近來看到叢治辰在人民文學(xué)出版社視頻號的講座，推介他的近作《文學(xué)的窄門》。看扉頁上的簡介，可知他的主要生活經(jīng)歷就是在北大的求學(xué)與教學(xué)，攻讀與治學(xué)的方向為中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與文化研究、當(dāng)代文學(xué)批評等。

從本書研究對象來看，雖說內(nèi)容不多，但文學(xué)批評和文本創(chuàng)作的一致性在于，有話則長無話則短。叢治辰的這些文章幾乎均為一萬多字的長文，評述的對象幾乎均為近些年引起廣泛關(guān)注的名家名作。

閱讀這些文章時，我感覺，叢治辰的長文是適得其所的，他能夠?qū)⑽谋局刑釤挼膯栴}或抽絲剝繭、或循序漸進、或邏輯縝密地一步步論證到位，以求與其他人不同，或更深刻。比如評論余華《文城》，我也有相關(guān)文章問世，那么，我在閱讀中，自然要看看他的關(guān)注點和我的異同了。經(jīng)過對比后發(fā)現(xiàn)，叢治辰確實能夠說出一些我關(guān)注較少或未予以足夠關(guān)注的地方，雖說本來也沒必要面面俱到，但仍可看作是對包括我在內(nèi)的諸多讀者的啟發(fā)。比如講到主人公林祥福，一些批評者認為他的性格單薄且一成不變，叢治辰卻能夠為其正名。他寫道：“從老宅里那個失魂落魄的孤獨背影，到南北路上那個千里尋妻的丈夫與父親，再到陳永良院中的異姓兄弟、溪鎮(zhèn)的厚道鄉(xiāng)紳，終至于變成為道義而憤然一擊的壯士，林祥福分明從一個孱弱封閉的小小自我不斷走向遠方，精神氣象不斷打開。某種意義而言，《文城》這部小說根本可以視為有關(guān)林祥福的成長小說�！边@確實讓我覺得，林祥福身為小說主人公是在成長，否則這本書立不立得住都成了問題。

另外，叢治辰善于運用對比手法來寫作，令讀者很容易明了其論述的問題。比如在評論須一瓜的小說結(jié)尾特點時，他借助的是“歐·亨利式的結(jié)尾”進行對比論述——“如果說，‘歐·亨利式的結(jié)尾’有如當(dāng)頭一棒，讓讀者于錯愕中警悟結(jié)尾到來之前那種語調(diào)平淡的敘述下所隱藏的命運感和時代性，使小說主題陡然清晰；‘須一瓜式的結(jié)尾’則正好相反，她的目的不是讓小說更加明白，而是讓小說更加曖昧�！比绱苏撌�，自然帶出了讀者的興趣，特別是那些熟悉歐·亨利而不了解須一瓜的讀者，有一探究竟之感。我的一位文友就說，當(dāng)讀完這篇書評后，有立刻下單的沖動。

難能可貴的是，叢治辰在論述名家名作的同時，還提出了對文學(xué)現(xiàn)象的觀察思考，比如論述劉棉朵詩歌時發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代小說技巧在詩歌創(chuàng)作中的應(yīng)用，再比如在論述東西《回響》時提出的通俗文學(xué)和“純文學(xué)”的辯證關(guān)系，還有對現(xiàn)實主義的強調(diào)和獨特思考。

文藝評論家蘇珊·桑塔格說：“文學(xué)評論不僅僅是論述作家作品所提供的東西，更重要的是對文本的再發(fā)現(xiàn)再解讀，是面對文本呈現(xiàn)出作品的豐富性和復(fù)雜性，也就是說要從作品中發(fā)掘出小說家自己都沒有意識到的東西�！边@也是我認為叢治辰這本書有價值的原因。我想，他一定不止在一個場合說過這句話：“文學(xué)從來不是寬廣大道，而是少數(shù)人跋涉的崎嶇‘窄門’，但這道門通向的卻是無限廣闊的世界�！蔽移谂沃�，當(dāng)我們推開文學(xué)的窄門后，真的如作者所說，看到的是璀璨多姿的世界。