拍攝現(xiàn)場，短劇創(chuàng)作者們專注于鏡頭，沒有人談?wù)摗帮L(fēng)口”和“寒冬”。行業(yè)正在分化，一端是AI技術(shù)帶來的效率革命，一端是精品化真人內(nèi)容的堅(jiān)守探索。然而片場里流動的鮮活氣息和活人之間碰撞出來的創(chuàng)造力，或許才是影視行業(yè)最不容易被替代的部分。

3月初的鄭州，記者踏入短劇《皚如山上雪》的拍攝現(xiàn)場。三個月前，記者曾深入橫店片場，試圖描摹短劇眾生相。三個月里，短劇行業(yè)發(fā)生了巨大震蕩——2月12日，AI視頻生成模型Seedance2.0正式發(fā)布，意味著AI不再只停留于能生成好看的視頻片段，還擁有運(yùn)鏡能力，能自動完成一段完整的敘事，顛覆了傳統(tǒng)影視的工作流程；3月3日，紅果調(diào)整保底政策，在承制方圈子里激起千層浪，“紅果停了很多項(xiàng)目”登上微博熱搜。

在這樣一個充滿變局的節(jié)點(diǎn)，一個投入超百萬的真人短劇項(xiàng)目依然選擇開機(jī)。記者探班現(xiàn)場的疑問也隨之而來：真人實(shí)拍會被AI取代嗎？這部“大制作”短劇的信心從何而來？近年來崛起的“短劇之都”鄭州，與傳統(tǒng)影視基地橫店又有何不同？

探班現(xiàn)場

200萬的真人短劇項(xiàng)目，底氣何在？

《皚如山上雪》不像常規(guī)的短劇名，它沒有在標(biāo)題里體現(xiàn)故事的梗概，而這也是短劇命名的一個特點(diǎn)。導(dǎo)演Z說：“它是一個意象，會給你一個期待，你看《盛夏芬德拉》，乍一看你也不知道是講什么的。”

這部短劇改編自七貓小說《他的小撩精》。談及為何選擇這一IP做真人精品短劇，七貓短劇總經(jīng)理、該劇總監(jiān)制梁凱有著清晰的考量，“一開始想做精品，首先要定類型。我們錨定現(xiàn)代言情，因?yàn)轭}材大眾，受眾廣泛。如果是小眾題材，比如女頻懸疑、女頻腦洞，受眾更窄，也更容易受行業(yè)波動影響?？醇t果榜單也能發(fā)現(xiàn)，數(shù)據(jù)好的大部分是女頻現(xiàn)代言情，算是一條常青賽道。加上我們合作方花樣年華在鄭州，現(xiàn)代戲是他們的強(qiáng)項(xiàng)，所以一開始就排除了古裝?！?/p>

確定類型之后，便是IP篩選?！拔覀?nèi)テ哓圛P庫里找，這個IP是去年下半年跑出來的頭部作品，一直在大熱榜青春類榜首，評分9.7左右。故事結(jié)構(gòu)和敘事節(jié)奏都很符合短劇特性。而且這不是爽文——爽文做精品其實(shí)很難。這個IP里的人物有完整的人物弧光，更適合精品化改編。”

七貓短劇總經(jīng)理、該劇總監(jiān)制梁凱接受采訪

除了女頻、現(xiàn)代言情、青春這些標(biāo)簽，原著小說IP還有一個更細(xì)分的標(biāo)簽——“追妻火葬場”，指的是男主角在感情中前期因種種原因傷害了女主角，導(dǎo)致女主角心灰意冷、決心離開，后期男主角幡然醒悟，不惜付出巨大代價、歷經(jīng)重重困難，試圖挽回女主角的感情，這個過程充滿了男主角的悔恨、痛苦與笨拙的彌補(bǔ)，就像在“火葬場”中經(jīng)受煎熬，故而得名。

那么，這類題材為何深受讀者喜愛？《皚如山上雪》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)之一承影載文的編劇星星認(rèn)為，是因?yàn)橛^眾都希望自己的情緒被看見。“它讓觀眾在安全的虛構(gòu)世界中體驗(yàn)從壓抑到釋放、從委屈到滿足的心理過程，是一種發(fā)泄渠道。這類故事中，女主壓抑自我、病態(tài)付出被誤解，男主意識到后，通過各種劇情證明自己看到了女主的痛苦，認(rèn)可女主的犧牲?！彼M(jìn)一步闡釋，“這種不被理解、不被看見的痛苦，不僅存在于戀愛關(guān)系中，也存在于父母與孩子、古代君臣之間，是共通的?！背杏拜d文制片人問天總結(jié)道：“權(quán)力關(guān)系中低位者的付出，終于被高位者看見，所以代入感強(qiáng)，大家都愛看?！?/p>

當(dāng)下，短劇創(chuàng)作正加速向編劇核心制靠攏，承影載文便是其中的典型代表。在這部劇中，編劇星星是真正的內(nèi)容把控者，她的核心創(chuàng)作方法論是“人物驅(qū)動事件”。她認(rèn)為，人物應(yīng)當(dāng)復(fù)雜而立體，有掙扎、有內(nèi)在沖突、有清晰的成長線，由人物的成長來自然推動劇情發(fā)展。問天進(jìn)一步補(bǔ)充，在當(dāng)下的短劇市場中，“事件驅(qū)動”的模式已難以跟上精品化的步伐。從平臺后端的運(yùn)營數(shù)據(jù)來看，傳統(tǒng)“事件驅(qū)動型”短劇的播放量往往在10集或15集左右出現(xiàn)斷崖式下跌，而“人物驅(qū)動型”短劇的播放曲線則相對平穩(wěn)。因此，在堅(jiān)守“人物驅(qū)動事件”這一核心方法論的同時，制片團(tuán)隊(duì)也會結(jié)合短劇平臺數(shù)據(jù)和原小說素材數(shù)據(jù)，進(jìn)行綜合研判，力求在內(nèi)容精品度與轉(zhuǎn)化率之間達(dá)成平衡。

承影載文制片人問天、編劇星星接受采訪

AI真人短劇的影響有多大，要看具體的賽道

行業(yè)震蕩之下，斥資超百萬做真人短劇，并非貿(mào)然之舉。紅果取消保底分賬后，其內(nèi)部承制選本業(yè)務(wù)因產(chǎn)量遠(yuǎn)超定制而收縮，AI短劇則以降本增效之姿快速搶占市場?；幽耆A董事長陳七歲觀察到，鄭州豎屏影視基地的拍攝熱度確實(shí)有所下降：“2025年高峰期，甚至需要協(xié)警來協(xié)調(diào)辦公室使用，現(xiàn)在不會了?！?/p>

陳七歲透露，《皚如山上雪》項(xiàng)目在2025年11月立項(xiàng)，“那時候Seedance2.0還沒出，AI短劇也沒那么火。但現(xiàn)在AI對影視市場影響越來越大，我反而覺得超百萬的精品項(xiàng)目才是未來該做的事?！眻F(tuán)隊(duì)的信心，來自對男女頻賽道差異的精準(zhǔn)把握：“女頻用戶的審美習(xí)慣已經(jīng)養(yǎng)成，對細(xì)膩程度要求高，制作必須精良；但如果是男頻，用戶關(guān)注點(diǎn)更多在劇本，而不是制作，反倒更適合做AI。”

花樣年華董事長陳七歲接受采訪

因此，AI短劇雖是大趨勢，可能掀起一場降本增效的內(nèi)容革命，“AI不受天氣影響，有電有網(wǎng)就能一直干”，但會取代真人演員到何種程度，“還不好說”。陳七歲指出，目前AI仍受限于模型與算力，在“一致性”上有所欠缺。梁凱也有類似看法：“100分鐘內(nèi)人物情緒的變化，AI目前實(shí)現(xiàn)不了。它生成15秒、一分鐘的片段容易，但完全替代真人還有很長的路要走。”他用電影《飛馳人生3》片尾的花絮來舉例：“導(dǎo)演說再補(bǔ)一條日落黃昏，這些現(xiàn)場的、即興的、隨機(jī)的反應(yīng)，是AI實(shí)現(xiàn)不了的，很多時候經(jīng)典就是這么來的?！?/p>

對于演員的影響，陳七歲認(rèn)為AI對頭部演員影響不大，但中腰部及以下演員，將面臨被虛擬演員替代的風(fēng)險。展望未來，梁凱大膽預(yù)測：“數(shù)字資產(chǎn)可能成為另一個賽道——找演員定妝，拿到肖像權(quán)，在規(guī)定期限內(nèi)允許使用。演員不需要來現(xiàn)場拍劇，只需售賣數(shù)字版權(quán)。動漫賽道其實(shí)已經(jīng)在這么做了?！?/p>

《皚如山上雪》男女主合影

為什么是鄭州？

此次探班，記者最深刻的感受是：鄭州的拍攝現(xiàn)場，沒有橫店那樣規(guī)整的影視基地配套，卻處處透著一股拼勁。橫店歷經(jīng)數(shù)十年發(fā)展，從服化道到演職人員，都有著高度專業(yè)化的配置與成熟分工。而鄭州和西安類似，沒有完善的配套設(shè)施，成本也不允許所有團(tuán)隊(duì)從外地調(diào)派專業(yè)人員，“這里的很多從業(yè)者，都是踩著短劇風(fēng)口邊學(xué)邊干?！?/p>

數(shù)據(jù)顯示，鄭州如今擁有1000多家微短劇企業(yè)、31家有規(guī)模的拍攝基地，月產(chǎn)量高達(dá)五六百部，成為全國微短劇制作的核心重鎮(zhèn)。沒有橫店的科班優(yōu)勢，用鄭州微電影協(xié)會會長張行林的話說，更多的是“人民大眾的創(chuàng)作”。從業(yè)者來自廣告公司、婚慶團(tuán)隊(duì)、MCN機(jī)構(gòu)，雖非科班出身，卻對市場有著敏銳的感知，也讓鄭州的短劇行業(yè)生長出更多可能。過去大量“橫漂”“北漂”的河南籍影視從業(yè)者，如今選擇“洄游”，返鄉(xiāng)逐夢。

開機(jī)儀式

開機(jī)前不久，鄭州下了一場大雪。儀式設(shè)在拍攝場地的一處空地上，香案、供品、攝像機(jī)上的紅布，一切就緒。主持人站在人群中間，聲音洪亮：“這部戲開始的時候，鄭州下了一場大雪，希望瑞雪兆豐年，豐滿的內(nèi)容、豐富的團(tuán)隊(duì)配置，希望會有一個豐收的結(jié)果，大爆！”

3月的鄭州，風(fēng)已漸暖，雪后初霽?！栋}如山上雪》的拍攝仍在繼續(xù)，現(xiàn)場沒有人談?wù)摗帮L(fēng)口”或“寒冬”，大家只專注于眼前的鏡頭。短劇行業(yè)正在經(jīng)歷一場深刻的分化：一端是AI技術(shù)帶來的效率革命，一端是精品化真人內(nèi)容的堅(jiān)守探索。開機(jī)儀式的那個瞬間讓人覺得，無論技術(shù)怎么變，這些人和人之間的際遇、這些片場里流動的鮮活氣息，或許才是影視行業(yè)最不容易被替代的部分。