南都訊 深圳春意漸濃，第七屆深圳灣公共藝術(shù)季大學(xué)城展區(qū)“無(wú)際之維”也迎來(lái)春日觀展熱潮。本展區(qū)由楊勇與朱榮遠(yuǎn)聯(lián)袂擔(dān)綱策展人，11組極具代表性的公共藝術(shù)作品集中呈現(xiàn)于深圳大學(xué)城圖書(shū)館“知識(shí)縱軸”與大沙河“自然橫軸”的交匯地帶。疊加“春日City Walk”熱度，該展區(qū)已悄然成為社交平臺(tái)上的新晉“網(wǎng)紅打卡地”。展覽將持續(xù)至2026年4月19日。

第七屆深圳灣公共藝術(shù)季于2025年12月底正式啟幕，作為深圳最具影響力的城市公共文化品牌之一，本屆藝術(shù)季聯(lián)動(dòng)大學(xué)城、蛇口、太子灣三大展區(qū)，匯聚20余位國(guó)內(nèi)外著名藝術(shù)家的重要作品，在南山的山海軸線上流動(dòng)鋪展。大學(xué)城展區(qū)以“無(wú)際之維”為題，將公共藝術(shù)引入深圳大學(xué)城這一生長(zhǎng)于“無(wú)界”理念之上的特殊實(shí)驗(yàn)場(chǎng)——自千禧年初三校合辦、到如今的X9聯(lián)盟，大學(xué)城始終在以制度與空間的持續(xù)創(chuàng)新，探索“城校無(wú)界”的現(xiàn)實(shí)路徑。據(jù)介紹，“無(wú)際”并非追求物理邊界的完全消失，而是強(qiáng)調(diào)對(duì)現(xiàn)代城市關(guān)系進(jìn)行靈活調(diào)節(jié)的可能性——以公共藝術(shù)為柔性介質(zhì)，從空間、身份、制度三個(gè)維度，推動(dòng)大學(xué)與城市之間真實(shí)的開(kāi)放與共融。

本屆展區(qū)集結(jié)了11組具有本土根基與國(guó)際視野的藝術(shù)家，他們基于對(duì)地貌景觀、空間秩序及社會(huì)哲思的深度解構(gòu)，通過(guò)跨越建筑、雕塑及觀念藝術(shù)的多元維度，共同呈現(xiàn)出公共藝術(shù)在“無(wú)際之維”命題下的多元?jiǎng)?chuàng)作維度。這組作品也成為市民“City Walk”途中的重要打卡點(diǎn)。

薩納茲·馬齊納尼的《思辨境面》以鏡面映射塘朗山的峰巒，連接過(guò)去與未來(lái)的意象；與之呼應(yīng)，姚明峰通過(guò)重塑廢棄基建材料，將海岸肌理與城市發(fā)展的共生關(guān)系具象化。這種對(duì)自然的捕捉延伸至童文敏的作品中，她在《風(fēng)吹的形狀》中以金屬之“重”凝固風(fēng)之“輕”，消融了藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的界限。

繪造社在《自鳴鐘2號(hào)》中完成了從“鐘”到“屋”的尺度飛躍，重構(gòu)嶺南民居的在地溫情；江安的《好來(lái)居》則將1:1的居家框架移至大沙河畔，開(kāi)啟了“小家”與“大家”的棲居對(duì)話。劉然藝的《日常部件Ⅱ》從抽象的角度出發(fā)，將日常線筒編織成多維宇宙的幾何圖騰。

最終，藝術(shù)回歸至個(gè)體的精神坐標(biāo)。王魯炎以悖論裝置《面對(duì)的背對(duì)者》解構(gòu)數(shù)字時(shí)代的交流困境，沈也則在《凝視的弧度》中通過(guò)眼鏡與球拍的并置尋找智識(shí)與體魄的平衡。這種內(nèi)向的觀照在邵安南的《床人1》中體現(xiàn)為對(duì)個(gè)體“安全地帶”的守護(hù)，并最終在鳳梨三明治那座《跳舞的房子》中，實(shí)現(xiàn)了純真感性與學(xué)術(shù)理性的輕盈對(duì)話。

據(jù)了解，為深度解讀作品背后的哲思，策展團(tuán)隊(duì)在展期內(nèi)（春節(jié)假期除外）的每周五下午4時(shí)，均提供免費(fèi)的中文公眾導(dǎo)覽服務(wù)。

采寫(xiě)：南都N視頻記者 黃璐

圖片由主辦方提供