2026年3月22日，“充實(shí)而有光輝——崔振寬藝術(shù)巡展”在廣東美術(shù)館新館開幕。展覽全面回溯了崔振寬七十載創(chuàng)作脈絡(luò)，著重呈現(xiàn)其近年來的突破性探索。在展覽開幕當(dāng)天的研討會(huì)上，中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師、中國(guó)美術(shù)館原副館長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長(zhǎng)梁江先生發(fā)表了精彩致辭。以下為梁江先生在研討會(huì)上的發(fā)言實(shí)錄——

剛才聽了許欽松主席還有皮道堅(jiān)教授的發(fā)言，很受啟發(fā)。其實(shí)我的看法和他們很接近，皮老師把我想說的很多東西都說了，我想再?gòu)纳晕⑦h(yuǎn)一點(diǎn)的角度作一點(diǎn)簡(jiǎn)單梳理。

剛才我在展廳和崔振寬先生交談了一下，我說起長(zhǎng)安畫派名家、廣東普寧人羅銘先生，可說是崔老的貴人。崔老剛才說到，當(dāng)年羅銘由中央美院到西安美院執(zhí)教，兩個(gè)學(xué)生崔老是一個(gè)，還有一個(gè)是苗重安。后來羅銘先生參與籌建陜西國(guó)畫院，也是最早把崔老招進(jìn)去的。羅銘先生的哲嗣羅琳，去年還給我打過電話，但剛才崔老告訴我，羅琳前幾個(gè)月已經(jīng)走了，非常遺憾。當(dāng)年羅琳在北京，我在《美術(shù)》雜志工作，跟王仲主編一起推動(dòng)了紀(jì)念羅銘的幾項(xiàng)活動(dòng)。羅銘1954年跟張仃、李可染三人寫生，在北海公園舉辦的寫生展，改變了中國(guó)畫的走向，是新中國(guó)初期一個(gè)重要的文化事件。把中國(guó)畫的行程放到這樣的大背景來講，更方便討論崔振寬先生的貢獻(xiàn)。

其實(shí)這條路線要上溯到黃賓虹——羅銘、張仃和李可染都是黃賓虹的學(xué)生。今年第一期《藝術(shù)市場(chǎng)》雜志有一個(gè)專輯，為近幾年的“黃賓虹熱”做了一個(gè)階段性小結(jié)。我有一份文章被排在第一篇，主要談黃賓虹對(duì)二十世紀(jì)中國(guó)山水畫的貢獻(xiàn)。這篇文章可說是我為《黃賓虹全集》所寫總論的一個(gè)縮寫版。里面的一個(gè)中心觀點(diǎn)是：黃賓虹最大的貢獻(xiàn)，是從傳統(tǒng)內(nèi)部找到了發(fā)展和超越的原動(dòng)力。這是他跟潘天壽、林風(fēng)眠、跟其他人的革新路線不一樣的。比如齊白石的汲納民間，林風(fēng)眠的借力國(guó)外，但是黃賓虹所精辟總結(jié)的五筆七墨，結(jié)合他一生的實(shí)踐，可說是在《芥子園畫譜》之后，對(duì)于中國(guó)繪畫傳統(tǒng)筆墨語言的最為全面、最為精辟、最為準(zhǔn)確的歸納。他不單是把中國(guó)畫的筆墨語言系統(tǒng)歸結(jié)為“五筆七墨”理論，更是通過自已的創(chuàng)作實(shí)踐，做出了淋漓盡致的視覺闡釋。所以我說到，黃賓虹是中國(guó)筆墨傳統(tǒng)的集大成者，也是由古典到現(xiàn)代的領(lǐng)跑者。黃賓虹對(duì)二十世紀(jì)中國(guó)畫壇最大的貢獻(xiàn)，是證明了傳統(tǒng)里面葆有內(nèi)生的生命力，可以繼續(xù)推進(jìn)，中國(guó)畫的行進(jìn)發(fā)展可以不假外求。從理論和實(shí)踐上，他令人信服地證明了這一點(diǎn)。

《溪山行之四》

122cm×250cm

紙本焦墨設(shè)色

2023年

《無始無終》

直徑220cm

紙本焦墨設(shè)色

2024年

從黃賓虹到羅銘先生，再到崔振寬先生，有連貫的邏輯。好多年前我就關(guān)注崔老的作品了，雖然跟他不熟，但一直非常在意，他的很多作品都下載到電腦里慢慢研讀。很多是今天才第一次看到原作，因此也很吃驚，沒想到有些畫那么大。他不同階段的作品，幾乎把中國(guó)畫所有的技法要素都呈現(xiàn)出來了：有焦墨，也有水墨、淡墨的，線條、色彩、塊面、積墨，包括各種點(diǎn)法，各種技法的組合，他都有非常多樣的變化。多年的大膽求變，形成了多種面貌，有異常繁密的，有特別疏淡的。我還注意到他在一張畫上題了不少文字，說黃賓虹“積墨人稱黃賓黑”，李可染則是“李可黑”，到石魯?shù)暮诟恰绑@心動(dòng)魄”，而崔老的作品自稱是“烏金拓”�？梢娝徊讲搅ψ非叭说那笏餍谐獭�

崔振寬先生的最重要特征，剛才皮道堅(jiān)先生的發(fā)言概括得很準(zhǔn)確：這就是內(nèi)生的現(xiàn)代性，也可以說是內(nèi)發(fā)的現(xiàn)代性。我想進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)的是，崔振寬先生這種現(xiàn)代性的價(jià)值體現(xiàn)在哪里呢？它最大的意義，在于它是依托于中國(guó)傳統(tǒng)文化的，它是植根于西北大地的，它是立足于傳統(tǒng)筆墨的，而且是讓筆墨語言由“技”而進(jìn)入“道”的層面。我們以往的筆墨技法可能多用于描述，比如用于寫生、紀(jì)實(shí)和敘事。而到了崔振寬先生這里，筆墨更多時(shí)候是主角，是“道”的載體，也就是說更多已屬于精神性層面。

《剪不斷理還亂二〇二五的點(diǎn)線一》

202cm×161cm

紙本焦墨設(shè)色

2025年

崔振寬先生最大的貢獻(xiàn)，是在黃賓虹所開辟的路上走得更遠(yuǎn)、時(shí)代氣色更為鮮明。黃賓虹由傳統(tǒng)往現(xiàn)代開了一個(gè)頭，是領(lǐng)跑者。崔老作為后續(xù)晚輩，則以新的筆墨實(shí)踐，在新的歷史段落提供了一個(gè)成功范例�；仡櫘媺拜�，比如張仃先生的焦墨探索也很有啟示性。關(guān)于張仃先生，2010年在北京中國(guó)畫院有一個(gè)很重要的研討會(huì)，現(xiàn)在還能在網(wǎng)上檢索到當(dāng)年的發(fā)言，薛永年先生的發(fā)言對(duì)張仃給了比較充分的評(píng)價(jià)，我也在發(fā)言中強(qiáng)調(diào)張仃在中國(guó)畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型節(jié)點(diǎn)上的貢獻(xiàn)。至于另一個(gè)大家李可染，論評(píng)就更多了。但是我想，由此而下的中國(guó)畫壇，可能最具時(shí)代特征，最有現(xiàn)代意味的筆墨，是由崔振寬的作品所呈現(xiàn)給我們的，他的貢獻(xiàn)具有代表性。

談到這里，我有一點(diǎn)特別的感觸，很希望繼續(xù)看到崔先生新的作品出現(xiàn)。今年我有幸成為中國(guó)美院引進(jìn)的教授，招收美術(shù)理論與實(shí)踐研究方向的博士生，更重的任務(wù)是參與中國(guó)美院的國(guó)家重大科研課題。這一課題要梳理百年來中國(guó)美術(shù)從高原到高峰的脈絡(luò)，要建構(gòu)國(guó)家話語。今天崔振寬先生這樣的個(gè)案就給我不少啟發(fā)，他提供的經(jīng)驗(yàn)不僅屬于他自己，也是切入21世紀(jì)中國(guó)畫壇很好的角度。這是以現(xiàn)代筆墨講述中國(guó)故事，這樣案例的意義已超越了他個(gè)人范疇。

所以，策展人吳洪亮院長(zhǎng)把這個(gè)展覽引到南方、引入廣東這樣一個(gè)地域，讓更多人關(guān)注，引出更深入的研究，非常有意義。還有今天在展廳看到90出頭的崔老思路清晣、聲音洪亮、反應(yīng)敏捷，精力還很旺盛，太好了。不少大畫家近百歲還能畫出更好的作品，如賴少其先生最好的作品都出于晚年，我們對(duì)崔振寬老先生也有更多期待。

崔振寬作品欣賞

《花非花之八》

168cm×119cm

紙本焦墨設(shè)色

2024年

《山非山夢(mèng)非夢(mèng)之一》

179.5cm×97cm

紙本焦墨設(shè)色

2022年

《壬寅某日游山紀(jì)實(shí)十三》

232cm×121.5cm

紙本焦墨設(shè)色

2022年

《筆痕墨韻之九》

179.5cm×97cm

紙本焦墨設(shè)色

2022年

《祁連風(fēng)雪·霍去病墓石刻贊·馬踏匈奴》

217cm×162cm

紙本焦墨

2024年

《商州紀(jì)游之三》

232.5cm×119cm

紙本焦墨設(shè)色

2015年

《剪不斷理還亂二〇二五的點(diǎn)線六》

121cm×97cm

紙本焦墨設(shè)色

2025年

（圖片來源：020藝術(shù)觀察）

畫家簡(jiǎn)介

崔振寬，1935年生于西安，1960年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家畫院研究員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、陜西省美協(xié)藝委會(huì)終身委員、陜西省山水畫研究會(huì)名譽(yù)主席、西安美術(shù)學(xué)院客座教授、陜西國(guó)畫院畫家、一級(jí)美術(shù)師。