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在當(dāng)代藝術(shù)格局日趨多元化的今天，繪畫亦面臨著更新與重塑。為鼓勵(lì)藝術(shù)家們勇于突破形式窠臼、探索美學(xué)新境，四川美術(shù)學(xué)院設(shè)立了“X繪畫獎(jiǎng)”?！癤”這一符號(hào)常用于科學(xué)研究領(lǐng)域，象征未知與無(wú)限可能，該繪畫獎(jiǎng)以此為名，旨在彰顯對(duì)當(dāng)代繪畫藝術(shù)研究深度、表達(dá)強(qiáng)度和拓展廣度的推崇。

近日，首屆“X繪畫獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品展在四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦。展覽中，200余件繪畫作品在表現(xiàn)形式和審美觀念上呈現(xiàn)出多樣性與創(chuàng)新性，成為觀察中國(guó)當(dāng)代繪畫創(chuàng)作面貌與發(fā)展趨勢(shì)的鮮活樣本。

是油畫還是版畫，是丙烯畫還是水墨畫？過(guò)去，當(dāng)人們面對(duì)一件繪畫作品時(shí)，通常會(huì)先對(duì)其進(jìn)行種類的劃分，這樣的習(xí)慣是基于不同繪畫門類在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中所形成的較為固化的技法體系與表現(xiàn)形式。如今，畫種間的藩籬正在悄然消解?？v觀本次展覽，以兩種及以上媒材進(jìn)行創(chuàng)作的繪畫作品接近半數(shù)，眾多作品展現(xiàn)出技法語(yǔ)言的多樣性，體現(xiàn)出當(dāng)代藝術(shù)家們對(duì)媒介潛能的探索精神。

試看曹根的作品《余焰》，畫面表現(xiàn)了一個(gè)錯(cuò)落交疊的空間。為了充分展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景與虛擬空間的融合，藝術(shù)家在平整的木板上以絲網(wǎng)版畫的形式為基礎(chǔ)，追求規(guī)整、硬朗的塊面效果，并混合運(yùn)用了手繪、噴繪和拼貼等技法，使作品虛實(shí)交織、層次豐富，呈現(xiàn)出版畫與油畫融合的質(zhì)感。再如黃奕的《大風(fēng)刮過(guò)》綜合運(yùn)用了水彩畫、丙烯畫和馬克筆畫材料，塑造出風(fēng)的詩(shī)意形態(tài)。吳彥臻的《杯中的面龐》不僅兼具水彩畫和丙烯畫的特征，還融入了蠟、石膏等材料，為作品帶來(lái)豐富而厚重的質(zhì)感。

形式的突破也伴隨著風(fēng)格的迭代。當(dāng)代創(chuàng)作者們的藝術(shù)視野日趨開闊，他們的繪畫展現(xiàn)出豐富而新穎的風(fēng)格面貌，很多作品已不再適合以寫實(shí)、意象、表現(xiàn)等過(guò)去常用的風(fēng)格分類方式進(jìn)行劃分。當(dāng)年輕化的創(chuàng)作群體面對(duì)應(yīng)接不暇的科技奇觀與數(shù)字體驗(yàn)，移動(dòng)設(shè)備的光影效果、虛擬界面的視覺規(guī)則、動(dòng)漫游戲的配色邏輯便悄然融入當(dāng)代繪畫的肌理之中，在虛實(shí)交織間構(gòu)建起獨(dú)屬于這個(gè)時(shí)代的視覺語(yǔ)言。

范又榕的作品《景觀·現(xiàn)場(chǎng)》聚焦一座老舊的旋轉(zhuǎn)木馬，豐富的細(xì)節(jié)刻畫使這個(gè)飽含童年回憶的場(chǎng)景如夢(mèng)似幻。藝術(shù)家在色彩的處理上別出心裁地大量采用熒光黃與熒光綠，營(yíng)造出如電子屏幕般明亮而跳脫的視覺質(zhì)感。充滿懷舊感的寫實(shí)圖像與極富未來(lái)感的數(shù)字光暈在此碰撞，那些看似突兀的熒光色調(diào)，恰是數(shù)字時(shí)代留給視覺藝術(shù)最直觀的印記。值得一提的是，本次展覽中以抽象語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)的畫作占比很高。如馬晟哲的《1024》以計(jì)算機(jī)存儲(chǔ)容量的基本換算單位為名，巧妙融入了電腦主板的視覺元素，富有未來(lái)感；胥宗志的《植物與容器》借助顏料平涂的光滑肌理營(yíng)造出強(qiáng)烈的金屬質(zhì)感。這些作品有別于極簡(jiǎn)幾何化的冷抽象（如蒙德里安）或展現(xiàn)潛意識(shí)韻律的熱抽象（如康定斯基），而是以充滿未來(lái)感的仿數(shù)碼風(fēng)格為主。

在充斥著算法與數(shù)據(jù)的當(dāng)代生活環(huán)境中，當(dāng)機(jī)器和程序可以輕易生成精細(xì)圖像時(shí)，如何保留人類精神和感覺的具身性，成為許多畫家思考的問(wèn)題。我們可以看到，在內(nèi)容層面，當(dāng)代創(chuàng)作者們選擇將獨(dú)屬于自己的生活印記或是特定群體的集體記憶融入畫面，用真實(shí)的生命體驗(yàn)對(duì)抗算法的同質(zhì)化表達(dá)，使作品彰顯出濃郁的情感溫度。

這些作品既關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，也不乏對(duì)個(gè)人感懷與奇想的表達(dá)。如曹惠娣的《此刻》寫實(shí)描繪了城市餐廳內(nèi)的一幕。畫面中有一邊聊天一邊享受美食的顧客、專心致志埋頭玩手機(jī)的青年、笑瞇瞇與孩童對(duì)話的老人。而在中心位置，一位凝神沉思的小女孩成為焦點(diǎn)，她手托腮、噘著嘴，似乎正被成長(zhǎng)的煩惱所困擾。藝術(shù)家特意在她的臉上勾勒出一道溫暖的陽(yáng)光，試圖通過(guò)放大這份細(xì)膩的情緒，喚醒每位觀者心底柔軟又敏感的少年心事。此外，劉昊天的作品《浮生系列·青春物語(yǔ)》精細(xì)刻畫了玩偶、貝殼、信件、折紙等與畫家的童年生活息息相關(guān)的物件，以充滿情感的視覺符號(hào)構(gòu)筑起極具私密性的精神角落。王遠(yuǎn)錚的作品《異客》捕捉了地鐵車廂中一對(duì)年輕情侶依偎小憩的瞬間，女孩服裝上的涂鴉與背景中看似突兀的山水畫共同營(yíng)造出時(shí)空的交錯(cuò)感。通過(guò)這些作品我們能夠看到，畫家們善于以微觀敘事表達(dá)豐富情緒，力求展現(xiàn)社會(huì)高速發(fā)展與人的心靈之間隱秘而微妙的關(guān)聯(lián)。這種對(duì)私人生活體驗(yàn)、情感狀態(tài)和生存境遇的高度關(guān)注，體現(xiàn)出當(dāng)代創(chuàng)作者們的個(gè)體意識(shí)的持續(xù)深化。

藝術(shù)家們以詩(shī)性的筆觸封存生活記憶，同時(shí)也在充滿科技感的超現(xiàn)實(shí)圖景中寄托對(duì)未知世界的渴望。他們擁抱技術(shù)帶來(lái)的可能性，也在努力守護(hù)繪畫作品中的人性溫度。這些嘗試與探索不僅推動(dòng)了繪畫形式、風(fēng)格與內(nèi)容的演進(jìn)，更是敏銳的當(dāng)代創(chuàng)作者們?cè)诩彼僮兓纳鐣?huì)生活中，用圖像進(jìn)行自我定位與文化表達(dá)的獨(dú)特實(shí)踐。

（作者：王鵬杰，系四川美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)學(xué)院副教授）