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今年前半年的國劇市場熱鬧得很，歷史劇年代劇古偶都出了不少爆款，唯獨(dú)懸疑劇一直沒什么水花，大家都盼著能有一部像樣的作品出來。

而《她的盛焰》踩著女性復(fù)仇的風(fēng)口上線，還請(qǐng)了寧理演大反派，開播后熱度拉滿，才播了兩天熱度就已經(jīng)到22000了，不少觀眾都蹲守追劇，想著終于能看一部高智商復(fù)仇懸疑劇了。

但誰能想到，熱度一高觀眾的吐槽聲也越來越多，而整部劇的槽點(diǎn)全集中在兩位女主身上。

馬思純和袁姍姍這倆人，一個(gè)面癱腫脹表演浮夸，一個(gè)臉僵臺(tái)詞拉胯，倆女主的演技直接拉垮整部劇，就算影帝寧理演反派封神，也架不住這倆拖后腿！

先說說馬思純演的女主饒雨瓷，設(shè)定是個(gè)數(shù)學(xué)天才，被閨蜜陷害后蟄伏三年歸來復(fù)仇，本該是破碎感和狠戾感兼具的角色，可馬思純演出來的效果卻一言難盡。

她全程板著一張臉，臉上看著腫腫的，一點(diǎn)數(shù)學(xué)天才的精英感都沒有，想演角色的痛苦和隱忍，結(jié)果只演出了頹喪和面癱。

劇中她知道了所有的真相時(shí)，最先感覺到的是背叛，然而她肢體動(dòng)作僵硬，表情管理完全失控，夸張的表現(xiàn)直接把觀眾尬到摳腳，頭一仰，也不知道是在擺弄什么造型呢。

而且她想靠手抖、眼斜這些夸張的動(dòng)作表現(xiàn)角色的心理創(chuàng)傷，可看著卻像戒斷反應(yīng)嚴(yán)重的癮君子，完全沒抓住角色的精髓，這次的表演實(shí)在讓人看不懂。

再看袁姍姍飾演的反派白靚靚，作為把女主耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的狠角色，本該是人前溫婉得體、人后陰狠算計(jì)的雙面人，結(jié)果袁姍姍把這個(gè)角色演得毫無層次。

她的臉在鏡頭里看著特別怪，能明顯看出醫(yī)美痕跡，蘋果肌僵、嘴唇過分豐滿，笑和哭的時(shí)候面部肌肉拉扯都不自然，連基本的微表情都做不出來。

情緒全靠瞪眼和嘟嘴，不管是生氣還是得意，都是一個(gè)表情，一點(diǎn)反派的氣場都沒有。

臺(tái)詞更是她的硬傷，說話支支吾吾沒底氣，還總下意識(shí)噘嘴，好好的狠戾臺(tái)詞從她嘴里說出來，一點(diǎn)威懾力都沒有，反而讓人覺得別扭。

之前她在央視《歸隊(duì)》里演衛(wèi)生員，就因瞪眼式演技被觀眾吐槽。

本以為她會(huì)好好打磨演技，結(jié)果這次不僅沒進(jìn)步，反而更拉胯，好好的惡女角色，被她演成了橫屏短劇里的工具人反派。

除了兩位女主的演技拉胯，這部劇的制作質(zhì)感也讓人不敢恭維，導(dǎo)演的審美實(shí)在不敢茍同。

服化道看著廉價(jià)，鏡頭語言也特別粗糙，明明是都市商戰(zhàn)復(fù)仇劇，卻拍出了橫屏短劇的既視感，加上劇本本身的臺(tái)詞就很尬，高智商復(fù)仇的設(shè)定，愣是被拍出了小學(xué)生過家家的感覺。

劇中的商戰(zhàn)戲份更是幼稚，沒有專業(yè)的資本運(yùn)作和策略布局，全是靠吵架、撒潑甚至砸東西推進(jìn)，完全浪費(fèi)了好題材。

反觀寧理飾演的大反派蔣東朝，絕對(duì)是這部劇唯一的亮點(diǎn)，他把這個(gè)偽善陰狠的商界大佬演活了。

手帕被妻子洗了之后的暴怒，對(duì)著女兒又瞬間切換成溫柔的模樣，那種反差讓人不寒而栗。

被老鄉(xiāng)當(dāng)眾揭老底時(shí)，從隱忍到怒火爆發(fā)，后槽牙緊咬、拼命擦拭衣服的細(xì)節(jié)，情緒層層遞進(jìn)，隔著屏幕都能感受到他的憤怒和厭惡。

可就算寧理的演技封神，也撐不起整部劇，一個(gè)人的高光，根本掩蓋不了兩位女主和制作上的硬傷。

說到底，巧婦也難為無米之炊，影帝再厲害，也帶不動(dòng)兩個(gè)演技拉胯的主角。

現(xiàn)在觀眾的審美早就升級(jí)了，不再像以前那樣只看劇情設(shè)定和流量演員，大家更看重演員的演技是否真實(shí)，劇集的制作是否用心。

尤其是懸疑劇，演員的表演不到位，很容易讓觀眾出戲，再好的劇情設(shè)定也白搭。

《她的盛焰》本來占盡了題材和演員的優(yōu)勢，卻栽在了演技和制作上，實(shí)在可惜。

說到底，一部好劇從來都不是靠某一個(gè)演員的高光撐起來的，而是需要全員在線的演技、扎實(shí)的劇本和用心的制作。

《她的盛焰》的翻車也給國產(chǎn)劇提了個(gè)醒，演員得沉下心磨演技，選適合自己的角色。

只有用心做內(nèi)容，光靠噱頭和熱點(diǎn)，終究留不住觀眾，也拍不出真正能打動(dòng)人心的作品。

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