“不平等”等社會熱點議題，向讀者深入淺出地講述了當(dāng)代藝術(shù)的多元故事。

《藝術(shù)的故事：1980年至今》

雨季

05

北京清明節(jié)前沒下的雨，終于還是在這兩天落了下來，隨后是漫天的柳絮。春天里，城市之間的差異變得更加鮮明：三月出頭看上海友人的朋友圈里就是漫長的潮濕，而北京則盯守著、計算著某日至某日，某處公園的某種花正當(dāng)時——春光短暫，因此格外被珍視。

同樣是中國的早春，羅伯特·凡德·休斯特為我們展示了一個不同于久保田博二和閆雷的觀察中國的視角，他的鏡頭記錄了90年代上海的永恒一瞬，上海躍動著、變化著，雨后的市井弄堂仍然寧靜，城市高樓卻如春筍般拔地而起，令人眼花繚亂。

這些影像讓人意識到，所謂“當(dāng)下”，本身也正在成為未來的記憶。

《永恒的摩登》

羅伯特·凡德·休斯特 著

1990年到1993年，上海正經(jīng)歷一場巨變，城市景觀、生活方式和人與人之間的關(guān)系受到新事物的沖擊。羅伯特·凡德·休斯特在這一時期多次前往上海，通過鏡頭捕捉到多重人群與空間，記錄了當(dāng)時的社會面貌與轉(zhuǎn)型。照片中，陸家嘴的東方明珠開始崛起，商業(yè)大樓與低矮的石庫門交錯共存，街頭人車穿行、手繪海報描繪著人們對未來的美好愿景，展示了這座城市新舊交織的圖景。

《永恒的摩登》