“玩了這款游戲，你就等于徹底看懂了夢核、童核、怪核和閾限空間”

如果你是一名愛好從各類社交媒體中吮吸信息的互聯(lián)網(wǎng)老饕，那么對前兩年各大營銷號瘋傳的“互聯(lián)網(wǎng)美學(xué)”科普，一定不會陌生。其中最知名，也最“破圈”的，莫過于被稱為“X核”的獨特審美風(fēng)格——

事實上，就算你沒聽過，也極大概率在哪里見過類似這樣的圖片：畫面的主體是一座解析度不高的綠色山丘，背景的藍(lán)色天空中心，是某些以極其拙劣的手法合成而來的怪東西，這些東西可能是人類的身體器官，也可能是某些帶有強烈違和感的人工造物，一旁還圍繞排列著計算機默認(rèn)字體寫成的英文詞句。這些圖片通過某些虛構(gòu)到極致的現(xiàn)實場景，構(gòu)成一種游蕩于現(xiàn)實與夢境的超現(xiàn)實感。

在互聯(lián)網(wǎng)上，類似這樣的圖片被稱為“夢核”，而與其并列誕生的，還有大量被冠以“核”（Core）之名的美學(xué)格式。在過去的幾年里，它們悄然出現(xiàn)在中文互聯(lián)網(wǎng)上，又以病毒式的傳播速度，迅速席卷了你能想到的所有社交媒體，通過漢語語境對這些審美格式的詮釋與再構(gòu)成，一度衍生出了完全本土化的“中式夢核”——當(dāng)然，這并不是本文的重點。

作為當(dāng)下最善于構(gòu)建互聯(lián)網(wǎng)審美的媒體形式，電子游戲的創(chuàng)作者們自然不可能眼睜睜地錯過這股熱潮，于是，運用“×核”作為場景要素的獨立游戲開始逐漸破土而出。在Steam商店上，便充斥著大量打著此類旗號，質(zhì)量參差不齊的“核”類游戲，只是它們中的大多數(shù)只為趕上風(fēng)潮而存在，玩法也多為最基礎(chǔ)的“步行模擬”。

老實說，作為一個玩游戲有幾年的老編輯，這一切同樣在預(yù)料之內(nèi)，畢竟，“核”式審美再火，充其量也不過是一種審美概念，它無法自己生成玩法，更無法提供某個有著基礎(chǔ)設(shè)定的故事，構(gòu)建世界是一回事，但把它做成一款“好玩”的游戲就是另一回事了——市面上并不缺少好看的“賽博藝術(shù)品”，真正意義上的“核”類游戲卻一直不多。

而《憶蝕》就是其中為數(shù)不多的正面?zhèn)€例，我的意思是，它的底層架構(gòu)從一開始就是屬于電子游戲，你完全可以將它看成“核”式審美泛濫的當(dāng)下，最與眾不同的那股清流，它沒有一味地玩弄概念，而是在試圖真正地從網(wǎng)絡(luò)審美與迷因中創(chuàng)造些什么，這個“什么”可能是曲折離奇故事，可能是精彩的演出，也可能是巧妙的玩法，但不管哪種，都和“核”式審美下的游戲主題契合得恰到好處。

有趣的是，《憶蝕》甚至不會大聲地告訴你這些，當(dāng)你打開它的商店界面時，卻會發(fā)現(xiàn)信息欄中寫著：“這是一款受后室啟發(fā)的第一人稱解謎游戲”的字樣，只有真正細(xì)心的人，才會從截圖中察覺到一絲異樣——以三原色作為主要配色方案的兒童游樂設(shè)施，巨大且?guī)в袕娏?0年代風(fēng)格的水上樂園，以及以異常風(fēng)格向外擴(kuò)張的空蕩走廊。

盡管沒有寫在明面上，但《憶蝕》中的許多場景創(chuàng)意顯然來自互聯(lián)網(wǎng)審美，當(dāng)然，你很難將它們總結(jié)成某種單一的風(fēng)格，巨大的泳池似乎更容易讓人聯(lián)想到后室或“池核”，但與此同時，五顏六色的游樂器械似乎是對“童核”概念的直接運用，而在故事演出上，它又大量利用“傷核”元素，來襯托故事中的某些情節(jié)展開。

事實上，這也是《憶蝕》最與眾不同的地方，它對審美概念的運用流露出了一種罕見的自律。在好看和獵奇之前，似乎更加追求故事與玩法在這一世界觀下的合理性表達(dá)，需要的時候，它們也可以成為一種必要的敘事手段。

有趣的是，《憶蝕》并不是那種非常傳統(tǒng)的敘事游戲，它有點兒意識流，甚至很容易讓你聯(lián)想到一款十幾年前的第一人稱冒險游戲——《史丹利的寓言》。

就像史丹利在游戲中是玩家的替身一樣，在這里，玩家所操作的主人公同樣不會主動表達(dá)情感或意志，只有在絮絮叨叨的旁白的幫助下，你才能逐漸明白自己是誰，身處何處，又需要做些什么，而也像《史丹利的寓言》中一樣，這個旁白總帶著一副看似沉著冷靜、掌握一切的傲慢腔調(diào)，試圖引導(dǎo)和控制主角的行動，而你同樣可以對他的傲慢予以最低限度的還擊——你說右？那我偏要往左走。

更出乎預(yù)料的是，《憶蝕》甚至為這個旁白準(zhǔn)備了中文語音，從腔調(diào)到字里行間的爹味都演繹得相當(dāng)?shù)轿唬沧屩形耐婕业靡耘c游戲的敘事之間，建立一種更原生的聯(lián)系，幾乎做到了即問即答。

但這個過程又是模糊的，雖然從旁白那里得知了自己是誰，要干什么，但你卻不知道自己“為什么”要這么做，這么做又會帶來哪些后果，而敘事場景中，那些充滿“童核”風(fēng)格的場景，便是旁白精心準(zhǔn)備，幫助主角修復(fù)人格的“快樂”記憶。

在場景的構(gòu)建和故事的推動上，它都充分活用了“核”式審美所具有的怪誕與違和感，出于對一切荒誕現(xiàn)象的懷疑，以及旁白令人厭惡的控制欲，玩家會不自覺地發(fā)出疑問——為什么那些看上去充滿童趣的空間，會如此讓人感到不適？旁白又在試圖掩藏些什么？

比如，在某個場景中，旁白要求玩家通過游玩充氣城堡中的射擊游戲，積攢主角的“快樂值”，但隨著玩家命中次數(shù)的逐漸增加，整個場景卻開始從最初的奇妙詭譎，發(fā)展到最深刻的不安，對于主角來說，這一切究竟代表了什么。

在這里，“核”式審美的真正魅力被無限放大，它用游戲這一媒介，觸發(fā)原本純粹的審美格式中，最難以被靜態(tài)媒介所傳達(dá)的東西，指出了“核”式審美背后的共通性——對脫離現(xiàn)實而產(chǎn)生的潛在不安，這使得游戲的故事自始至終都充滿不穩(wěn)定因素，而呼之欲出的答案和反復(fù)阻撓你的旁白，最終都成了玩家揭開謎底的重要動力。

而敘事與審美的一體化，還不是《憶蝕》在這一品類下最罕見的特質(zhì)，它真正特殊的地方在于，即使沒有故事的映襯，也有自成一派的Gameplay能拿得出手。

在商店的介紹頁面中，《憶蝕》被分為“第一人稱解謎游戲”，這其實在很大程度上便能夠說明問題了。除了少數(shù)純粹服務(wù)于敘事的演出段落之外，《憶蝕》在實際玩法上，依舊賦予了玩家大量的操作空間，有時，是像傳統(tǒng)恐怖游戲一樣，從吃人的大怪物手中逃離，有時則更像那些經(jīng)過精心操盤設(shè)計的解謎游戲，需要玩家從層層線索里抽絲剝繭，找出通往下一個區(qū)域的方法。

請注意，這里說的“解謎”還不是同類游戲中常見的“找鑰匙開門”或“密碼平移填空”，《憶蝕》里是真有人工設(shè)計出的謎題，還要你動動腦子的那種，雖然它們當(dāng)中不少依然需要服務(wù)于尋找線索和逐條推理的固有流程，但光是能做到不“直來直去”，就已經(jīng)超過大量粗制濫造的恐怖類解謎游戲了。

唯一可惜的是，《憶蝕》自身所帶的那種“核”式審美，本就是一種說不清道不明的心流體驗，這使得它和傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)謎題的契合度并不算太好。

畢竟，無論是“夢核”“池核”還是“童核”，都不是那種容易用傳統(tǒng)理性邏輯去推導(dǎo)與說清的東西，即使是那些來自原生網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，最懂“互聯(lián)網(wǎng)美學(xué)”的朋友，恐怕也很難運用通順的邏輯，將它們所帶來的生理體驗給剖析明白。

很難想象，在這樣一個游戲世界中，會出現(xiàn)那種有著非常明確前后關(guān)聯(lián)性，要求環(huán)環(huán)緊扣逐步推進(jìn)的謎題。

而《憶蝕》在開發(fā)中顯然也意識到了這一點。

所以，游戲中的許多謎題都是“直覺性”的?？蛇@里的“直覺性”并不僅僅是我們在游戲設(shè)計中常用的褒義詞，而是一種類似動物本能基礎(chǔ)需求，比如按鍵順序，它會讓你按照顏色對照排列；在需要數(shù)字類密碼的時候，它會讓你自己按照提示數(shù)數(shù)玩；而在找路時，它又喜歡使用光線或管道引導(dǎo)你，甚至，它有一整套核心謎題都是完全按照光線照射邏輯設(shè)計的，相當(dāng)動物性。

這種謎題，讓《憶蝕》的謎題玩法始終服務(wù)于它的審美格式，玩家在任何情況下都不會因此出戲。

可如此做法也有代價，就是解開謎題的成就感不足，而當(dāng)玩家面對那些規(guī)模稍大一些的場景謎題時，也很容易因為缺乏邏輯關(guān)聯(lián)而卡關(guān)，回過頭來，你卻發(fā)現(xiàn)原來是自己想多了。

在我的游戲過程中，這種情況就出現(xiàn)過不止一次，多少讓人感到有些憋屈，但這也回到了那個許多解謎游戲都會面臨的無解問題——到底應(yīng)該重視整體氛圍還是服務(wù)玩法。很顯然，《憶蝕》選擇了后者。

考慮到在整個故事當(dāng)中，《憶蝕》一直在試圖將它的核心審美塑造得豐滿與完整，或許這種選擇也不是什么壞事。

但即使這樣，我依然希望他們可以在未來即將推出的后續(xù)故事中，將這個問題處理得更加合理——是的，它的續(xù)作“Episode2”目前已經(jīng)提前被提上了日程，在經(jīng)歷了本篇里的一切之后，我也真心想看看這支擁有高度審美水準(zhǔn)的游戲團(tuán)隊，還能在敘事與視覺多樣性上玩出點其他什么花樣。

畢竟，在“核”式審美的運用問題上，它已經(jīng)很難找到敵手了。