來源：滾動(dòng)播報(bào)

（來源：上觀新聞）

南園春半踏青時(shí)，風(fēng)和聞馬嘶。四月的踏春出行，只需順著水走，便能找到春和景明處。本月推薦的新書，是眾多名家打開的人生四季光影，諾獎(jiǎng)作家古爾納筆下是桑給巴爾島的迷茫青年，約翰·班維爾制造幻夢(mèng)對(duì)話歷史名人，扎迪·史密斯走入了后狄更斯時(shí)代的文壇謎案。非虛構(gòu)的風(fēng)景同樣紛繁，河流行旅、東北日常、養(yǎng)老生活、大廠工作，為個(gè)體的生活風(fēng)景打開一個(gè)個(gè)新的入口。

虛構(gòu)

《盜竊》

[英]阿卜杜勒拉扎克·古爾納/著

黃協(xié)安/譯

上海譯文出版社

《盜竊》延續(xù)了古爾納一貫關(guān)注的流散經(jīng)驗(yàn)與身份困境。小說中的年輕人被指控卷入盜竊，不僅引發(fā)與家庭、社區(qū)之間的緊張關(guān)系，也逐漸揭示出更深層的社會(huì)裂痕與個(gè)人困境。但這并非真相的全部，古爾納在三位年輕人的限知視角里來回穿梭，各自講述著自我理解的部分，而他們都無法代表完整的事實(shí)。即便如此，三個(gè)人的命運(yùn)已然發(fā)生轉(zhuǎn)變，有人等來機(jī)遇，有人只是學(xué)會(huì)了忍耐。這部小說呈現(xiàn)了更為靠近當(dāng)下的20世紀(jì)90年代的桑給巴爾面貌，古爾納反思一個(gè)被賦予美好想象的新世界，傳遞故鄉(xiāng)的友誼與愛情、欲望與背叛以及自我救贖。

《牛頓書信》

[愛爾蘭]約翰·班維爾/著

普照/譯

浙江文藝出版社

作為班維爾“科學(xué)三部曲”的最終部，《牛頓書信》與前兩部間隔了20來年，所以盡管同樣聚焦大科學(xué)家，這一部有別于前作直接講述哥白尼、開普勒的人生故事，而從一位歷史學(xué)家撰寫牛頓的傳記入手，當(dāng)他試圖解密牛頓一封神秘信件時(shí)，科學(xué)家個(gè)人的哲學(xué)思索與精神危機(jī)同構(gòu)在他自己身上，生活的混亂與精神的坍塌隨之而來。班維爾的語言能力毋庸置疑，他總能精準(zhǔn)地拋出那些比喻、描寫，讓讀者撿拾關(guān)于人的感覺、幻夢(mèng)的碎片，當(dāng)這些碎片拼湊起來，正是一幅晦暗不明的生活與人性的清晰圖景。

《冒牌貨》

[英]扎迪·史密斯/著

郭國(guó)良/譯

上海譯文出版社

扎迪·史密斯用真實(shí)歷史當(dāng)作《冒牌貨》的敘述背景，沒有沿襲早期作品的極繁主義敘述方式，而是采用了更為精巧、碎片化卻又綿密的敘事結(jié)構(gòu)。小說時(shí)間跨度數(shù)十年，場(chǎng)景在倫敦文學(xué)沙龍、法庭與牙買加種植園之間切換，將時(shí)代細(xì)節(jié)、文學(xué)八卦和精辟的社會(huì)評(píng)論巧妙編織，從而脫去了“歷史劇的陳腐氣”。作為一部借古喻今之作，小說審視了至今依然尖銳的英國(guó)殖民歷史、奴隸制遺產(chǎn)以及種族問題。正如有評(píng)論指出，史密斯以其標(biāo)志性的機(jī)智與諷刺筆觸，復(fù)活了維多利亞時(shí)代的倫敦，使其與當(dāng)代關(guān)于階級(jí)、種族和性別權(quán)力的對(duì)話產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。

《沉睡的人》

[法]喬治·佩雷克/著

李玉民/譯

人民文學(xué)出版社

小說開篇，一個(gè)25歲的無名大學(xué)生決定退出自己的生活——不去學(xué)校，不見朋友，不回信件，每天不是沉睡、發(fā)呆，就是在巴黎街頭游蕩，試圖以此抵抗生活這臺(tái)精密運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)器。作者佩雷克用簡(jiǎn)潔的第二人稱敘述，分裂出一個(gè)旁觀者的視角，審視那個(gè)正在沉入虛無的自己，精確地剖析了主人公那種“想要從主流生活中抽離”的沖動(dòng)，將其放大成一場(chǎng)存在主義的極限實(shí)驗(yàn)。然而小說最動(dòng)人之處在于佩雷克并未讓故事止于沉睡，他沒有給出廉價(jià)的安慰，也沒有提供解決問題的方案，而是在一場(chǎng)雨中讓主人公走出房間，他重新回到了時(shí)間的洪流之中。

《她和她的決心》

東來/著

重光relire ·上海文藝出版社

東來的后記是閱讀這本書很重要的一把鑰匙，只有取得這把鑰匙后，我們才更能明白這六篇小說所表現(xiàn)出的某種決心。三十歲之前，她說自己的小說多以男性視角寫作，直到某一天回過神來，才發(fā)現(xiàn)這種書寫視角的“性別錯(cuò)位”極其隱秘并與她的成長(zhǎng)緊密關(guān)聯(lián)。隨后，她以自省與剖白的方式進(jìn)行改變，關(guān)注女性自身生命中微小的細(xì)節(jié)，作者好似與書中的人物一樣經(jīng)歷著成長(zhǎng)，而這足以成為打動(dòng)讀者的力量。

非虛構(gòu)

《順著水走》

何大草/著

北京十月文藝出版社

順著水走，會(huì)與什么相遇？江水、碼頭、白沙、樹木、村莊，還有人。何大草的動(dòng)念，是想沿著河流，走得更遠(yuǎn)些，去見識(shí)更多的生面孔，去反芻往事、歷史、山河，咀嚼出一點(diǎn)新鮮的意味。某種意義上，這是一個(gè)作家，對(duì)于人世間的深深凝視，從家門口的江安河到遠(yuǎn)方的崇明島，地理的躍遷，風(fēng)景的變換，時(shí)間的流轉(zhuǎn)，一切似乎有所不同，但本質(zhì)上又有什么不同呢？河流是古老的，海島是古老的，歷史與人物同樣，但作家的目光是新的，在有目的與無目的之間，生活給予人們的溫度，是真的。

《薄暮時(shí)分》

吳心越/著

世紀(jì)文景·上海人民出版社

社會(huì)學(xué)博士吳心越用沉浸式的田野調(diào)查將懸于高空的視角拉回地面，她以“小阿姨”的身份進(jìn)入江蘇兩家養(yǎng)老院，不僅是觀察者，更是參與者，在日復(fù)一日的勞作中，見證和記錄老人、護(hù)理員與家屬三方的博弈和情感糾葛。在她的敘述中，養(yǎng)老院不僅是安置“衰老”的容器，也是生命尊嚴(yán)、勞動(dòng)價(jià)值和代際倫理重新被建構(gòu)的場(chǎng)所，在直面現(xiàn)實(shí)困境的同時(shí)，也深入思索、探討了當(dāng)照護(hù)從私人領(lǐng)域走向社會(huì)化，該如何平衡效率與尊嚴(yán)、安全與自由、成本與人文等問題，是一部寫給每個(gè)終將老去的人的社會(huì)寓言。

《三重思想家》

[美]埃德蒙·威爾遜/著

李小均/譯

上海貝貝特·廣西師范大學(xué)出版社

法國(guó)作家福樓拜有言：“一個(gè)藝術(shù)家如果不是三重思想家，他還是什么？”美國(guó)“文學(xué)通才”埃德蒙·威爾遜在他的這本隨筆集里引用了這句話，并概而言之，?真正的藝術(shù)家應(yīng)兼具社會(huì)學(xué)家、文論家和思想家的三重身份。而威爾遜本人便是一位頗具典范性的“三重思想家”，唯其如此，他才得以如編者所言，以歷史演進(jìn)為坐標(biāo)，重讀普希金、亨利·詹姆斯、狄更斯等經(jīng)典作家，在新知識(shí)的光照下重估其藝術(shù)價(jià)值與思想歷程。他標(biāo)志性地將文學(xué)評(píng)論、生平敘事與社會(huì)心理分析熔為一爐，使得每一篇隨筆都能“深度理解并呈現(xiàn)人類經(jīng)驗(yàn)”。

《大廠小民》

張小滿/著

新經(jīng)典文化·文匯出版社

關(guān)于互聯(lián)網(wǎng)大廠，網(wǎng)上流傳著許多經(jīng)典照片和流行詞，比如一張“水晶宮殿”式的辦公大樓外觀圖，精密的流程系統(tǒng)準(zhǔn)確嵌入每一個(gè)個(gè)體，每一棟樓有自己獨(dú)特的語言交流系統(tǒng)，確保大家不會(huì)迷失自己的道路。而張小滿在新作里，提供的并不僅僅是外界對(duì)大廠的這些刻板印象，更多的是對(duì)自我內(nèi)心、自我成長(zhǎng)的剖析。適應(yīng)大廠和不適應(yīng)大廠的個(gè)體之間究竟有哪些差異？深入大廠意味著要放棄自己特質(zhì)？似乎一旦接受游戲設(shè)定，個(gè)體便身不由己，但作者給出了自己兼具理性和感性的觀察，每個(gè)個(gè)體都可以提醒自己仍持有停下和退出的選擇。

《歡迎再來》

白嵩/著

世紀(jì)文景·上海人民出版社

隨著“東北文藝復(fù)興”的熱潮，東北這塊土地的人事物再次直沖至我們眼前，但伴隨著熱潮的是，我們對(duì)它的理解第一時(shí)間常常是那些符號(hào)化的東西，比如廣袤的黑土地、沉默的老工業(yè)廢墟、被大雪塵封的小城……但這本書像一首緩緩響起的抒情曲，作者在向我們講述一個(gè)普通的東北人家的故事。得益于作家本人是紀(jì)錄片導(dǎo)演，他的講述極富畫面，文字又帶著飽滿強(qiáng)烈的情感濃度，這是一場(chǎng)關(guān)于愛的訴說。就如作家所寫到的：生命無論去向哪兒，總有一個(gè)來處，那里儲(chǔ)藏著我們?nèi)松缒甑男畔?，映照著我們的青澀、蛻變和一次次成長(zhǎng)。

原標(biāo)題：《4月文學(xué)報(bào)好書榜：沉入閱讀之中，順著水流方向》

欄目主編：陸梅

來源：作者：文匯報(bào) 李凌俊 傅小平 何晶 鄭周明 袁歡