來源：滾動(dòng)播報(bào)

（來源：千龍網(wǎng)）

全國兩會(huì)期間，北京青年報(bào)記者專訪了全國政協(xié)委員、北京人民藝術(shù)劇院院長馮遠(yuǎn)征。

圍繞短劇熱潮、AI技術(shù)對文藝創(chuàng)作的影響、青年演員培養(yǎng)及話劇市場發(fā)展等熱點(diǎn)話題，馮遠(yuǎn)征分享了自己的思考與見解。

談長劇

依然是值得選擇的精神食糧

北青報(bào)：有網(wǎng)友提到碎片化時(shí)代，“長劇已死”，您怎么看？

馮遠(yuǎn)征：長劇不可能消亡。首先，短劇是碎片化生活與工作節(jié)奏下的產(chǎn)物，當(dāng)人們在高強(qiáng)度壓力中擠出片刻時(shí)間想要放松時(shí)，短劇成為了便捷的選擇。它時(shí)長僅兩三分鐘，能讓人們快速舒緩壓力，隨后重新投入工作與生活。但我認(rèn)為，當(dāng)人們回到家中，擁有完整閑暇時(shí)光時(shí)，長劇依然是值得選擇的精神食糧。當(dāng)然，年輕群體對長劇的關(guān)注度或許有所降低。但長劇的存在具有必然性——它能講述完整的故事、展現(xiàn)豐滿的人物命運(yùn)，無論是時(shí)代發(fā)展的需求，還是部分觀眾對有深度、有情節(jié)的作品的追求，都決定了長劇不可能消失。

北青報(bào)：短劇時(shí)代，長劇面臨的最大挑戰(zhàn)是什么？

馮遠(yuǎn)征：我認(rèn)為核心還是“內(nèi)容為王”。事實(shí)上，近期一些熱門長劇在電視播出時(shí)，依然引發(fā)了觀眾的追更熱潮和廣泛討論，演員的表演、劇情的走向，甚至成為了人們?nèi)粘Ｉ钪械臒衢T話題。這說明，只要內(nèi)容扎實(shí)、制作精良，長劇依然能抓住觀眾的心。

談AI

目前更多是出于新鮮感

北青報(bào)：如今AI已進(jìn)入劇本創(chuàng)作、技術(shù)制作等領(lǐng)域，您如何看待這一現(xiàn)象？

馮遠(yuǎn)征：從科技賦能藝術(shù)的角度來說，AI確實(shí)能為我們提供諸多便利。比如在畫面生成上，AI能實(shí)現(xiàn)很多實(shí)景拍攝難以完成的效果，真正做到“沒有想不到，只有做不到”。在劇本創(chuàng)作方面，AI也能快速生成完整的故事框架和劇本，高效提煉戲劇沖突，為創(chuàng)作提供輔助。

我使用過AI創(chuàng)作，它生成的內(nèi)容雖然完整，但在挖掘故事深層內(nèi)涵、塑造鮮活人物方面，仍有明顯不足。AI生成的語言相對中性，缺乏人類創(chuàng)作者獨(dú)有的個(gè)性化表達(dá)和有溫度的情感傳遞，更缺少作家對人物、對故事的獨(dú)特態(tài)度。

北青報(bào)：AI制作的短劇是否對長劇生產(chǎn)提出了更高要求？

馮遠(yuǎn)征：現(xiàn)在很多人樂于用AI制作短劇，我聽說前兩天有人僅用少量資金，就靠AI完成了一部大型古裝戲的制作。這種純AI制作、無人工參與的形式，目前更多是出于新鮮感，就像AI產(chǎn)品剛出現(xiàn)時(shí)，我也會(huì)好奇嘗試，今年春節(jié)我還用AI制作了動(dòng)畫賀年視頻。

但這種純AI制作的模式難以長久。短期內(nèi)，可能會(huì)有部分演員暫時(shí)失去一些機(jī)會(huì)，但大家不必焦慮，不妨沉下心來磨練自己。未來，無論是AI技術(shù)的應(yīng)用，還是短劇的發(fā)展，都會(huì)對演員的專業(yè)能力提出更高要求。我相信，當(dāng)觀眾看膩了AI制作的內(nèi)容后，總會(huì)懷念真人表演的溫度與生命力，演員終將獲得更多機(jī)會(huì)。

北青報(bào)：您如何看待越來越多的專業(yè)演員加入短劇行列？

馮遠(yuǎn)征：我認(rèn)為這是一件好事。前兩年，短劇、豎屏內(nèi)容對演員的要求相對不高，甚至只要念對臺(tái)詞即可，忽視了表演的專業(yè)性。而專業(yè)演員，尤其是知名演員的加入，不僅能提升短劇的含金量，更能帶動(dòng)整個(gè)短劇行業(yè)的質(zhì)量提升。

談演員

年輕人首先要扎實(shí)磨練演技基本功

北青報(bào)：兩會(huì)期間，您提到青年演員最后拼的就是文化，如何理解這句話？青年演員培養(yǎng)應(yīng)注重哪些方面？

馮遠(yuǎn)征：老藝術(shù)家們早就說過“演員拼到最后拼的就是文化”。這種文化，不僅是學(xué)歷，而是多讀書、多看劇本，深耕劇本的文字積累，多深入生活、感悟生活的實(shí)踐積淀。

比如，要扮演法官，就必須了解法律知識(shí)、熟悉法官的工作與生活；要演農(nóng)民，就得到農(nóng)村下地種田，了解二十四節(jié)氣里播種、澆水、間苗、收割的科學(xué)規(guī)律。這些農(nóng)業(yè)知識(shí)，本身就是一種文化。我當(dāng)年演煉鋼工人時(shí)，也深入了解煉鋼的流程與技巧，煉鋼同樣是一種文化。可見，演員的文化積淀，既來自書本更來自生活。

從2016年我擔(dān)任演員隊(duì)隊(duì)長開始，就一直注重青年演員的培養(yǎng)：一方面引導(dǎo)他們多讀書、多讀劇本，邀請各行各業(yè)的專家來授課；另一方面，創(chuàng)造機(jī)會(huì)讓他們深入生活，比如這兩天，人藝的年輕演員、創(chuàng)作者和導(dǎo)演就去紅橋市場，感受那里的變遷。

我認(rèn)為，年輕人首先要扎實(shí)磨練演技基本功，多投入到火熱的生活中，多讀紙質(zhì)書、積累文字素養(yǎng)，這些都是文化積淀的重要途徑。而深入生活、積累文化，是對打造精品的要求，希望10年后，當(dāng)這些年輕人成長為成熟演員時(shí)，能有足夠的實(shí)力塑造好角色、完成好創(chuàng)作。

談戲劇

真實(shí)的互動(dòng)與共鳴是技術(shù)無法替代的

北青報(bào)：您認(rèn)為戲劇不會(huì)被短劇、AI劇替代，其最大優(yōu)勢是什么？話劇市場如今是否依然穩(wěn)固？

馮遠(yuǎn)征：很多記者問我，AI能否取代真人表演，我的答案是“不能”。無論是短劇、長劇、電影，還是話劇，AI都無法完全替代真人?；蛟S在一些宏大場面、群眾場面中，AI可以發(fā)揮輔助作用，但真人表演的生動(dòng)性、生命力，是AI無法復(fù)制的——AI的眼淚是數(shù)字制作出來的，但真人演員的眼淚是從身體里流淌出來的，有溫度、有味道，能真正打動(dòng)人心。

話劇的魅力更是獨(dú)一無二，它需要在劇場環(huán)境中，由演員與觀眾共同完成一場藝術(shù)盛宴，這種真實(shí)的互動(dòng)與共鳴，是任何技術(shù)都無法替代的。

盡管當(dāng)下生活節(jié)奏快、碎片化時(shí)間多，但話劇市場依然穩(wěn)固。很多年輕人看完話劇后，都會(huì)愛上這種“慢藝術(shù)”——即便一場話劇長達(dá)兩三個(gè)小時(shí)，年輕人也能在劇場的黑暗中，找到屬于自己的獨(dú)處時(shí)光，通過舞臺(tái)上的表演收獲感動(dòng)、歡笑與思考，還能與陌生人共享同一個(gè)氣場，感受人與人之間的溫暖。這種陌生人通過一部作品默默溝通的過程，正是劇場藝術(shù)無法消亡的核心原因。

談?dòng)^眾

話劇主流受眾已是90后和00后

北青報(bào)：如今更多的年輕人開始走進(jìn)劇場，看話劇，他們有自己的特點(diǎn)，創(chuàng)作中是否會(huì)考慮這些因素？

馮遠(yuǎn)征：現(xiàn)在話劇的主流觀眾已經(jīng)是90后和00后了。從《雷雨》新排，到去年《駱駝祥子》新排，我們發(fā)現(xiàn)，除了部分粉絲經(jīng)濟(jì)的影響外，這一代年輕觀眾，不會(huì)單純因?yàn)槟硞€(gè)演員而走進(jìn)劇場，更多是因?yàn)椤皯蚝每础辈艁碛^看。

去年我們起用大量年輕人主演《駱駝祥子》，原本預(yù)計(jì)票房能達(dá)到60%、70%就很好了，沒想到最終票房達(dá)到了95%，這讓我十分意外。觀眾不僅喜歡年輕演員的表演，還評價(jià)“人藝的老味兒又回來了”，對人藝的年輕一代充滿期待。

《駱駝祥子》演了幾十年，能成為跨越時(shí)代的經(jīng)典，核心就在于劇本扎實(shí)、內(nèi)容優(yōu)質(zhì)。如今的年輕觀眾很挑剔，但這種挑剔是良性的——他們只關(guān)注作品本身好不好看，而不是單純追星。這對作品質(zhì)量的追求，對整個(gè)話劇行業(yè)的發(fā)展來說，是一件非常好的事。

文并攝/北京青年報(bào)記者 武文娟