從漢樂府到清人絕句，一部以詩為經(jīng)的春天編年史

卷首語

春，在中國(guó)詩學(xué)中從來不只是季節(jié)。它是《詩經(jīng)》的"春日遲遲"，是楚辭的"目極千里傷春心"，是唐人筆下的"萬紫千紅"，是宋人詞中的"一川煙草"。七十二首，七十二個(gè)春天的切片，從"池塘生春草"的南朝，到"草長(zhǎng)鶯飛"的清代，詩人們以不同的聲腔、不同的筆墨，反復(fù)書寫同一個(gè)主題——如何在時(shí)間的流轉(zhuǎn)中，捕捉那稍縱即逝的生機(jī)。

這部選集不按朝代硬切，而依春之節(jié)律分為四卷：初萌、盛景、閑情、別緒。初萌寫早春之微，盛景寫繁春之麗，閑情寫人與春的相與，別緒寫春去之悵。讀之，如行山陰道上，四時(shí)之景不同，而樂亦無窮。

卷一 初萌

早春之微（18首）

草色遙看近卻無

早春是含蓄的。韓愈寫"天街小雨潤(rùn)如酥"，那酥油般的雨絲，需以肌膚感受；他寫"草色遙看近卻無"，那似有若無的青意，需以心眼觀照。這一卷所選，皆是詩人對(duì)"初"的敏感——對(duì)第一聲鶯啼、第一縷暖風(fēng)、第一星草芽的捕捉。讀這些詩，當(dāng)如品茶，初覺淡，回味長(zhǎng)。

《春曉》

孟浩然（唐）

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。

以淺白口語入詩，寫春晨醒來的瞬間感受，極簡(jiǎn)而味長(zhǎng)。"不覺曉"見春睡之酣，"處處聞啼鳥"寫春聲滿耳，末句以"花落知多少"輕輕一問，將春的生機(jī)與易逝并置，不悲不嘆，只存一份對(duì)自然的溫柔體察。全詩無一字雕琢，卻把春日的鮮活與生命的輕愁寫得入木三分，是唐人寫春的白描典范。

《詠柳》

賀知章（唐）

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

以比喻寫春柳，先繪其形——碧玉為妝、絲絳為條，色彩與形態(tài)俱美；后設(shè)一問，引出"春風(fēng)似剪刀"的奇喻，將無形春風(fēng)化為有形造物者，靈動(dòng)鮮活。全詩語言明快，意象清新，把早春柳樹的生機(jī)寫得呼之欲出，既見觀察之細(xì)，又見想象之妙，是詠物詩中淺而不薄、巧而不俗的佳作。

《早春呈水部張十八員外》

韓愈（唐）

天街小雨潤(rùn)如酥，

草色遙看近卻無。

最是一年春好處，

絕勝煙柳滿皇都。

專寫早春之"早"，抓住"小雨如酥""草色有無"的微妙景致，是寫春的神來之筆。"遙看近卻無"五字，道盡早春草芽初萌、似有若無的朦朧之美，非細(xì)心體察不能得。末句以"絕勝煙柳"作對(duì)比，強(qiáng)調(diào)早春的清新淡遠(yuǎn)勝過暮春的濃艷繁華，立意高妙。全詩語言質(zhì)樸，卻意境空靈，把早春的含蓄生機(jī)寫得入骨。

《城東早春》

楊巨源（唐）

詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。

若待上林花似錦，出門俱是看花人。

專寫早春的清新之美，以"綠柳才黃"的微妙景致，道盡早春的含蓄生機(jī)。末句以"花似錦""看花人"作對(duì)比，強(qiáng)調(diào)早春的清景勝過暮春的繁華，立意新穎。全詩語言質(zhì)樸，觀察細(xì)致，將詩人對(duì)早春的偏愛寫得直白而深刻，是寫早春的經(jīng)典之作，于平淡中見深意。

《南湖早春》

白居易（唐）

風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復(fù)明。

亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生。

翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。

不道江南春不好，年年衰病減心情。

寫南湖早春的美景，以"雨初晴""暖復(fù)明"寫環(huán)境的清新，以"山杏發(fā)""水蘋生""白雁飛""黃鸝語"寫春日的生機(jī)。末句以"衰病減心情"作結(jié)，將春日的美好與詩人的困頓對(duì)比，情感深沉。全詩語言流暢，意境優(yōu)美，是白居易寫早春的佳作，于寫景中藏人生感慨。

《春雪》

韓愈（唐）

新年都未有芳華，二月初驚見草芽。

白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。

寫早春的春雪，以"未有芳華""見草芽"寫早春的含蓄，以"白雪嫌春色晚""作飛花"的擬人手法，寫春雪的靈動(dòng)與對(duì)春色的期盼。全詩語言淺白，想象奇妙，將早春的生機(jī)與詩人的欣喜寫得入木三分，是寫春雪的經(jīng)典之作，于平淡中見新意。

《減字木蘭花?鶯初解語》

蘇軾（宋）

鶯初解語，最是一年春好處。

微雨如酥，草色遙看近卻無。

休辭醉倒，花不看開人易老。

莫待春回，顛倒紅英間綠苔。

寫早春的美景與惜春之情，上闋化用韓愈詩句，寫早春的清新之美；下闋以"花不看開人易老""莫待春回"寫惜春的深情。全詞語言淺白，意境清新，是蘇軾寫早春的佳作，于寫景中藏人生感慨。

《立春偶成》

張栻（宋）

律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。

便覺眼前生意滿，東風(fēng)吹水綠參差。

寫立春的生機(jī)，以"冰霜少""草木知"寫春的到來，以"生意滿""綠參差"寫春日的生機(jī)與靈動(dòng)。全詩語言淺白，意境清新，是宋人寫立春的經(jīng)典之作，于平淡中見天地生機(jī)。

《惠崇春江晚景?其一》

蘇軾（宋）

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。

題畫詩，寫早春春江的美景。"桃花三兩枝"寫春之早，"水暖鴨先知"以擬人手法寫春之暖，觀察細(xì)致，想象奇妙。后兩句以"蔞蒿""蘆芽""河豚"寫春日的生機(jī)與物產(chǎn)，畫面感極強(qiáng)。全詩語言淺白，意境清新，是蘇軾寫早春的經(jīng)典之作，于寫景中藏生活情趣。

《月夜》

劉方平（唐）

更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。

今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

寫春夜的微妙感受，以"月色""星斗"寫夜之深，以"蟲聲透窗"寫春之暖。"偏知""新透"四字，精準(zhǔn)寫出詩人對(duì)春氣萌動(dòng)的敏銳體察，于寂靜春夜中見生機(jī)。全詩意境空靈，語言質(zhì)樸，將春夜的寧靜與生命的萌動(dòng)寫得入木三分，是寫春夜的佳作，淡而有味，靜而含生。

《春山夜月》

于良史（唐）

春山多勝事，賞玩夜忘歸。

掬水月在手，弄花香滿衣。

興來無遠(yuǎn)近，欲去惜芳菲。

南望鳴鐘處，樓臺(tái)深翠微。

寫春山月夜的賞玩之樂，以"掬水""弄花"的細(xì)節(jié)，寫人與春景的相融之美。"月在手""香滿衣"，意境空靈，充滿生活情趣。后四句寫賞玩之興與惜春之情，將春日的美好與詩人的閑適融為一體。全詩語言流暢，意境優(yōu)美，是寫春山夜月的佳作，讀來如臨其境，心生歡喜。

《鳥鳴澗》

王維（唐）

人閑桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。

以"靜"為骨，寫春山月夜的空靈。"人閑""夜靜""山空"，層層鋪墊，營(yíng)造出萬籟俱寂的氛圍；末句以"月出驚鳥""時(shí)鳴澗中"的動(dòng)景反襯靜，動(dòng)靜相生，更顯春山之幽。全詩無一字寫情，卻處處見禪意，將自然的寧靜與人心的閑淡融為一體，是王維"詩中有畫、畫中有禪"的代表作，淡而有味，靜而不空。

《錢塘湖春行》

白居易（唐）

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

以行蹤為線索，寫西湖早春的步步美景。從"水面初平"到"早鶯爭(zhēng)樹""新燕啄泥"，再到"亂花""淺草"，由遠(yuǎn)及近，由景及人，層次清晰。"漸欲""才能"二詞，精準(zhǔn)寫出早春景物的變化之妙。末句直抒"最愛"，將對(duì)西湖春景的喜愛寫得直白而真摯。全詩語言流暢，節(jié)奏明快，是寫西湖春景的經(jīng)典之作，盡顯春日的鮮活與詩人的閑適。

《春夜喜雨》

杜甫（唐）

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。

野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

以"喜"字貫串，寫春雨的體貼與無私。"知時(shí)節(jié)""潛入夜""細(xì)無聲"，用擬人手法寫雨的靈性，不見雕琢卻滿含深情。后四句由夜到曉，由暗到明，以"云黑"襯"火明"，以"紅濕""花重"寫雨后春景，層次分明，意境渾融。全詩不直抒喜意，卻處處見喜，是杜詩"沉郁"之外的溫潤(rùn)之作，盡顯對(duì)天地生機(jī)的禮贊。

《早春寄王漢陽》

李白（唐）

細(xì)雨曉鶯春晚，

人似玉，柳如眉，正相思。

羅幕翠簾初卷，鏡中花一枝。

腸斷關(guān)山不隔，幾人知。

寫早春的相思之情，以"細(xì)雨曉鶯""柳如眉"的春景，寫女子的美貌與相思。"腸斷關(guān)山不隔"，將思念的深情寫得直白而沉痛。全詞語言明快，意境優(yōu)美，是李白寫春思的代表作，于春日美景中藏綿綿情意。

《春中田園作》

王維（唐）

屋上春鳩鳴，村邊杏花白。

持斧伐遠(yuǎn)揚(yáng)，荷鋤覘泉脈。

歸燕識(shí)故巢，舊人看新歷。

臨觴忽不御，惆悵遠(yuǎn)行客。

寫春日田園的生機(jī)與閑情，以"春鳩鳴""杏花白""歸燕識(shí)巢"寫春日的鮮活，以"伐遠(yuǎn)揚(yáng)""覘泉脈""看新歷"寫田園生活的閑適。末句以"惆悵遠(yuǎn)行客"作結(jié)，將春日的美好與對(duì)遠(yuǎn)方之人的思念融為一體。全詩語言質(zhì)樸，意境清新，是王維寫春日田園的佳作，于平淡中見生活之美。

《癸卯歲始春懷古田舍?其二》

陶淵明（晉）

先師有遺訓(xùn)，憂道不憂貧。

瞻望邈難逮，轉(zhuǎn)欲志長(zhǎng)勤。

秉耒歡時(shí)務(wù)，解顏勸農(nóng)人。

平疇交遠(yuǎn)風(fēng)，良苗亦懷新。

雖未量歲功，即事多所欣。

耕種有時(shí)息，行者無問津。

日入相與歸，壺漿勞近鄰。

長(zhǎng)吟掩柴門，聊為隴畝民。

寫春日田園的耕種之樂，以"平疇遠(yuǎn)風(fēng)""良苗懷新"寫春日的生機(jī)，以"秉耒歡時(shí)務(wù)""解顏勸農(nóng)人"寫田園生活的閑適與自得。全詩語言質(zhì)樸，意境清新，將春日的美好與田園的快樂寫得淋漓盡致，是陶淵明寫春日田園的經(jīng)典之作。

《滿井游記》

袁宏道（明）

燕地寒，花朝節(jié)后，余寒猶厲。凍風(fēng)時(shí)作，作則飛沙走礫。局促一室之內(nèi)，欲出不得。每冒風(fēng)馳行，未百步輒返。廿二日天稍和，偕數(shù)友出東直，至滿井。高柳夾堤，土膏微潤(rùn)，一望空闊，若脫籠之鵠。于時(shí)冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見底，晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出于匣也。山巒為晴雪所洗，娟然如拭，鮮妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。柳條將舒未舒，柔梢披風(fēng)，麥田淺鬣寸許。游人雖未盛，泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者，亦時(shí)時(shí)有。風(fēng)力雖尚勁，然徒步則汗出浹背。凡曝沙之鳥，呷浪之鱗，悠然自得，毛羽鱗鬣之間皆有喜氣。始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也。夫不能以游墮事，瀟然于山石草木之間者，惟此官也。而此地適與余近，余之游將自此始，惡能無紀(jì)。己亥之二月也。

以游記寫早春滿井的美景，先寫燕地余寒的局促，再寫滿井春日的生機(jī)——冰解波明、山巒鮮妍、柳條將舒、麥田淺鬣、游人歡樂、鳥獸自得，層次清晰，意境清新。末句以"城居者未知春"點(diǎn)題，盡顯對(duì)春日生機(jī)的熱愛與對(duì)自由生活的向往。全文語言流暢，描寫細(xì)膩，是明人寫春的經(jīng)典之作。

卷二 盛景

繁春之麗（18首）

萬紫千紅總是春

春深之后，世界便如打翻的調(diào)色盤。杜甫寫"兩個(gè)黃鸝鳴翠柳"，是聲色的交響；白居易寫"亂花漸欲迷人眼"，是繁富的鋪陳。這一卷是春之盛年，是生命的狂歡。詩人此時(shí)多不抒情，只鋪陳——以賦為詩，以繁為美。讀之，當(dāng)如飲酒，不覺其醉，而神已暢。

《絕句?兩個(gè)黃鸝》

杜甫（唐）

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

四句皆景，兩兩相對(duì)，色彩鮮明，意境開闊。黃鸝、翠柳、白鷺、青天，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，生機(jī)盎然；西嶺雪、東吳船，空間跨度極大，將眼前春景與悠遠(yuǎn)時(shí)空相連。全詩以白描手法寫春，無一字抒情，卻滿含對(duì)春日的喜愛與對(duì)山河的深情。對(duì)仗工整，語言明快，是杜詩中最富畫面感的春日絕句，讀來如在畫中。

《絕句?遲日江山》

杜甫（唐）

遲日江山麗，春風(fēng)花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

以"麗"字總領(lǐng)，寫春日江山的明媚與生機(jī)。"遲日""春風(fēng)"點(diǎn)出時(shí)節(jié)，"江山麗""花草香"從視覺、嗅覺寫春景之美；后兩句以"燕子飛""鴛鴦睡"的動(dòng)態(tài)與靜態(tài)結(jié)合，寫春日的溫暖閑適。全詩語言淺白，意象鮮活，將春日的溫潤(rùn)與生命的安然寫得淋漓盡致，是杜詩中最具生活氣息的春日之作，讀來心生暖意。

《江畔獨(dú)步尋花?其六》

杜甫（唐）

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。

以白描手法寫春日繁花的盛景，"花滿蹊""壓枝低"，寫花之多、之盛；"戲蝶舞""嬌鶯啼"，寫春日的生機(jī)與靈動(dòng)。全詩語言明快，意象鮮活，將春日的繁華與生命的自在寫得淋漓盡致，是杜詩中最富生活氣息的春日之作，讀來滿眼春光，滿心歡喜。

《憶江南?其一》

白居易（唐）

江南好，風(fēng)景舊曾諳。

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。

能不憶江南？

以"好"字開篇，直抒對(duì)江南春景的贊美。"日出江花""春來江水"，以極鮮明的色彩對(duì)比，寫江南春日的明艷動(dòng)人，畫面感極強(qiáng)。末句以反問作結(jié)，將懷念之情推向高潮。全詞語言淺白，意境開闊，情感真摯，是寫江南春景的千古名篇，短短數(shù)語，道盡江南春的無限美好，讀來令人心向往之。

《江南春》

杜牧（唐）

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。

南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。

以大筆勾勒江南春景，前兩句寫聲色——鶯啼、紅綠、水村、山郭、酒旗，一派明媚繁華；后兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，寫煙雨樓臺(tái)，在繁華中添一抹歷史的蒼茫。全詩由景入情，由實(shí)入虛，將江南春的明艷與歷史的厚重融為一體，意境開闊而深沉。語言明快，對(duì)仗工整，是寫江南春景的千古絕唱，于寫景中藏興亡之嘆，余味悠長(zhǎng)。

《春日》

朱熹（宋）

勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時(shí)新。

等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。

以尋芳寫春日，前兩句寫尋芳所見——無邊光景、煥然一新，意境開闊；后兩句以"東風(fēng)面""萬紫千紅"點(diǎn)題，將春日的生機(jī)與美好寫得直白而深刻。全詩語言淺白，意象鮮明，既寫春景之美，又含哲理——于尋常景物中見天地生機(jī)。是宋人寫春的經(jīng)典之作，讀來滿心歡喜，心生感悟。

《游園不值》

葉紹翁（宋）

應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。

寫游園未遇的驚喜，前兩句寫"不值"的失落，后兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，以"紅杏出墻"寫春色的無法阻擋，于失落中見驚喜。"關(guān)不住""出墻來"，將春日的生機(jī)寫得靈動(dòng)而倔強(qiáng)，意象鮮活，寓意深刻。全詩語言淺白，情節(jié)簡(jiǎn)單，卻意境深遠(yuǎn)，是寫春景的千古絕唱，于平淡中見新意。

《行香子?樹繞村莊》

秦觀（宋）

樹繞村莊，水滿陂塘。

倚東風(fēng)、豪興徜徉。

小園幾許，收盡春光。

有桃花紅，李花白，菜花黃。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍墻，隱隱茅堂。

飏青旗、流水橋旁。

偶然乘興、步過東岡。

正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。

寫春日田園的美景，以"樹繞村莊""水滿陂塘"寫環(huán)境的清新，以"桃花紅""李花白""菜花黃"寫色彩的明艷，以"鶯啼""燕舞""蝶忙"寫生機(jī)的靈動(dòng)。全詞語言明快，意象鮮活，將春日田園的繁華與自在寫得淋漓盡致，是秦觀寫春景的佳作，讀來滿眼春光。

《玉樓春?春景》

宋祁（宋）

東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。

為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

寫春日的美景與惜春之情，上闋以"風(fēng)光好""波紋迎棹""綠楊煙外""紅杏鬧春"寫春景的明媚與生機(jī)，"鬧"字尤為傳神，將春日的靈動(dòng)寫得入木三分。下闋以"浮生歡娛少""勸斜陽留晚照"寫惜春之情，情感真摯。全詞語言明快，意境優(yōu)美，是宋人寫春景的經(jīng)典之作。

《破陣子?春景》

晏殊（宋）

燕子來時(shí)新社，梨花落后清明。

池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲。

日長(zhǎng)飛絮輕。巧笑東鄰女伴，

采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢(mèng)好，

元是今朝斗草贏。笑從雙臉生。

寫春日的田園生活與少女的歡樂，上闋寫春景——燕子、梨花、碧苔、黃鸝、飛絮，意境清新；下闋寫少女——巧笑、逢迎、斗草贏、笑從臉生，充滿生活情趣。全詞語言明快，意象鮮活，將春日的美好與生活的歡樂寫得淋漓盡致，是晏殊寫春景的佳作。

《蘭溪棹歌》

戴叔倫（唐）

涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。

蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘。

寫春日蘭溪的美景，以"涼月如眉""山色鏡中"寫夜景的空靈，以"桃花雨""鯉魚上灘"寫春日的生機(jī)。全詩語言明快，意境優(yōu)美，將江南春日的清新與靈動(dòng)寫得淋漓盡致，是寫江南春景的佳作，讀來如臨其境。

《天凈沙?春》

白樸（元）

春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，

楊柳秋千院中。

啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。

以小令寫春日美景，句句皆景，意象鮮明——春山、暖日、和風(fēng)、樓閣、楊柳、秋千、啼鶯、舞燕、小橋、流水、飛紅，將春日的明媚與生機(jī)寫得淋漓盡致。語言淺白，意境優(yōu)美，是元人寫春景的經(jīng)典之作，讀來如在畫中。

《好事近?夢(mèng)中作》

秦觀（宋）

春路雨添花，花動(dòng)一山春色。

行到小溪深處，有黃鸝千百。

飛云當(dāng)面化龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧。

醉臥古藤陰下，了不知南北。

寫春日夢(mèng)中的美景，以"雨添花""花動(dòng)春色""小溪深處""黃鸝千百"寫春景的靈動(dòng)與壯闊，以"飛云化龍蛇""醉臥古藤陰下"寫夢(mèng)境的奇幻與詩人的閑適。全詞語言優(yōu)美，意境空靈，是秦觀寫春景的佳作，于寫景中藏生活情趣。

《鷓鴣天?嫩綠重重看得成》

范成大（宋）

嫩綠重重看得成，曲闌幽檻小紅英。

酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕。

春婉娩，客飄零，殘花淺酒片時(shí)清。

一杯且買明朝事，送了斜陽月又生。

寫春日的景致與羈旅之愁，上闋以"嫩綠重重""小紅英""蜂兒鬧""燕子輕"寫春景的明媚與生機(jī)；下闋以"春婉娩""客飄零""殘花淺酒"寫羈旅的愁緒，以"送了斜陽月又生"寫時(shí)光的流逝。全詞語言流暢，意境優(yōu)美，是范成大寫春懷的佳作。

《浣溪沙?堤上游人逐畫船》

歐陽修（宋）

堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。

綠楊樓外出秋千。白發(fā)戴花君莫笑，

六幺催拍盞頻傳。人生何處似尊前！

寫春日西湖的游樂之樂，上闋以"游人逐畫船""春水拍堤""綠楊秋千"寫春景的明媚與靈動(dòng)；下闋以"白發(fā)戴花""盞頻傳"寫游樂的歡樂，以"人生何處似尊前"寫人生的感慨。全詞語言明快，意境開闊，是歐陽修寫春懷的佳作。

《晚春》

韓愈（唐）

草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。

楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。

寫晚春的盛景，以"草樹知春歸""斗芳菲"寫萬物對(duì)春的留戀與生機(jī)，以"楊花榆莢""作雪飛"的奇喻，寫晚春的靈動(dòng)與灑脫。全詩語言明快，想象豐富，將晚春的繁華與生命的自在寫得淋漓盡致，是寫晚春的佳作，于寫景中藏對(duì)生命的禮贊。

《山行留客》

張旭（唐）

山光物態(tài)弄春暉，莫為輕陰便擬歸。

縱使晴明無雨色，入云深處亦沾衣。

寫春日山行的留客之意，以"山光物態(tài)弄春暉"寫春日山景的明媚與靈動(dòng)，以"莫為輕陰歸""深處亦沾衣"寫對(duì)春景的留戀與邀請(qǐng)。全詩語言明快，意境優(yōu)美，將春日的美好與詩人的熱情寫得淋漓盡致，是唐人寫春景的佳作。

《滁州西澗》

韋應(yīng)物（唐）

獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。

春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

寫春日郊野的幽寂之美，以"幽草""黃鸝"寫春景的生機(jī)，以"春潮帶雨""野渡舟橫"寫環(huán)境的幽寂。動(dòng)靜結(jié)合，情景交融，將春日的清新與詩人的閑適融為一體。全詩語言質(zhì)樸，意境空靈，是唐人寫春景的經(jīng)典之作，于平淡中見深意，于幽寂中見生機(jī)。

卷三 閑情

人與春相與（18首）

掬水月在手，弄花香滿衣

春不只是看的，更是玩的。于良史"掬水月在手"，是觸覺之戲；王維"人閑桂花落"，是聽覺之靜。這一卷寫人與春的互動(dòng)——游春、探春、惜春、送春，以及那些在花下飲酒、柳邊系馬、雨中聽蕉的日常。宋人于此最擅場(chǎng)，因他們懂得：春之美，不在占有，而在相與。

《相思》

王維（唐）

紅豆生南國(guó)，春來發(fā)幾枝。

愿君多采擷，此物最相思。

以紅豆起興，寫春日的思念之情。"春來發(fā)幾枝"，輕輕一問，既寫紅豆的生機(jī)，又暗合思念的萌發(fā)。末句以"此物最相思"點(diǎn)題，將紅豆與相思融為一體，含蓄而深情。全詩語言質(zhì)樸，意象單純，卻情感飽滿，是唐人寫春思的經(jīng)典之作，于春日景物中藏綿綿情意，淡而彌深。

《題都城南莊》

崔護(hù)（唐）

去年今日此門中，人面桃花相映紅。

人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。

以今昔對(duì)比寫春日的物是人非。去年春日，人面與桃花相映，美好動(dòng)人；今年春日，桃花依舊，人面無蹤，悵惘之情油然而生。"笑春風(fēng)"三字，以桃花的明艷反襯人的失落，更顯深情。全詩語言淺白，情節(jié)簡(jiǎn)單，卻意境深遠(yuǎn)，將春日的美好與人生的無常寫得入木三分，是寫春愁的千古絕唱。

《春思》

李白（唐）

燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。

春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？

以兩地春景起興，寫思婦的春日離愁。燕草、秦桑，一南一北，皆為春日美景，卻反襯出兩地相思之苦。"當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)"，將思念的深情寫得直白而沉痛。末句以"春風(fēng)入羅幃"的無理之問，將思婦的孤獨(dú)與哀怨寫得淋漓盡致。全詩語言明快，情感真摯，是李白寫春思的代表作，于春日美景中藏刻骨相思。

《春怨》

金昌緒（唐）

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。

以極淺白的語言寫閨中春怨，"打起黃鶯"的動(dòng)作，看似無理，卻飽含深情——只因黃鶯啼聲驚破了與丈夫相會(huì)的美夢(mèng)。全詩短短二十字，情節(jié)簡(jiǎn)單，卻意境深遠(yuǎn)，將思婦的孤獨(dú)與思念寫得入木三分，是唐人寫春怨的千古絕唱，淡而有味，淺而情深。

《和樂天春詞》

劉禹錫（唐）

新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。

行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

寫閨中女子的春日閑愁，以"新妝""朱樓"寫女子之美，以"深鎖春光""數(shù)花朵"寫其孤獨(dú)與閑愁。末句以"蜻蜓飛上玉搔頭"的細(xì)節(jié)，將女子的靜態(tài)與春日的靈動(dòng)對(duì)比，更顯其寂寞。全詩語言細(xì)膩，意境含蓄，是寫閨中春愁的經(jīng)典之作，于春日美景中藏淡淡哀愁。

《春興》

武元衡（唐）

楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見流鶯。

春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城。

寫春日的鄉(xiāng)思之情，以"楊柳陰陰""殘花落盡"寫暮春景致，暗含時(shí)光流逝之感。后兩句以"春風(fēng)吹夢(mèng)""夢(mèng)逐春風(fēng)"的奇思，將鄉(xiāng)思寫得靈動(dòng)而深情。全詩語言流暢，意境優(yōu)美，將春日的美景與鄉(xiāng)思的愁緒融為一體，是寫春思的佳作，于寫景中藏深情。

《春夕》

崔涂（唐）

水流花謝兩無情，送盡東風(fēng)過楚城。

胡蝶夢(mèng)中家萬里，子規(guī)枝上月三更。

故園書動(dòng)經(jīng)年絕，華發(fā)春唯滿鏡生。

自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭(zhēng)。

寫春日的羈旅之愁，以"水流花謝""送盡東風(fēng)"寫春逝之悲，以"蝴蝶夢(mèng)""子規(guī)啼"寫鄉(xiāng)思之深。"故園書絕""華發(fā)生"，將羈旅的困頓與時(shí)光的流逝寫得淋漓盡致。全詩語言凝練，意境深沉，是唐人寫春愁的經(jīng)典之作，于寫景中藏人生感慨。

《雨晴》

王駕（唐）

雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。

蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家。

寫雨后春景的變化，以"雨前花蕊""雨后無花"的對(duì)比，寫春逝的悵惘。末句以"蜂蝶過墻""疑春色在鄰家"的奇思，將惜春之情寫得靈動(dòng)而有趣。全詩語言淺白，觀察細(xì)致，是寫春景的佳作，于平淡中見新意，于惜春中藏童趣。

《春行即興》?

李華（唐）

宜陽城下草萋萋，澗水東流復(fù)向西。

芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。

寫春日郊野的荒涼之美，以"草萋萋""澗水流""花自落""鳥空啼"，寫春景的生機(jī)與環(huán)境的幽寂。全詩無一字寫情，卻處處見情，于春日美景中藏歷史的滄桑與人生的悵惘。語言質(zhì)樸，意境空靈，是唐人寫春景的經(jīng)典之作，淡而有味，靜而含愁。

《春宮怨》

杜荀鶴（唐）

早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。

承恩不在貌，教妾若為容。

風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。

年年越溪女，相憶采芙蓉。

寫宮人的春日怨情，以"欲妝慵""若為容"寫其失寵的落寞，以"風(fēng)暖鳥聲""日高花影"的春日美景，反襯其孤獨(dú)與哀怨。末句以"憶采芙蓉"作結(jié)，將對(duì)自由生活的向往寫得含蓄而深情。全詩語言細(xì)膩，意境含蓄，是寫宮怨的經(jīng)典之作，于春日美景中藏深深哀愁。

《春思二首?其一》

賈至（唐）

草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。

東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長(zhǎng)。

寫春日的愁緒，以"草青柳黃""桃李花香"的明媚春景，反襯詩人的愁緒。"東風(fēng)不吹愁""春日惹恨長(zhǎng)"，將愁緒寫得直白而深刻，于美景中見愁，更顯愁之深重。全詩語言明快，情感真摯，是唐人寫春愁的佳作，于寫景中藏深情。

《蘇溪亭》

戴叔倫（唐）

蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風(fēng)十二闌。

燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。

寫春日的暮愁，以"草漫漫""春事晚"寫暮春的凋零，以"燕子不歸""煙雨杏花寒"寫環(huán)境的幽寂與清冷。全詩意境空靈，語言質(zhì)樸，將暮春的惆悵與詩人的閑愁融為一體，是寫暮春的佳作，于平淡中見深意。

《春思》

皇甫冉（唐）

鶯啼燕語報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千。

家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。

機(jī)中錦字論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠。

為問元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然。

寫思婦的春日離愁，以"鶯啼燕語"的新春美景，反襯思婦對(duì)遠(yuǎn)戍丈夫的思念。"心隨明月""花枝笑獨(dú)眠"，將思念的深情與孤獨(dú)的愁緒寫得淋漓盡致。全詩語言細(xì)膩，情感真摯，是唐人寫春思的經(jīng)典之作，于春日美景中藏刻骨相思。

《落花》

李商隱（唐）

高閣客竟去，小園花亂飛。

參差連曲陌，迢遞送斜暉。

腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。

芳心向春盡，所得是沾衣。

以落花寫春愁，前四句寫落花紛飛的景象，"亂飛""連曲陌""送斜暉"，意境蒼涼，暗含春逝之悲。后四句寫詩人對(duì)落花的憐惜與春逝的悵惘，"腸斷""眼穿"，情感真摯而沉痛。全詩語言凝練，意境深沉，是李商隱寫春愁的代表作，于寫景中藏人生感慨，余味悠長(zhǎng)。

《玉樓春?春恨》

晏殊（宋）

綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。

樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。

無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。

天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處。

寫春日的離愁，上闋以"綠楊芳草""長(zhǎng)亭路"寫離別之景，以"殘夢(mèng)五更鐘""離愁三月雨"寫離別之愁。下闋以"無情不似多情苦""相思無盡處"寫相思的深沉與綿長(zhǎng)。全詞語言細(xì)膩，情感真摯，是晏殊寫春愁的代表作，于寫景中藏刻骨相思。

《蝶戀花?春景》

蘇軾（宋）

花褪殘紅青杏小。

燕子飛時(shí)，綠水人家繞。

枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！

墻里秋千墻外道。

墻外行人，墻里佳人笑。

笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

寫暮春的景致與閑愁，前兩句寫暮春的清新——花褪、杏小、燕飛、水繞，意境優(yōu)美；后兩句寫柳綿漸少、芳草天涯，暗含春逝之嘆。下闋以"墻里秋千""佳人笑"寫春日的靈動(dòng)，以"多情被無情惱"寫閑愁。全詞語言細(xì)膩，意境含蓄，是蘇軾寫春愁的代表作，于寫景中藏淡淡哀愁。

《眼兒媚?楊柳絲絲弄輕柔》

王雱（宋）

楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。

海棠未雨，梨花先雪，一半春休。

而今往事難重省，歸夢(mèng)繞秦樓。

相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭。

寫春日的相思之情，上闋以"楊柳輕柔""煙縷織愁""海棠未雨""梨花先雪"寫春景的清新與春逝的悵惘；下闋以"往事難省""歸夢(mèng)繞秦樓"寫相思的深沉，以"丁香枝上""豆蔻梢頭"寫相思的無處不在。全詞語言細(xì)膩，意境含蓄，是宋人寫春思的佳作。

卷四 別緒

春去之悵（18首）

流水落花春去也

春必逝，正如花必落。但中國(guó)人寫春逝，不流于頹廢，而轉(zhuǎn)生珍惜。辛棄疾"惜春長(zhǎng)怕花開早"，是提前的哀悼；朱淑真"把酒送春春不語"，是儀式化的挽留。這一卷是春之暮年，是生命的沉思。讀之，當(dāng)如品茶之余味，苦澀盡處，回甘自來。

《送春》

王令（宋）

三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。

子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回。

寫送春與喚春之情，以"殘花落更開""燕飛來"寫春日的生機(jī)，以"子規(guī)啼血""不信東風(fēng)喚不回"寫對(duì)春的執(zhí)著與深情。全詩語言明快，情感真摯，是宋人寫春懷的佳作，于寫景中藏對(duì)生命的禮贊。

《清平樂?晚春》

黃庭堅(jiān)（宋）

春歸何處？寂寞無行路。

若有人知春去處，喚取歸來同住。

春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。

百囀無人能解，因風(fēng)飛過薔薇。

寫惜春之情，以"春歸何處""寂寞無行路"的設(shè)問，寫對(duì)春的留戀與追尋。后兩句以"問黃鸝""黃鸝飛過薔薇"，寫春的無蹤可尋，意境空靈，情感深沉。全詞語言淺白，想象奇妙，是黃庭堅(jiān)寫惜春的經(jīng)典之作，于平淡中見深情。

《蝶戀花?送春》

朱淑真（宋）

樓外垂楊千萬縷。

欲系青春，少住春還去。

猶自風(fēng)前飄柳絮。

隨春且看歸何處。

綠滿山川聞杜宇。

便做無情，莫也愁人苦。

把酒送春春不語。

黃昏卻下瀟瀟雨。

寫送春之情，以"垂楊系春""柳絮隨春"寫對(duì)春的留戀，以"杜宇啼""春不語""黃昏雨"寫送春的愁緒。全詞語言細(xì)膩，情感真摯，是朱淑真寫春愁的代表作，于寫景中藏?zé)o盡深情。

《踏莎行?小徑紅稀》

晏殊（宋）

小徑紅稀，芳郊綠遍。

高臺(tái)樹色陰陰見。

春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。

翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。

一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院。

寫暮春的景致與閑愁，上闋以"紅稀綠遍""樹色陰陰""楊花撲人面"寫暮春的凋零與靈動(dòng)；下闋以"翠葉藏鶯""朱簾隔燕""爐香游絲"寫環(huán)境的幽寂，以"愁夢(mèng)酒醒""斜陽照深院"寫閑愁。全詞語言細(xì)膩，意境含蓄，是晏殊寫春愁的代表作。

《摸魚兒?更能消幾番風(fēng)雨》

辛棄疾（宋）

更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。

惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無數(shù)。

春且住，見說道、天涯芳草無歸路。

怨春不語。

算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。

蛾眉曾有人妒。

千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？

君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！

閑愁最苦！

休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

寫惜春、怨春之情，以"幾番風(fēng)雨""春又歸去"寫春逝之悲，以"惜春怕花開早""怨春不語"寫對(duì)春的深情。下闋以歷史典故寫身世之嘆，將個(gè)人愁緒與家國(guó)情懷融為一體。全詞語言豪放，意境深沉，是辛棄疾寫春懷的代表作，于寫景中藏?zé)o盡感慨。

《浣溪沙?漠漠輕寒上小樓》

秦觀（宋）

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。

淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁。

寶簾閑掛小銀鉤。

寫春日的輕愁，以"輕寒""曉陰""淡煙流水"寫環(huán)境的幽寂，以"飛花似夢(mèng)""絲雨如愁"的奇喻，寫愁緒的輕盈與無邊。全詞語言細(xì)膩，意境空靈，將春日的淡淡哀愁寫得入木三分，是秦觀寫春愁的代表作，于寫景中藏深情。

《青玉案?凌波不過橫塘路》

賀鑄（宋）

凌波不過橫塘路，但目送、芳?jí)m去。

錦瑟華年誰與度？

月臺(tái)花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。

碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。

試問閑愁都幾許？

一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

寫春日的閑愁，上闋寫目送佳人遠(yuǎn)去的悵惘，下闋以"一川煙草""滿城風(fēng)絮""梅子黃時(shí)雨"的三個(gè)比喻，寫閑愁的無邊無際，意境蒼涼，情感深沉。全詞語言優(yōu)美，意象鮮明，是賀鑄寫春愁的代表作，于寫景中藏?zé)o盡愁緒。

《定風(fēng)波?莫聽穿林打葉聲》

蘇軾（宋）

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。

竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？

一蓑煙雨任平生。

料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。

回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。

寫春日途中遇雨的感受，以"莫聽""何妨""誰怕"，寫詩人的豁達(dá)與灑脫。"料峭春風(fēng)""斜照相迎"，將春日的微冷與溫暖并置，更顯心境的安然。末句"也無風(fēng)雨也無晴"，道盡人生的通透與超然。全詞語言明快，意境開闊，是蘇軾寫春懷的代表作，于春日景物中藏人生哲理。

《望江南?超然臺(tái)作》

蘇軾（宋）

春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。寒食后，酒醒卻咨嗟。休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶。詩酒趁年華。

寫春日登超然臺(tái)的感受，上闋寫春景——風(fēng)細(xì)柳斜、春水城花、煙雨千家，意境空靈；下闋寫情懷——酒醒咨嗟、思故國(guó)，卻以"詩酒趁年華"作結(jié)，盡顯豁達(dá)。全詞語言流暢，意境優(yōu)美，將春日的美景與詩人的情懷融為一體，是蘇軾寫春懷的佳作。

《臨安春雨初霽》

陸游（宋）

世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。

寫春日客居京華的感受，以"世味薄似紗"寫人生的困頓，以"小樓聽春雨""深巷賣杏花"寫春日的清新與閑適。后兩句寫閑作草、細(xì)分茶的生活，盡顯詩人的淡然。全詩語言流暢，意境優(yōu)美，將春日的美景與詩人的情懷融為一體，是陸游寫春懷的佳作。

《淮中晚泊犢頭》

蘇舜欽（宋）

春陰垂野草青青，時(shí)有幽花一樹明。晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生。

寫春日泊舟的景致與情懷，以"春陰垂野""草青青""幽花明"寫春景的清新，以"孤舟古祠""滿川風(fēng)雨看潮生"寫環(huán)境的幽寂與詩人的豁達(dá)。全詩意境開闊，語言質(zhì)樸，將春日的美景與詩人的情懷融為一體，是宋人寫春景的佳作。

《春日偶成》

程顥（宋）

云淡風(fēng)輕近午天，傍花隨柳過前川。時(shí)人不識(shí)余心樂，將謂偷閑學(xué)少年。

寫春日郊游的快樂，以"云淡風(fēng)輕""花柳前川"寫春景的明媚，以"時(shí)人不識(shí)余心樂"寫詩人的閑適與自得。全詩語言淺白，意境清新，將春日的美好與生活的快樂寫得淋漓盡致，是宋人寫春懷的經(jīng)典之作。

《江南春懷》

李白（唐）

青春幾何時(shí)，黃鳥鳴不歇。

天涯失鄉(xiāng)路，江外老華發(fā)。

心飛秦塞云，影滯楚關(guān)月。

身世殊爛漫，田園久蕪沒。

歲晏何所從？長(zhǎng)歌謝金闕。

寫春日的身世之嘆，以"黃鳥鳴不歇"的春景，反襯詩人天涯漂泊、華發(fā)漸生的愁緒。"心飛秦塞""影滯楚關(guān)"，將內(nèi)心的向往與現(xiàn)實(shí)的困頓對(duì)比，情感深沉。全詩語言豪放，意境開闊，是李白寫春懷的代表作，于春日美景中藏身世之悲，讀來令人動(dòng)容。

《登池上樓》

謝靈運(yùn)（南朝宋）

潛虬媚幽姿，飛鴻響遠(yuǎn)音。

薄霄愧云浮，棲川怍淵沉。

進(jìn)德智所拙，退耕力不任。

徇祿反窮海，臥疴對(duì)空林。

衾枕昧節(jié)候，褰開暫窺臨。

傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚。

初景革緒風(fēng)，新陽改故陰。

池塘生春草，園柳變鳴禽。

祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。

索居易永久，離群難處心。

持操豈獨(dú)古，無悶征在今。

寫春日登樓的感受，以"潛虬""飛鴻"起興，寫人生的困頓；以"初景革緒風(fēng)""池塘生春草""園柳變鳴禽"寫春日的生機(jī)與清新，"池塘生春草"一句尤為傳神，是寫春景的千古名句。全詩語言凝練，意境深沉，將春日的美景與詩人的情懷融為一體，是南朝寫春的經(jīng)典之作。

《王孫游》

謝朓（南朝齊）

綠草蔓如絲，雜樹紅英發(fā)。

無論君不歸，君歸芳已歇。

寫春日的相思與春逝之愁，以"綠草如絲""紅英發(fā)"寫春日的明媚，以"君歸芳已歇"寫春逝的悵惘與相思的深沉。全詩語言淺白，意境含蓄，是南朝寫春思的佳作，于寫景中藏淡淡哀愁。

《子夜四時(shí)歌?春歌》

佚名（南朝）

春林花多媚，春鳥意多哀。

春風(fēng)復(fù)多情，吹我羅裳開。

寫春日的情思，以"春林花媚""春鳥意哀"寫春景的美與愁，以"春風(fēng)多情""吹羅裳開"寫春日的靈動(dòng)與情思的萌發(fā)。全詩語言質(zhì)樸，意象鮮明，是南朝民歌寫春的經(jīng)典之作，于寫景中藏綿綿情意。

《村居》

高鼎（清）

草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。兒童散學(xué)歸來早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。

寫春日鄉(xiāng)村的美景與童趣，以"草長(zhǎng)鶯飛""楊柳醉春煙"寫春景的明媚與靈動(dòng)，以"兒童放紙鳶"寫春日的歡樂與生活的氣息。全詩語言明快，意象鮮活，將春日的美好與鄉(xiāng)村的快樂寫得淋漓盡致，是清人寫春景的經(jīng)典之作。

《春江花月夜》

張若虛（唐）

春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。

以春江、花、月、夜為核心意象，寫盡春日的美景、相思與人生哲理。前半部分繪春月夜景，意境空靈，畫面壯闊；后半部分由景入情，寫相思之深、人生之嘆，將個(gè)人情感與宇宙時(shí)空融為一體。全詩語言優(yōu)美，韻律和諧，意境深遠(yuǎn)，是"孤篇蓋全唐"的千古絕唱，于春日美景中藏?zé)o盡深情與哲思。

跋：春聲無盡

七十二首，終有盡時(shí)；而春之詩，無盡也。從《詩經(jīng)》的"春日遲遲"，到今日的我們?nèi)栽趯懘骸⑴拇?、贊春，這一傳統(tǒng)未曾中斷。為何？因?yàn)榇菏菚r(shí)間的隱喻，是生命的儀式，是中國(guó)人對(duì)"生生不息"之道的直觀體認(rèn)。

讀這七十二首，當(dāng)知其非止是寫景技巧之展示，乃是生命態(tài)度之傳承。孟浩然之"不覺曉"，是順應(yīng)；杜甫之"喜雨"，是感恩；蘇軾之"任平生"，是超脫；辛棄疾之"惜春"，是執(zhí)著。種種態(tài)度，皆歸于對(duì)生命之珍重。

愿讀者于春晨朗誦，于花下默記，于雨中靜聽——讓這七十二聲，成為自己生命中的春之背景。

——《春聲七十二：中國(guó)歷代春日詩詞品鑒》乙巳春月 秋山輯