2026中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會(huì)本周在深圳舉行，這場(chǎng)被譽(yù)為中國(guó)影視“新春第一會(huì)”的行業(yè)盛會(huì)，匯聚了業(yè)內(nèi)頂尖力量，共同探討電視劇產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的路徑與方向?；ⅥL文娛集團(tuán)優(yōu)象工作室總經(jīng)理周照中在會(huì)上發(fā)表題為《系列化——精品劇的“下一站”》的主題演講，從一線平臺(tái)制片人視角出發(fā)，結(jié)合行業(yè)痛點(diǎn)與實(shí)踐案例，分享了對(duì)系列化內(nèi)容生產(chǎn)機(jī)制的思考。

他提到，當(dāng)下行業(yè)正走向一個(gè)多元生態(tài)：既要擁抱效率，也要用專注、情感和時(shí)間換取真正的共鳴。而這個(gè)“變”的方向，正是精品劇的系列化。真正的系列化，不是跟風(fēng)，而是預(yù)判；不是消耗，而是建構(gòu)——通過(guò)提前規(guī)劃、復(fù)用資產(chǎn)、穩(wěn)定團(tuán)隊(duì)、滾動(dòng)開發(fā)，從源頭降低試錯(cuò)成本，讓每一分投入都更確定、更高效。

他在演講中透露，優(yōu)酷近年來(lái)陸續(xù)推出《少年歌行》《新聞女王》《我叫趙甲第》《清明上河圖密碼》等系列化IP，后續(xù)也將在懸疑犯罪、熱血冒險(xiǎn)、傳奇、愛情、社會(huì)議題五大賽道發(fā)力，持續(xù)探索系列化IP長(zhǎng)效開發(fā)的可行路徑。

結(jié)合實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，周照中分享了系列化IP孵化的核心路徑。他表示，平臺(tái)制片人應(yīng)深度介入創(chuàng)作全周期，扮演好“showrunner”的角色，懂劇本、調(diào)資源、控預(yù)算、有審美，全程守住故事的連貫性與品質(zhì)感。在IP選擇上，要早期錨定有成長(zhǎng)潛力的原創(chuàng)內(nèi)容，而非等項(xiàng)目走紅后跟風(fēng)爭(zhēng)搶。

“《少年歌行》的成功，就是我們系列化布局的生動(dòng)實(shí)踐?！敝苷罩型嘎?，團(tuán)隊(duì)最初發(fā)現(xiàn)周木楠的這部武俠小說(shuō)時(shí)，便被其中的少年意氣與江湖羈絆所打動(dòng)，判斷其具備構(gòu)建完整IP世界的潛力。從劇本策劃階段開始，團(tuán)隊(duì)就未局限于單部劇集，而是與創(chuàng)作者共同打磨世界觀、搭建人物譜系，最終孵化出“周木楠少年江湖系列”，通過(guò)《少年歌行》《少年白馬醉春風(fēng)》《暗河傳》三部作品，打造出“叫好又叫座”的國(guó)風(fēng)新武俠標(biāo)桿。

穩(wěn)定的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)是系列化發(fā)展的保障。周照中提出，要堅(jiān)持“提前綁定、持續(xù)陪伴、共同成長(zhǎng)”的理念，尋找能長(zhǎng)期合作的“合伙人”，而非項(xiàng)目結(jié)束就散伙的“拼單搭子”，通過(guò)固定導(dǎo)演、編劇、主演等核心班底，確保系列作品的風(fēng)格統(tǒng)一與質(zhì)量穩(wěn)定。

在IP價(jià)值挖掘上，周照中表示，一部好劇的價(jià)值不應(yīng)局限于播出周期，而應(yīng)依托產(chǎn)業(yè)生態(tài)實(shí)現(xiàn)全鏈條開發(fā)。以《少年歌行》為例，除真人劇外，平臺(tái)還同步推出同名動(dòng)漫，未來(lái)還計(jì)劃開發(fā)大電影、舞臺(tái)劇、線下展覽等衍生內(nèi)容，讓用戶從“看劇”延伸到“參與”，通過(guò)情感黏性實(shí)現(xiàn)IP價(jià)值的持續(xù)釋放，這也是系列化創(chuàng)作的核心競(jìng)爭(zhēng)力所在。

針對(duì)行業(yè)“貴、亂”的痛點(diǎn)，周照中提出，科技賦能是系列化創(chuàng)作提質(zhì)增效的重要支撐。目前，虎鯨文娛已將神力行云、AI智能分鏡、虛擬拍攝等技術(shù)應(yīng)用于實(shí)際項(xiàng)目，在創(chuàng)作端幫助創(chuàng)作者專注創(chuàng)意表達(dá)，縮短生產(chǎn)周期；在制作端降低特效成本，讓科幻、奇幻等依賴想象力的題材得以落地，剛殺青的科幻劇《我們生活在南京》就大量運(yùn)用虛擬拍攝技術(shù)，有效控制了制作成本。

文/北京青年報(bào)記者 楊文杰

編輯/胡克青