前幾天晚上，我閑來(lái)無(wú)事，打開(kāi)了一部新出的推理劇。

本來(lái)沒(méi)抱太大希望，想淺看兩集就睡，沒(méi)想到一口氣刷到第六集…

正到精彩處，卻發(fā)現(xiàn)揭開(kāi)謎底的最后兩集還沒(méi)播，離譜的是，還要等上十來(lái)天！

心癢難耐，連夜找來(lái)電子版原著，又一口氣讀到結(jié)局…

已經(jīng)很久沒(méi)有看過(guò)這樣酣暢淋漓的本格推理了…

如果你也喜歡懸疑推理，千萬(wàn)別錯(cuò)過(guò)：

《鐘表館事件》

1989年，日本鐮倉(cāng)。

密林深處，有一座古怪而神秘的建筑：鐘表大宅。

這里有一座高聳的鐘塔，鐘面上卻沒(méi)有指針；

這里還有一個(gè)據(jù)說(shuō)收藏了108座古董鐘表的鐘表館，但從來(lái)不對(duì)外開(kāi)放；

這里更有很多詭異的傳說(shuō)…

據(jù)說(shuō)十年前，大宅主人的14歲女兒突然離世，隨后，大宅似乎遭到了某種詛咒，住在這里的人相繼去世，而附近的居民常常能看見(jiàn)林中游蕩的少女幽靈…

一個(gè)盛夏的傍晚，九名外來(lái)人員走進(jìn)了鐘表大宅。

這是一個(gè)雜志社的企劃項(xiàng)目，名為“直擊鐮倉(cāng)鐘表大宅的亡靈”。

主編、記者、攝影師，五名大學(xué)生，再加上一個(gè)女靈媒，組成了一支探訪小隊(duì)。

他們要在鐘表館里待上三天三夜，舉辦降靈會(huì)，與死者的靈魂溝通。

根據(jù)女靈媒的要求，所有人都換上紅色的“靈衣”，耳環(huán)項(xiàng)鏈?zhǔn)直硎裁吹?，也不?zhǔn)帶進(jìn)去。

當(dāng)走進(jìn)鐘表館，他們才意識(shí)到，這是一個(gè)多么詭異的地方。

這里屬于鐘表大宅的舊館部分，與大宅日常生活的新館隔著兩道厚重的鐵門(mén)，而且內(nèi)部也沒(méi)有其他出口。

整個(gè)鐘表館里昏暗陰冷，100多個(gè)古董鐘一起發(fā)出滴答滴答的聲響，令人毛骨悚然。

鐘表館的設(shè)計(jì)確實(shí)很講究，房間布局是按照鐘表盤(pán)一樣的順序排列，從正中的鐘面延伸出去，有一條長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊，通向“鐘擺室”。

而這間鐘擺室，就是大宅主人女兒生前住過(guò)的房間。

這些闖入者還不知道，接下來(lái)，整個(gè)鐘表館會(huì)變成一個(gè)血腥殺戮場(chǎng)…

8集日劇《鐘表館事件》，2月27日在串流平臺(tái)Hulu獨(dú)家播出。

作為謎面的1-6集已經(jīng)一次性放出，而作為謎底的最后兩集，要等到3月20日播出，吊足了觀眾胃口。

豆瓣開(kāi)分8.0，作為類(lèi)型片，這個(gè)分?jǐn)?shù)已相當(dāng)亮眼。

它改編自日本推理作家綾辻行人的代表作，這部作品也被公認(rèn)為新本格派推理的巔峰之作。

什么是新本格？

“本格”一詞源于日語(yǔ)，也就是正統(tǒng)的意思。你可能知道柯南·道爾、阿加莎·克里斯蒂等歐美古典推理小說(shuō)作家，他們共同發(fā)明了本格推理。

柯南·道爾《神探夏洛克》

阿加莎·克里斯蒂《東方快車(chē)謀殺案》

阿加莎·克里斯蒂《尼羅河上的慘案》

這些故事無(wú)一例外，核心就是解謎，以邏輯推理為手段，挑戰(zhàn)讀者的智慧。

小說(shuō)家們會(huì)把所有的線索全部呈現(xiàn)給讀者，讓讀者能夠全程參與推演，享受與偵探一起破案的樂(lè)趣。

后來(lái)，日本小說(shuō)家在此基礎(chǔ)之上，不斷給本格推理注入新的元素，于是有了注重獵奇、怪誕氛圍的“變格派”，以及反映真實(shí)社會(huì)問(wèn)題和人性的“社會(huì)派”。

到了上世紀(jì)80年代，以島田莊司、綾辻行人等為代表的小說(shuō)家，塑造了“新本格”的范式。

他們強(qiáng)調(diào)回歸推理小說(shuō)的原點(diǎn)，即重視解謎、邏輯、詭計(jì)，同時(shí)打破現(xiàn)實(shí)束縛，允許一些更具幻想性的設(shè)定，比如孤島、詭異建筑、超自然元素等。

綾辻行人

如果說(shuō)，本格是追求純粹解謎的古典靈魂，那么新本格則是用更自由、更大膽的手法復(fù)活并重塑了這個(gè)靈魂。

當(dāng)然，新本格也有致命的缺陷：

有時(shí)為了詭計(jì)而詭計(jì)，讓整個(gè)故事有架空感，如果讀者接受不了設(shè)定，就完全無(wú)法進(jìn)入。

此外，人物塑造也比較臉譜化，甚至有點(diǎn)工具化角色。

如果你能稍稍調(diào)整這方面的心理期待，那么故事本身絕對(duì)可以給你帶來(lái)暢快的閱讀體驗(yàn)。

說(shuō)回這部《鐘表館事件》，這是綾辻行人“館系列”的第五部長(zhǎng)篇小說(shuō)。

事實(shí)上，2024年，同一制作班底已經(jīng)拍攝出過(guò)一部《十角館事件》，正是“館系列”的第一部。

我想說(shuō)，《鐘表館》是《十角館》的全面升級(jí)。

首先，《十角館》原著是綾辻行人的首部作品，略顯稚嫩，豆瓣評(píng)分才7.0，而劇版改編卻有7.4分。

其中被認(rèn)為最無(wú)法用視覺(jué)展現(xiàn)的敘事詭計(jì)，竟然被執(zhí)行得相當(dāng)不錯(cuò)（反正我有被騙到）…

這一部《鐘表館》，是作者最具影響力的一部作品，豆瓣評(píng)分8.3。文本相當(dāng)扎實(shí)，特別是最后揭開(kāi)詭計(jì)的一幕，真的會(huì)被震撼，感到頭皮發(fā)麻。

[日] 綾辻行人丨鐘表館事件

其次是，《鐘表館》的拍攝團(tuán)隊(duì)，真的在1：1復(fù)刻原著。

原著中所有的細(xì)節(jié)，包括鐘表館的外觀構(gòu)造和內(nèi)部設(shè)計(jì)，以及每個(gè)人物的設(shè)定和臺(tái)詞，幾乎都呈現(xiàn)了出來(lái)。

對(duì)于習(xí)慣了快節(jié)奏的觀眾來(lái)說(shuō)，這樣的呈現(xiàn)方式或許稍顯緩慢。

然而，正是這份不急不躁的“慢”，最大程度地保留了原著的韻味，也將最后真相揭曉時(shí)的那種延時(shí)滿(mǎn)足感，放大到了極致。

劇作也并不是毫無(wú)創(chuàng)新地照搬，而是把恐怖詭異的氛圍效果拉滿(mǎn)了。

比如，昏暗燈光下森然的鐘表館，幽暗漫長(zhǎng)的走廊，鐘表突然齊鳴時(shí)，真的嚇人一跳。

比如，每集結(jié)尾時(shí)精準(zhǔn)的“送人頭”，都出片尾字幕了，還能聽(tīng)到瘆人的殺戮聲，叫人脊背發(fā)涼；

再比如，墻面上的鐘，突然指針大動(dòng)，馬賽克墻面竟如水波般起伏扭曲，恍惚間，我以為自己精神錯(cuò)亂了…

有觀眾評(píng)價(jià)：千萬(wàn)別晚上看，賊嚇人。

而這，正是影像對(duì)文字氛圍的一次成功轉(zhuǎn)譯。

那種被囚禁，隨時(shí)面臨死亡的窒息感，在鏡頭的凝視下被放大到了極點(diǎn)。

《鐘表館》是暴風(fēng)雪山莊+無(wú)人生還的經(jīng)典模式。

劇集啟用了大量新人演員，我看到有網(wǎng)友說(shuō)，怎么都是一群路人甲，沒(méi)有辨識(shí)度。

這正是劇組的用意，最大限度地讓觀眾猜不到誰(shuí)是兇手，你想想，如果找一群知名演員，光是看咖位，就能猜到某個(gè)角色一定不簡(jiǎn)單。

而為了幫助普通觀眾輕松入坑，劇集也做了一些更友好的處理。

比如，反復(fù)出現(xiàn)空間標(biāo)識(shí)，讓空間感不夠好的觀眾，也能把握鐘表館的房間布局。

還有反復(fù)出現(xiàn)的閃回，幫助臉盲觀眾分辨人物…

此外，故事采用了雙線敘事結(jié)構(gòu)。

主線是九個(gè)進(jìn)入鐘表館的探訪小隊(duì)，支線是館外遲來(lái)的兩人，在鐘表大宅里做客。

館內(nèi)的人和館外的人，看起來(lái)在推理完全不同的案件，卻又透著點(diǎn)點(diǎn)相連的蛛絲馬跡。

需要注意的是，這兩部分人的故事是交叉敘事，或許最佳的觀看方式，是像片中的主角江南一樣，記筆記。

記錄下關(guān)鍵事件發(fā)生的時(shí)間，想一想館內(nèi)的謀殺發(fā)生時(shí)，館外發(fā)生了什么，然后察覺(jué)其中的秘密…

必須說(shuō)，這個(gè)故事絕對(duì)值得二刷，里面有很多的細(xì)節(jié)伏筆。

作者挖的每一個(gè)坑，最后都能被填上，最核心的詭計(jì)，甚至在第一集的開(kāi)頭，就已經(jīng)有了與之呼應(yīng)的細(xì)節(jié)。

我請(qǐng)你務(wù)必留意：

男主角江南，在進(jìn)入鐘表館后，悄悄從展柜里順了一個(gè)懷表，這個(gè)后面要考…

攝影師在檢查相機(jī)時(shí)，好像發(fā)現(xiàn)了什么，他沒(méi)來(lái)得及說(shuō)出來(lái)的，到底是什么？

鐘擺室里的唱片，都被重新做過(guò)標(biāo)簽，這是為什么？

關(guān)于劇情，我只能點(diǎn)到這兒，再說(shuō)就要?jiǎng)⊥噶恕?/p>

《鐘表館》的原著小說(shuō)發(fā)表于1991年，至今已經(jīng)30多年了。

這些年我總在想，本格推理已經(jīng)式微了…

隨著時(shí)代發(fā)展，曾經(jīng)構(gòu)成推理小說(shuō)精巧詭計(jì)的必要條件，如封閉空間、刑偵技術(shù)落后、沒(méi)有監(jiān)控、沒(méi)有手機(jī)、不能上網(wǎng)等，現(xiàn)在已經(jīng)很難實(shí)現(xiàn)了…

而《鐘表館》的故事更清晰地告訴我，改變的不僅僅是環(huán)境，更是人本身。

在綾辻行人寫(xiě)下這個(gè)故事的時(shí)候，人們還會(huì)抬頭看鐘…

整點(diǎn)報(bào)時(shí)的鐘聲是生活的一部分，時(shí)間是具體的、有重量的。你可以聽(tīng)見(jiàn)它走來(lái)，感受它流逝，甚至在某些寂靜的深夜里，被它一下一下地敲進(jìn)心里。

而現(xiàn)在，時(shí)間不過(guò)是手機(jī)上的數(shù)字。

我們不再需要抬頭，也沒(méi)什么機(jī)會(huì)純粹地感受時(shí)間，等待的時(shí)候可以玩手機(jī)，而耐心也變成了稀缺品，一段無(wú)人打擾的時(shí)光變成了奢侈。

《鐘表館》對(duì)現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，已經(jīng)是一個(gè)懷舊的作品。

我們?cè)谛蕾p它的時(shí)候，可能也在懷念著什么：

懷念那個(gè)，有把大把時(shí)光可以拿來(lái)虛度，人們會(huì)因?yàn)殓娐暥Ｏ率种惺虑榈臅r(shí)代。

懷念那個(gè)，還沒(méi)有異化的、對(duì)世界依然敏感的、曾經(jīng)的自己。