看過(guò)電視劇《雍正王朝》的朋友，一定對(duì)劇中的張廷玉印象深刻，不論是劇中還是真實(shí)歷史上，張廷玉都極得雍正器重，“愛(ài)屋及烏”之下，連他的兒子張若靄都平步青云。不過(guò)，張若靄能在雍、乾二朝位居高位，主要靠的還是自己的才華，尤其是書(shū)法。

因書(shū)法功底深厚、字跡端莊雅致，雍正、乾隆兩位皇帝及崇慶皇太后，多次請(qǐng)他抄錄經(jīng)文，目前留存于世的皇家抄經(jīng)作品尚有數(shù)件，每一件都能看出其扎實(shí)的筆墨功底，《臨王谷祥金剛經(jīng)》便是其中極具代表性的一件。

這件作品現(xiàn)存于臺(tái)北故宮博物院，通篇以小楷書(shū)寫(xiě)而成，單字字徑約1厘米，全文共計(jì)5000余字，完整無(wú)缺、一字未漏，被精裱為紙本冊(cè)頁(yè)，共25折、50頁(yè)，每頁(yè)縱約23.2厘米、橫約11.5厘米，總長(zhǎng)度超過(guò)5.7米，曾被清宮秘藏百余年。

不同于常見(jiàn)的“館閣體”抄本，此作以歐陽(yáng)詢(xún)、趙孟頫筆法為基礎(chǔ)，能清晰看到筆墨的細(xì)節(jié)變化，這也是其珍貴之處。書(shū)寫(xiě)所用紙張為皇家專(zhuān)用，質(zhì)地細(xì)膩、色澤溫潤(rùn)，搭配奢華精美的裝幀，兼具實(shí)用性與觀(guān)賞性，曾有香港拍賣(mài)行對(duì)其估值，至少達(dá)1億港幣，足見(jiàn)其藝術(shù)價(jià)值與收藏價(jià)值。

這件作品堪稱(chēng)清代小楷的典范，通篇無(wú)任何瑕疵，能直觀(guān)體現(xiàn)張若靄的目力、筆力。筆法上，他嚴(yán)守中鋒行筆，起筆多藏鋒、收筆重回鋒，避免了清代館閣體常見(jiàn)的僵直呆板，點(diǎn)畫(huà)精到遒勁，線(xiàn)條圓潤(rùn)飽滿(mǎn)，無(wú)絲毫虛浮之感，哪怕是細(xì)微的撇捺轉(zhuǎn)折，都處理得一絲不茍。

結(jié)體上，字形靈動(dòng)瀟灑，勻稱(chēng)中藏有細(xì)微變化，左右結(jié)構(gòu)多呈“左緊右舒”，上下結(jié)構(gòu)則上部略扁、下部略窄，既符合小楷的規(guī)范，又?jǐn)[脫了俗套的拘謹(jǐn)。歷代對(duì)這件作品的評(píng)價(jià)極高，《石渠寶笈》記載，張若靄小楷“融晉唐意，非流俗所能及”，也就是說(shuō)他的小楷融合了晉唐小楷的神韻，水準(zhǔn)遠(yuǎn)超當(dāng)時(shí)的普通書(shū)家。

近代書(shū)法大家啟功也對(duì)其十分推崇，認(rèn)為張若靄是清代書(shū)家中“雅正”一脈的代表，其小楷在規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕A(chǔ)上，又兼具文人筆韻，沒(méi)有館閣體的僵化，非常適合作為小楷學(xué)習(xí)的范本。

張若靄的小楷之所以值得臨摹，在于其兼具法度與靈動(dòng)，臨摹時(shí)既能錘煉筆力，糾正用筆漂浮、結(jié)構(gòu)松散的問(wèn)題，又能體會(huì)晉唐筆意與文人雅韻，為后續(xù)的書(shū)法學(xué)習(xí)和創(chuàng)新打下基礎(chǔ)。

我們對(duì)這件作品進(jìn)行了超高清1:1的12色微噴復(fù)制，精準(zhǔn)還原原作的筆墨細(xì)節(jié)，同時(shí)添加了一一對(duì)應(yīng)的釋文，無(wú)論是用于日常臨摹，還是欣賞研究，都是合適的選擇。