啟功曾自述學(xué)書經(jīng)歷：“初摹趙董后歐，晚愛誠(chéng)懸競(jìng)體芳?！壁w孟頫、董其昌是他的“啟蒙老師”，但是，啟功得其形而未得其神，特別是董其昌看似纖巧的筆畫背后暗藏的骨力，啟老即使到了晚年，也僅學(xué)到點(diǎn)皮毛。

董其昌的字一直被人詬病“孱弱”，但如果能他的作品放大來(lái)看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)每一筆都“如錐畫沙”，即使是牽絲引帶，也并沒有虛飄，這一點(diǎn)完美繼承了二王、米芾等人的精髓。董其昌扎實(shí)的功力是靠數(shù)十年如一日的臨摹積累下來(lái)的，他幾乎每天都會(huì)臨摹《淳化閣帖》，即使到了耄耋之年也并不懈怠。

現(xiàn)藏于香港中文大學(xué)的《行草書臨閣帖》，便是其晚年的“人書俱老”之作，這幅字是董其昌臨摹閣帖第六卷王羲之法帖而成的，在絞轉(zhuǎn)、翻筆、內(nèi)擫、縱勢(shì)等處理上深得右軍神采，同時(shí)又不泥古，這便是臨摹的至高境界——妙在似與不似之間。

此作為紙本冊(cè)頁(yè)，共14折、28頁(yè)，每頁(yè)縱約32厘米、橫約19.5厘米，總長(zhǎng)度超過(guò)5.4米，單字大小不一，在3至7厘米之間，約完成于1630年、董其昌76歲前后。

董其昌曾直言“《閣帖》贗蟄居半，王著輩決不識(shí)晉唐人筆意，專得其形，故多正局”，因此他臨帖時(shí)，不追求點(diǎn)畫的一一對(duì)應(yīng)，“臨帖如驟遇異人，不必相其耳目手足，而當(dāng)觀其精神流露處”。

董其昌以中鋒行筆為主，筆畫勁挺勻凈、圓潤(rùn)有彈性，無(wú)絲毫浮滑之感，轉(zhuǎn)折處圓轉(zhuǎn)流暢，不刻意頓筆，筆畫的輕重、遲澀、粗細(xì)、枯潤(rùn)對(duì)比自然，比如臨王羲之《知足下帖》時(shí)，以淡墨枯筆寫出線條的空靈，既保留原帖氣韻，又顯自身特色。

與其他臨帖作品不同，他的牽絲引帶順勢(shì)而為，不刻意連接，卻能保證筆勢(shì)連貫，盡顯“蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)”的意趣。整幅作品墨色層次豐富，濃淡枯濕過(guò)渡自然，濃處不滯、淡處不浮，淡墨為主、濃墨點(diǎn)綴，既營(yíng)造出空靈縹緲的意境，又讓筆畫的立體感凸顯，打破了傳統(tǒng)臨帖作品墨色單一的局限。

此作的價(jià)值，不僅在于書法技藝的精妙，更在于它傳遞的臨帖理念。董其昌并非否定古法，而是在深入理解晉人筆墨精神的基礎(chǔ)上，賦予經(jīng)典新的生命力，他的“遺貌取神”為后世學(xué)書者提供了臨帖的正確路徑——不是復(fù)制經(jīng)典，而是在承襲中創(chuàng)新。

對(duì)于學(xué)習(xí)者而言，此作筆法規(guī)范、墨法精妙，既能掌握中鋒行筆、絞轉(zhuǎn)、提按等核心技法，又能避免陷入“只學(xué)其形、不學(xué)其神”的誤區(qū)。不僅是研究董其昌書法風(fēng)格的重要實(shí)物，更是后世學(xué)書者臨帖的優(yōu)質(zhì)范本。

而今，我們將此作進(jìn)行了超高清12色微噴復(fù)制，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。