“文津墨苑”系列

臧懷恪碑

編著者：（唐）顏真卿 書(shū)

定價(jià)：380.00元

ISBN：978-7-5013-8222-4

裝幀開(kāi)本：經(jīng)折裝8開(kāi)

| 內(nèi)容簡(jiǎn)介 |

《臧懷恪碑》，全稱(chēng)“唐故右武衛(wèi)將軍贈(zèng)工部尚書(shū)上柱國(guó)上蔡縣開(kāi)國(guó)侯臧公神道碑（并序）”，唐顏真卿撰文并書(shū)碑。碑額篆書(shū)“唐故東莞臧公神道碑”九字。碑文正書(shū)，二十八行，行五十八至六十四字不等。其碑1980年自陜西省三原縣臧懷恪墓前移入西安碑林。此碑約書(shū)于顏氏六十至六十三歲間，亦是其風(fēng)格定型期的作品。相較于其他顏體碑版，此碑書(shū)法線條總體瘦細(xì)，但可見(jiàn)神情貫注，從整體上都給人一種沉厚大氣之感，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

此次影印出版以九雁齋藏本為底本。是本剪裝為一大冊(cè)，錦面，每半開(kāi)四行，每行或五字或六字，首開(kāi)鈐“鏡西珍賞”朱文小印。此本“獲”字已損右上角，又第十一行“有馬千駟”之“馬”字上半部分封口中未泐，第十七行“勛勞楙于王室”之“勛”字右“力”旁未損，第二十一行“守節(jié)安卑”之“卑”字上半部分框內(nèi)無(wú)泐痕，與北京故宮博物院所藏朱翼盦舊藏并題跋本考據(jù)全同。此拓本無(wú)論是捶拓之時(shí)間還是拓本的完整性，都是同碑拓本中的佼佼者。

| 作者簡(jiǎn)介 |

顏真卿（709—784），字清臣，京兆萬(wàn)年（今陜西西安）人，唐代名臣、書(shū)法巨匠，世稱(chēng)顏魯公。他出身儒學(xué)世家，進(jìn)士及第后為官剛正，屢遭權(quán)貴排擠。安史之亂時(shí)，他以平原太守之職率先舉義，聯(lián)絡(luò)河北十七郡抗擊叛軍，穩(wěn)定戰(zhàn)局。晚年奉命勸諭叛將李希烈，堅(jiān)貞不屈，以身殉國(guó)，謚號(hào)文忠。書(shū)法上，他融篆隸筆意，開(kāi)創(chuàng)雄渾端莊的顏體，與柳公權(quán)并稱(chēng) “顏筋柳骨”，位列楷書(shū)四大家。其楷書(shū)氣勢(shì)開(kāi)張，行書(shū)情真意切，《祭侄文稿》《多寶塔碑》等傳世，字如其人，風(fēng)骨凜然，是忠義與藝術(shù)合一的典范。

| 前 言 |

《臧懷恪碑》，全稱(chēng)“唐故右武衛(wèi)將軍贈(zèng)工部尚書(shū)上柱國(guó)上蔡縣開(kāi)國(guó)侯臧公神道碑銘（并序）”，唐顔真卿撰文并書(shū)碑。碑通高三百三十七厘米，寬一百八十厘米。有額，篆書(shū)“唐故東莞臧公神道碑”九字。碑文正書(shū)，二十八行，行五十八至六十四字不等。其碑今在西安碑林博物館，乃一九八〇年自陜西省三原縣臧懷恪墓前移入。

是碑無(wú)明確立碑年月，前人以碑文中顔真卿之結(jié)銜“撫州刺史”考之，約略推斷此碑立於唐代宗大曆三年至六年（768—771）之間。近年西安陳根遠(yuǎn)先生據(jù)碑文中言及臧希讓?zhuān)ū麝皯雁≈鬃樱┲毠儆小拔急惫?jié)度使”，而希讓之任此職《舊唐書(shū)·代宗本紀(jì)》有明確記載，是在大曆四年六月。則是碑之立更可精確到大曆四年至六年 之間（參陳根遠(yuǎn)《新見(jiàn)〈羅婉順墓志〉及顔真卿研究三題》，載《中國(guó)書(shū)法》2020 年第 11 期）。

碑主臧懷恪，碑稱(chēng)其爲(wèi)東莞人，其地約在今山東省中部（今莒縣有東莞鎮(zhèn)，蓋古地名之遺也），與廣東之東莞無(wú)涉。漢、晉時(shí)有東莞縣，隋唐已無(wú)此稱(chēng)，碑所稱(chēng)者，蓋舉郡望也。懷恪一族，自其祖臧寵起，或已隨軍或隨官生活於西北邊陲，代爲(wèi)邊地雄豪。懷恪一生亦以邊庭武職爲(wèi)主要經(jīng)歷，屢立戰(zhàn)功，纍官至右武衛(wèi)將軍，封上蔡縣開(kāi)國(guó)侯。以開(kāi)元二年（714）卒於鄯城（今青海省西寧市）。有子七人，皆顯貴，尤以第七子希讓最貴，纍官至渭北節(jié)度使。父以子貴，唐朝廷對(duì)懷恪再三追贈(zèng)，纍贈(zèng)至工部尚書(shū)。

由於臧懷恪在邊庭經(jīng)歷特豐，故此碑內(nèi)容多有涉及西北少數(shù)民族者，實(shí)爲(wèi)治民族史、中西交通史之寶貴史料。不過(guò)，此碑之所以引人關(guān)注，主要是因爲(wèi)顔真卿的書(shū)法影響。

在傳世顔真卿諸碑版中，《臧懷恪碑》是比較特殊的一件。顔書(shū)大多豐肥，越是晚歲風(fēng)格定型期的作品，越是如此。好之者譽(yù)之爲(wèi)筋血豐滿，氣象渾厚；惡之者乃至有“叉手并足田舍漢”的譏評(píng)。《臧懷恪碑》約書(shū)於真卿六十至六十三歲間，亦是其風(fēng)格定型期的作品，然綫條總體瘦細(xì)。前人已多有指出。如：

魯公此書(shū)偉勁而骨稍瘦於《家廟》諸碑，皆可重也。（明趙崡《石墨鎸華》卷三）

《臧將軍碑》視魯公他書(shū)差勁峭，且石又完好，鋒穎都具，墨寶也。（清孫承澤《庚子銷(xiāo)夏記》卷六）

魯公此碑書(shū)比諸石風(fēng)骨特秀勁，下截爲(wèi)田夫磨礲無(wú)字，上半精彩奪目，可寶也。（清林侗《來(lái)齋金石考略》卷中）

“骨瘦”也好，“勁峭”“秀勁”也罷，其意都一致指向顔書(shū)此碑行筆之細(xì)瘦。對(duì)此，晚清學(xué)者毛鳳枝提出了一種説法：

此碑雖出魯公手筆，而腕力較弱，似遜他碑，碑內(nèi)有題字一行云：“翰林院待詔光祿寺卿李秀巖模勒（原注：‘模勒’二字，他書(shū)誤爲(wèi)‘題額’，諦視之，實(shí)‘模勒’二字也）”，乃此碑筆力之弱，實(shí)由模勒之故，論書(shū)者不可不知也。（《關(guān)中金石文字存逸考》卷七）

又，陳根遠(yuǎn)先生指出此碑行距字距皆過(guò)於緊密，“許多相鄰的不同行的碑文筆畫(huà)相互跨界穿插，字距更無(wú)秩序可尋……文字極其擁塞而幾近雜亂無(wú)章”，并給了一個(gè)頗富想象力的解釋?zhuān)笠庵^：顔真卿按照臧希讓原來(lái)擬定之石碑尺寸書(shū)寫(xiě)碑文，及碑文原件交付後，纔發(fā)現(xiàn)實(shí)際石碑的幅面要小於原擬定之尺寸，而顔氏此時(shí)遠(yuǎn)在千里之外，無(wú)法重書(shū)，不得已，纔將碑文處理得格外擁擠（前引《新見(jiàn)〈羅婉順墓志〉及顔真卿研究三題》）。

在我看來(lái)，無(wú)論是陳先生的新説或是毛鳳枝的舊論，皆是想象的成分遠(yuǎn)大過(guò)事實(shí)的依據(jù)。碑文第二行“翰林待詔光祿卿李秀巖”下二字究竟是否爲(wèi)“模勒”，實(shí)難質(zhì)言。今所見(jiàn)所有拓本於此二字皆泐損太甚，難於釋讀，此其一；即使此泐損二字確爲(wèi)“模勒”，而勒碑人之銜名是否會(huì)題寫(xiě)在碑文之第二行，他碑有無(wú)此例，此其二；第三，“翰林待詔、光祿卿”這樣的高官是否會(huì)躬預(yù)模勒石碑這等匠人之役，亦能從他碑徵得類(lèi)似之成例否？乃至顔書(shū)此碑，綫條形態(tài)上之瘦細(xì)是有目共睹的，但形態(tài)上的瘦細(xì)是否即如毛鳳枝所説的“腕力較弱”，卻是大可商榷的。

至於章法上之茂密，如果説是出於石碑實(shí)際的尺寸小於原擬定尺寸的緣故，那麼，臧希讓原擬定的石碑尺寸究竟會(huì)多大呢？按唐制，五品以上官立碑，趺上碑高不過(guò)九尺（見(jiàn)《唐六典》卷四“禮部員外郎”條）。臧懷恪最後之贈(zèng)官“工部尚書(shū)”爲(wèi)正三品官，現(xiàn)臧碑一丈有餘之尺寸，已然逾制矣。若謂原擬之尺寸較此爲(wèi)更大，豈非逾制太甚？而且如果我們通觀顔真卿晚期的作品，無(wú)論是《顔家廟碑》《顔勤禮碑》《麻姑仙壇記》這些碑版，或是《自書(shū)告身》或《竹山堂連句》這等墨跡，沒(méi)有一件不是章法茂密的，左右行之緊貼，上下字之筆勢(shì)交錯(cuò)在在皆是，難道所有這些書(shū)跡在製作時(shí)皆發(fā)生了差錯(cuò)？

因此，在我看來(lái)，在文獻(xiàn)不足徵的大前提下，與其作一些想象，還不如仔細(xì)打量一下，《臧懷恪碑》細(xì)瘦的筆畫(huà)和茂密的章法是否真的如毛、陳二人所説的“腕力較弱”和“雜亂無(wú)章”？還是藝術(shù)家別有匠心的藝術(shù)營(yíng)造，産生了特有藝術(shù)效果？這種特殊的藝術(shù)效果能否給今人之學(xué)古帶來(lái)啓發(fā)？

首先，我認(rèn)爲(wèi)顏真卿此碑筆畫(huà)雖細(xì)，但神情貫注，精力瀰漫，我甚至覺(jué)得其筆畫(huà)中大有前人所講“屋漏痕”之勢(shì)，完全不存在毛鳳枝所説“腕力較弱”的情形。事實(shí)上，上引趙崡、孫承澤、林侗諸人在指出此碑行筆瘦細(xì)的同時(shí)，又都極度肯定了魯公的書(shū)法。至於此碑章法的茂密，我認(rèn)爲(wèi)與顔真卿晚年的藝術(shù)追求有關(guān)。考顔真卿晚歲筆跡，章法無(wú)不茂密，其作品從整體上都給人一種沉厚大氣之感。而這種茂密的章法與細(xì)勁的筆道相配合卻産生了特殊的藝術(shù)效果。一方面，整件作品中，字與字之間、行與行之間都顯得密不透風(fēng)，而 另一方面，字的內(nèi)部空間卻被較細(xì)的筆畫(huà)劃出一個(gè)個(gè)玲瓏的空間，整件作品的氣息在各字內(nèi)部流動(dòng)貫穿，既生動(dòng)，也顯出一種噴薄欲出的膨脹感，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

是碑自唐大曆年間立於臧懷恪墓之後，歷經(jīng)千年，風(fēng)雨不動(dòng)。從石碑的現(xiàn)狀可以判斷其石質(zhì)本身是極堅(jiān)硬的，但因長(zhǎng)年立於野外，保存條件不佳，以致石碑上半截之存字與下半截之存字迥然不同。上半截的文字是“鋒穎都具”，是“精彩奪目”，而下半截則是“爲(wèi)田夫磨礲無(wú)字”?！盁o(wú)字”云云未免誇張，此碑目前下半截泐損較爲(wèi)嚴(yán)重則爲(wèi)事實(shí)。原因即在於此碑高達(dá)三米有餘，其上半部分已超過(guò)一般人、畜之身高，而下半部分則無(wú)論牧童之嬉戲、牛羊之抵觸或是農(nóng)夫用以磨礪農(nóng)具，皆觸手可及，故千餘年來(lái)泐損已甚。

據(jù)王壯弘《增補(bǔ)校碑隨筆》及仲威《中國(guó)碑拓鑒別圖典》，世傳此碑拓本，殆以明拓爲(wèi)最早，其特徵爲(wèi)二行署銜下“并書(shū)”之“書(shū)”字完好，第十行末“由此獲免”之“獲”字完好。此種拓本恕我聞見(jiàn)寡陋，從未見(jiàn)過(guò)。所見(jiàn)最早者，即是此次影印出版的九雁齋藏本。是本剪裝爲(wèi)一大冊(cè)，錦面，每半開(kāi)四行，每行或五字或六字，無(wú)題跋，收藏印記僅首開(kāi)有“鏡西珍賞”一朱文小印。從考據(jù)上講，此本“獲”字已損右上角，又第十一行“有馬千駟”之“馬”字上半部分封口中未泐，第十七行“勳勞楙於王室”之“勳”字右“力”旁未損，第二十一行“守節(jié)安卑”之“卑”字上半部分框內(nèi)無(wú)泐痕（見(jiàn)附圖），與北京故宮博物院所藏朱翼盦舊藏并題跋本考據(jù)全同（館藏新 00045741 號(hào)）。凡此皆爲(wèi)清初拓本之特徵（故宮著録朱本爲(wèi)“明拓”，倘上引王壯弘、仲威諸氏之論不錯(cuò)，則故宮本亦清初拓耳）。由於《臧懷恪碑》本是豐碑大碣，字?jǐn)?shù)又多，故在剪裁裝裱時(shí)容易發(fā)生錯(cuò)誤，所見(jiàn)剪裱本或有剪失數(shù)字，或有前後錯(cuò)裝。若故宮本，亦將第二行“李秀巖”之題名裱在全冊(cè)最末尾。而九雁齋所藏此本則一無(wú)錯(cuò)裝、漏裝，是難得也。又，所見(jiàn)此碑舊拓往往失去碑額，此本則碑額具全，且基本上是與碑文同時(shí)所拓者（墨色全同），是更爲(wèi)可貴也?？傊叛泯S所藏《臧懷恪碑》拓本無(wú)論是捶拓之時(shí)間，還是拓本的完整性，都是同碑拓本中的佼佼者，今以之付印，公諸同好，想爲(wèi)藝林所樂(lè)見(jiàn)，茲爲(wèi)簡(jiǎn)介如右。

二〇二四年六月二十五日蔡淵迪識(shí)於酷暑之中

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■ 文章來(lái)源：國(guó)家圖書(shū)館出版社綜合編輯室

供稿 | 王佳妍 編輯 | 鄧旭欣

監(jiān)制 | 張頎

審核 | 弘文