從賈平凹到賈淺淺，我們看到個體的失德，更看到一種文壇世襲心態(tài)下的創(chuàng)作無能。

前文回顧：賈平凹“抄襲門”：尋根尋到英格蘭

“抒情的森林”這位文壇啄木鳥，最近業(yè)務(wù)很忙。

剛啄完賈平凹這棵老樹上的蟲洞，一轉(zhuǎn)頭，發(fā)現(xiàn)旁邊那棵幼苗——賈淺淺小姐的枝干上，蟲眼更密，啃得更狠。

真是龍生龍，鳳生鳳，抄襲的女兒會Ctrl+C、Ctrl+V，外加回車鍵。

破防了。

原來我們曾經(jīng)以為賈淺淺詩歌中那偶爾閃現(xiàn)的、超越“屎尿屁”的所謂文筆和意境，其版權(quán)所有人，是弗吉尼亞·伍爾夫。

從賈平凹抄華盛頓·歐文、化沈從文，到賈淺淺搬運伍爾夫，這種家風(fēng)傳承，已是一場跨代際、國際化的系統(tǒng)性文學(xué)采風(fēng)運動。

父親賈平凹去19世紀(jì)的英格蘭尋根，女兒就直奔20世紀(jì)現(xiàn)代主義文學(xué)的巔峰取經(jīng)。

這一家子對世界文學(xué)的熱愛與借鑒，堪稱不遺余力，蔚為壯觀。

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那么，賈淺淺的抄襲，有何獨家秘技？

當(dāng)然是回車鍵斷句大法。

散文的肌理被強(qiáng)行切割成詩的斷句，制造出一種看似跳躍、留白的詩意假象。這是最偷懶，也最具欺騙性的創(chuàng)作。

伍爾夫?qū)憽八氖址旁谏嘲l(fā)靠背上，就好像在游泳時看見自己的手漂浮在海浪之上”，賈淺淺就寫“Z小姐的手放在沙發(fā)靠背上 / 就好像她在游泳時看見自己的手 / 漂浮在海浪之上”。

伍爾夫?qū)憽八缫粚颖§F，橫陳在對她最為了解的人們中”，賈淺淺就寫“她如一層薄霧，橫亙在 / 對她最為了解的人們中”。

伍爾夫筆下達(dá)洛維夫人與舊情人薩利·西頓重逢的復(fù)雜心緒——驚訝、回憶、對比今昔、物是人非的感傷——被賈淺淺整體打包，換上“Z小姐”和“琳達(dá)”的馬甲，原樣上演。

連“忘了拿海綿，光著身子跑過走廊”這種極具私人化和畫面感的細(xì)節(jié)，都照單全收。

把伍爾夫的“伯吉斯太太”改成“鮑太太”，把“1922年8月”改成“千禧年8月”，把“雙輪馬車”改成“出租車”，把“熱愛英格蘭的精神”改成歌頌“盡職、感恩和忠誠”。

看似動了幾個詞，換了中國道具，但故事的內(nèi)核、情感的脈絡(luò)、甚至句式的骨架，全是伍爾夫的。這叫“舊瓶裝舊酒，只換商標(biāo)紙”。

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我們曾以為的賈淺淺才華，署名是伍爾夫。

這才是整件事最荒誕、也最悲哀的核心。

長期以來，賈淺淺被公眾記住的，是“屎尿屁”體的爭議。但也有很多人認(rèn)為，拋開那些博眼球的句子，她有些詩還是不錯的，是有文筆的。

比如《內(nèi)陸湖》集子里的部分作品，因其相對沉靜、細(xì)膩的調(diào)性，收獲過一些贊譽(yù)。

如今，“抒情的森林”用一排排刺眼的對比圖告訴我們：錯了。那些不錯的、有文筆的、讓我們誤以為她終于沉靜下來搞創(chuàng)作的部分，其靈魂壓根不屬于賈淺淺，而屬于弗吉尼亞·伍爾夫。

這侮辱了讀者和評論者的智力，也侮辱了文學(xué)本身。

伍爾夫那些探索人類意識深度的精妙筆觸，那些關(guān)于時間、記憶、性別與存在的深邃思考，被如此輕易地肢解、換殼，變成一首首署著賈淺淺名字的、裝飾性的小詩。這是對現(xiàn)代主義文學(xué)大師最粗暴的世俗化消費。

從賈平凹到賈淺淺，我們看到個體的失德，更看到一種文壇世襲心態(tài)下的創(chuàng)作無能。

當(dāng)父輩可以憑借信息差抄襲經(jīng)典而功成名就，子輩便理所當(dāng)然地認(rèn)為，文學(xué)之路有更便捷的階梯——那就是直接搬運更經(jīng)典的經(jīng)典，并用最膚淺的回車鍵形式進(jìn)行偽裝？

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