文化和旅游部部長(zhǎng)孫業(yè)禮在2026全國(guó)兩會(huì)明確指出，旅游早已過了“逛名勝、看風(fēng)景”的時(shí)代，人們更愿意走進(jìn)生活、體驗(yàn)文化，更愿意為能共情、有深度的產(chǎn)品買單。這一關(guān)于體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的論述，為當(dāng)下文旅轉(zhuǎn)型指明了方向，也為大同古城的文旅發(fā)展提供了重要指引。反觀大同文旅轉(zhuǎn)型的案例——情浸式旅游演藝《如夢(mèng)大同》，盡管憑借新穎的形式收獲了流量與口碑，但其呈現(xiàn)的“沉浸感”大多停留在表層，距離孫業(yè)禮強(qiáng)調(diào)的體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)要求仍有不小差距，未能真正深挖大同城墻的歷史底蘊(yùn)，也未能實(shí)現(xiàn)從“走馬觀花”到“深度體驗(yàn)”的質(zhì)變——它讓游客“看見了”北魏的場(chǎng)景，卻沒能讓游客“讀懂”大同的文脈;讓游客“參與了”觀演過程，卻沒能讓游客“融入”古城的歷史記憶，這正是其當(dāng)前最突出的短板。

　　春日的大同古城，青磚覆黛，甕城含韻，坐落于戶部角的如夢(mèng)大同劇場(chǎng)內(nèi)，光影流轉(zhuǎn)間，一場(chǎng)跨越千年的北魏敘事正緩緩鋪展——這便是自2025年5月首演以來(lái)，持續(xù)引爆大同文旅市場(chǎng)的行進(jìn)情浸式旅游演藝《如夢(mèng)大同》。作為大同首個(gè)常態(tài)化文旅演藝IP，這部由國(guó)內(nèi)頂尖團(tuán)隊(duì)打造的作品，以北魏平城歷史為創(chuàng)作藍(lán)本，獨(dú)創(chuàng)“行進(jìn)式雙向奔赴”觀演模式，打破傳統(tǒng)演藝“演員演、觀眾看”的隔閡，通過五大空間、雙線并行的劇情架構(gòu)，將北魏時(shí)期的民族交融、家國(guó)抉擇與市井煙火，轉(zhuǎn)化為可感可觸的沉浸式體驗(yàn)。全劇70余分鐘時(shí)長(zhǎng)里，全息投影、數(shù)控LED屏等現(xiàn)代科技與戲劇、舞蹈藝術(shù)深度融合，讓觀眾跟隨劇情穿梭于不同場(chǎng)景，在與演員的近距離互動(dòng)中，邂逅本無(wú)、阿同兩位小人物的命運(yùn)沉浮，窺見北魏平城的輝煌與滄桑。

不可否認(rèn)，《如夢(mèng)大同》的出現(xiàn)，為大同文旅轉(zhuǎn)型注入了強(qiáng)勁動(dòng)能，更成為游客讀懂大同的新窗口。自上演以來(lái)，該劇累計(jì)演出超400場(chǎng)，接待觀眾逾11萬(wàn)人次，春節(jié)期間曾創(chuàng)下單周演出31場(chǎng)、接待近1.5萬(wàn)人次的佳績(jī)，“為了一部劇，奔赴一座城”成為許多游客的真實(shí)寫照。它不僅填補(bǔ)了大同沒有常態(tài)化文旅演藝的空白，更與古城低空體驗(yàn)、古風(fēng)旅拍形成聯(lián)動(dòng)，初步構(gòu)建起“演藝+文旅”的體驗(yàn)矩陣，讓大同古城從“靜態(tài)觀光景點(diǎn)”變?yōu)椤皠?dòng)態(tài)文化場(chǎng)景”，推動(dòng)游客從“走馬觀花”式打卡向“沉浸式體驗(yàn)”初步轉(zhuǎn)型，其創(chuàng)新勇氣與市場(chǎng)價(jià)值值得肯定。

　　大同古城的城墻，是這部演藝作品最堅(jiān)實(shí)的文化底色，更是大同文旅最不可復(fù)制的優(yōu)勢(shì)。這座在北魏基礎(chǔ)上經(jīng)明代徐達(dá)增筑的古城，擁有54座望樓、96座窩鋪，四門甕城、護(hù)城河一應(yīng)俱全，其軍事防御體系與建筑藝術(shù)，本身就是一部立體的古代城市史，見證了北魏的興衰更替、民族的交融共生?！度鐗?mèng)大同》誕生于古城之中，本應(yīng)與這段厚重的城墻文脈深度綁定，讓城墻不再是演出之外的“背景板”，而是融入劇情、承載記憶的“活載體”。但目前來(lái)看，這部作品雖以北魏歷史為背景，卻未能將城墻的建造工藝、軍事價(jià)值、歷史故事與劇情深度融合，多數(shù)游客看完演出后，能記住震撼的光影效果、曲折的人物劇情，卻對(duì)城墻背后的北魏軍事文化、民族融合精神一無(wú)所知，更談不上對(duì)大同古城底蘊(yùn)的深度感知。

更深層的問題，在于《如夢(mèng)大同》的體驗(yàn)設(shè)計(jì)仍未跳出“形式化”的陷阱，未能實(shí)現(xiàn)真正的“深度體驗(yàn)”。所謂深度體驗(yàn)，從來(lái)不是簡(jiǎn)單的場(chǎng)景復(fù)刻、互動(dòng)打卡，而是讓游客在參與中感受文化溫度，在體驗(yàn)中讀懂城市精神。反觀該劇，其標(biāo)榜的“雙向奔赴”互動(dòng)，多停留在“演員與觀眾簡(jiǎn)單對(duì)話”“游客跟隨演員行走”的淺層層面，說(shuō)白了就是“走個(gè)過場(chǎng)”，缺乏與城墻文化、北魏歷史相關(guān)的深度互動(dòng)——沒有讓游客體驗(yàn)城墻防御演練的環(huán)節(jié)，沒有讓游客親手觸摸城墻青磚、了解建造工藝的設(shè)計(jì)，也沒有將大同皮影、剪紙等非遺技藝與劇情體驗(yàn)結(jié)合，導(dǎo)致游客的參與感流于表面，拍幾張照片、看一場(chǎng)熱鬧，轉(zhuǎn)頭就忘，根本留不下深刻的文化記憶。與此同時(shí)，該劇與古城文旅業(yè)態(tài)的聯(lián)動(dòng)也較為松散，“演藝+低空+旅拍”的矩陣看似花哨，實(shí)則各玩各的、各自為戰(zhàn)，旅拍清一色都是“換套古裝拍拍照”，千篇一律沒新意，低空體驗(yàn)也只是“上天看一眼就下來(lái)”，純純視覺打卡，沒能和演出劇情、城墻文化綁在一起，根本形成不了“看演出、逛城墻、學(xué)歷史、品文化”的完整體驗(yàn)閉環(huán)，游客來(lái)了也只是“打卡式路過”，留不住心也留不住人。