上海音樂(lè)廳大師公益系列

麥克·馬汀·考弗勒長(zhǎng)笛獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)

日期:

2026年3月7日 星期六 19:30

地點(diǎn):

凱迪拉克·上海音樂(lè)廳 大廳

時(shí)長(zhǎng):

80分鐘（含中場(chǎng)休息）

曲目

1. c.p.e.巴赫-《a 小調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》wq.132/h.562

c.p.e. bach solo sonata in a minor wq.132/h.562

2. 雅克·伊貝爾:長(zhǎng)笛獨(dú)奏小品

jaques ibert piece for flute solo

3. g.p. 泰勒曼 - 《a小調(diào)第二幻想曲》

g.p. telemann fantasia no.2 in a minor

4. 約瑟夫·博丁·德·布依莫蒂 - 《e小調(diào)長(zhǎng)笛獨(dú)奏第二組曲》

j. b. de boismortier suite no. 2, op.35 in e minor

5. 安德烈·若利韋-《在酋長(zhǎng)的儀式上——為他守護(hù)》選自《五首神奇咒語(yǔ)》

andre jolivet incantation nr.5 aux funérailles du chef pour obtenir la protection de son l'ame

——intermission——

中場(chǎng)休息

6. 朱利奧·布里恰爾迪 - 《二重協(xié)奏曲》op.100

giulio briccialdi duo concertant op.100

7. 克勞德·德彪西 - 《蘆笛》

c.debussy, syrinx

8. j.s.巴赫:a 小調(diào) 長(zhǎng)笛獨(dú)奏組曲 bwv 1013

j.s. bach partita in a minor bwv 1013

* 曲目以現(xiàn)場(chǎng)為準(zhǔn)

曲目簡(jiǎn)介

1. c.p.e.巴赫：《a小調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》，wq.132 / h.562

c.p.e. bach: solo sonata in a minor wq.132/h.562

《a小調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》是c.p.e.巴赫重要的無(wú)伴奏長(zhǎng)笛作品之一，創(chuàng)作于18世紀(jì)中葉。彼時(shí)作品家居住在柏林，被譽(yù)為“柏林巴赫”，并受雇于普魯士王弗里德里希大帝。這部奏鳴曲是巴洛克向古典主義逐漸過(guò)渡時(shí)期的代表作，也是音樂(lè)史上早期長(zhǎng)笛獨(dú)奏曲的重要里程碑。其音樂(lè)語(yǔ)言逐漸脫離巴洛克傳統(tǒng)，而以“情感風(fēng)格”著稱(chēng)，強(qiáng)調(diào)情緒對(duì)比與主觀表達(dá)。

全曲由稍慢的柔板、快板、快板三個(gè)樂(lè)章構(gòu)成。第一樂(lè)章緩慢展開(kāi)，旋律線條細(xì)膩而富于裝飾性，氣息與樂(lè)句連斷成為情緒表達(dá)的重要出口。起初音樂(lè)在猶豫與嘆息之間游移，之后語(yǔ)氣逐漸趨于堅(jiān)定，呈現(xiàn)出濃郁的抒情性。第二樂(lè)章融入了快速音階的上下跑動(dòng)，輕快而富有活力。第三樂(lè)章則具有舞曲風(fēng)格，在持續(xù)推進(jìn)的節(jié)奏中兼具動(dòng)力性與內(nèi)在的和聲張力。整部作品通過(guò)音區(qū)轉(zhuǎn)換、動(dòng)機(jī)對(duì)比以及極富戲劇性的停頓，營(yíng)造出一種近乎獨(dú)白般的敘述感。

2. 雅克·伊貝爾：《長(zhǎng)笛獨(dú)奏小品》

jaques ibert: piece for flute solo

《長(zhǎng)笛獨(dú)奏小品》由法國(guó)作曲家雅克·伊貝爾創(chuàng)作于20世紀(jì)30年代。伊貝爾作為20世紀(jì)法國(guó)樂(lè)壇獨(dú)樹(shù)一幟的作曲家，1919年獲得羅馬大獎(jiǎng)，其創(chuàng)作風(fēng)格兼收并蓄，融匯多種流派精髓。與普朗克、米約等同時(shí)代作曲家相似，伊貝爾致力于復(fù)興法國(guó)音樂(lè)中簡(jiǎn)潔明快的旋律線條與清晰的調(diào)性觀念。

這首作品呈現(xiàn)出 aba 三段式結(jié)構(gòu)，布局嚴(yán)謹(jǐn)而富有邏輯。a段以抒情而流暢的旋律展開(kāi)，線條自然，呼吸寬廣，音色明亮而溫和。b段在節(jié)奏與性格上形成鮮明對(duì)比，音符密集，節(jié)奏靈動(dòng)，展現(xiàn)出淡淡的幽默感。隨后，a段主題以經(jīng)過(guò)裝飾和變化的方式回歸，形成結(jié)構(gòu)上的呼應(yīng)與收束。作品中，長(zhǎng)笛演奏所呈現(xiàn)的音色轉(zhuǎn)換與音高運(yùn)動(dòng)，亦流露出印象主義色彩?！堕L(zhǎng)笛獨(dú)奏小品》在清晰的結(jié)構(gòu)、優(yōu)雅的線條與現(xiàn)代和聲語(yǔ)言之間取得平衡，成為20世紀(jì)長(zhǎng)笛獨(dú)奏曲目中的經(jīng)典之作。

3. g.p.泰勒曼：《a小調(diào)第二幻想曲》

g.p. telemann: fantasia no.2 in aminor

g.p.泰勒曼于1727-1732年創(chuàng)作了《十二首長(zhǎng)笛獨(dú)奏幻想曲》，對(duì)十八世紀(jì)的長(zhǎng)笛音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。作為當(dāng)時(shí)歐洲最富盛名且風(fēng)格多元的作曲家，泰勒曼在這套作品中充分挖掘了長(zhǎng)笛作為獨(dú)奏樂(lè)器的表現(xiàn)潛力，集中體現(xiàn)了巴洛克時(shí)期對(duì)對(duì)比和多樣性的迷戀。

《a小調(diào)第二幻想曲》以其深厚的情感表達(dá)與多樣的情緒變化成為其中代表。作品以類(lèi)似“即興”的方式自由連接對(duì)比段落。開(kāi)篇的莊板（grave）具有宣敘調(diào)特征，節(jié)奏自由舒展，樂(lè)思以呼吸點(diǎn)為節(jié)點(diǎn)自然劃分，展現(xiàn)出深邃的戲劇表達(dá)。隨后的活潑快板（vivace）段落，音符快速流動(dòng)，節(jié)奏型清晰，旋律中融入大量級(jí)進(jìn)與半音進(jìn)行，充滿靈動(dòng)感。柔板（adagio）段落速度回落，大量裝飾音、顫音與滑音的運(yùn)用，賦予音樂(lè)獨(dú)特的風(fēng)情與色彩。終曲的快板（allegro）對(duì)先前主題進(jìn)行“加工”重復(fù)，在更快的速度、更高的音區(qū)、更少的停頓中總結(jié)收束。

4. 約瑟夫·博丁·德·布依莫蒂：《e小調(diào)第二長(zhǎng)笛獨(dú)奏組曲》，op.35 no.2

j. b. de boismortier: suite no. 2 in e minor, op.35 no.2

約瑟夫·博丹·德·布依莫蒂是18世紀(jì)法國(guó)具有影響力且高產(chǎn)的作曲家之一，尤以長(zhǎng)笛作品聞名。他的音樂(lè)延續(xù)了法國(guó)巴洛克音樂(lè)的優(yōu)雅與裝飾性，又受到意大利旋律性與靈活節(jié)奏的影響。

《e小調(diào)第二長(zhǎng)笛獨(dú)奏組曲》是布依莫蒂為長(zhǎng)笛所作的六首組曲（作品35號(hào)）之一，由多個(gè)舞曲樂(lè)章組成。第一樂(lè)章為慢板序曲，具有明顯的即興性與宣敘性，節(jié)奏自由舒緩，旋律線條寬廣，為整套組曲奠定清新而典雅的法式基調(diào)。第二樂(lè)章布列舞曲速度輕快、節(jié)奏平穩(wěn)、強(qiáng)弱對(duì)比清晰，短小的樂(lè)句與反復(fù)出現(xiàn)的動(dòng)機(jī)賦予音樂(lè)質(zhì)樸、明朗的田園氣息。第三樂(lè)章為回旋曲結(jié)構(gòu)的繆塞特舞曲，主題以快速、大幅度下行級(jí)進(jìn)演奏的音階展開(kāi)，裝飾性強(qiáng)，旋律流暢，反復(fù)出現(xiàn)的主題與插部共同營(yíng)造出法式牧歌情調(diào)。第四樂(lè)章吉格舞曲采用6/8拍，音樂(lè)活躍而富有流動(dòng)感，快速音階進(jìn)行輕盈、明快。終曲是一組起源于法國(guó)南部的里戈?yáng)|舞曲，有清晰的強(qiáng)拍，節(jié)奏穩(wěn)健，風(fēng)格硬朗。整套組曲通過(guò)不同舞曲性格的對(duì)比與細(xì)膩的裝飾音運(yùn)用，集中體現(xiàn)法國(guó)巴洛克音樂(lè)的優(yōu)雅審美。

5. 安德烈·若利韋：《在酋長(zhǎng)的儀式上——為他守護(hù)》選自《五首神奇咒語(yǔ)》

andre jolivet: aux funérailles du chef pour obtenir la protection de son l'ame from five incantations

安德烈·若利韋是二十世紀(jì)法國(guó)音樂(lè)中一位特立獨(dú)行的作曲家，他的創(chuàng)作核心在于以音樂(lè)喚醒原始情感、神秘體驗(yàn)與集體記憶。作為其代表作，《五首神奇咒語(yǔ)》在突尼斯地區(qū)傳統(tǒng)樂(lè)器奈伊笛的啟發(fā)下，通過(guò)借鑒非西方文化、原始宗教與神話意象，將長(zhǎng)笛塑造為溝通神秘世界的聲音媒介?！段迨咨衿嬷湔Z(yǔ)》包含五首標(biāo)題作品，這些標(biāo)題喚起了一個(gè)史前、異教的世界。

《在酋長(zhǎng)的儀式上——為他守護(hù)》是其中終曲。若利韋通過(guò)獨(dú)特的觸鍵技巧塑造出全新的長(zhǎng)笛音色，以不斷重復(fù)的旋律動(dòng)力疊加能量，營(yíng)造出魔幻而沉浸的儀式氛圍。樂(lè)曲雖采用無(wú)調(diào)性語(yǔ)言，卻通過(guò)中心音的反復(fù)回歸為聽(tīng)眾提供方向感。大量的倚音、突然的力度變化與音色對(duì)比，突出了充滿活力且變化多端的節(jié)奏感，呈現(xiàn)出原始而神秘的儀式聲音景觀。

6. 朱利奧·布里恰爾迪：《二重協(xié)奏曲》，op.100

giulio briccialdi: duo concertant, op.100

《二重協(xié)奏曲》是浪漫主義時(shí)期意大利作曲家、炫技長(zhǎng)笛演奏家朱利奧·布里恰爾迪為兩支長(zhǎng)笛創(chuàng)作的室內(nèi)樂(lè)作品。其創(chuàng)作根植于意大利歌劇傳統(tǒng)，并始終以長(zhǎng)笛的演奏性能與歌唱特質(zhì)為核心。

《二重協(xié)奏曲》旋律富于歌唱性，技巧段落華麗而不失優(yōu)雅，結(jié)構(gòu)在兩支長(zhǎng)笛間的模仿、呼應(yīng)與競(jìng)爭(zhēng)中清晰呈現(xiàn)，通過(guò)輪流陳述、角色互換，構(gòu)建出層次豐富、意趣盎然的音響圖景。快板段落大量運(yùn)用極具流動(dòng)性的音階進(jìn)行與裝飾性經(jīng)過(guò)音，突出長(zhǎng)笛輕盈、明快的音樂(lè)語(yǔ)匯。慢板段落接近歌劇詠嘆調(diào)風(fēng)格，旋律線條寬廣綿長(zhǎng)，在分解和弦織體的襯托下，將抒情性與戲劇表現(xiàn)熔于一爐，體現(xiàn)出聲樂(lè)與器樂(lè)交融的獨(dú)特魅力。

7. 克勞德·德彪西：《蘆笛》

c.debussy; syrinx

法國(guó)作曲家德彪西創(chuàng)作的《蘆笛》是二十世紀(jì)最具代表性的長(zhǎng)笛獨(dú)奏作品之一，其標(biāo)題源自希臘神話中的仙女緒林克斯（syrinx），神話講述了牧神潘（pan）對(duì)仙女的狂熱愛(ài)戀，緒林克斯為躲避潘的追求而化為一叢蘆葦，潘則將蘆葦折斷制成排簫，以寄托無(wú)法實(shí)現(xiàn)的情感，作曲家正是借這一神話意象，將長(zhǎng)笛塑造為自然、欲望與孤獨(dú)的象征。

作品以自由流動(dòng)的旋律和刻意模糊的節(jié)奏展開(kāi)，讓音樂(lè)仿佛隨呼吸自然生成，旋律線條在全音階、半音階、五聲音階等之間游移，缺乏明確的方向感，卻始終保持內(nèi)在的張力。音色在明亮與暗淡之間自由變化，自由延長(zhǎng)音、有意的留白以及音程跳進(jìn)，使旋律不斷生成、又不斷消散，結(jié)構(gòu)趨于松散，營(yíng)造出一種夢(mèng)境般的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，呈現(xiàn)出明顯的印象主義音樂(lè)色彩。

8.j.s.巴赫：a 小調(diào)長(zhǎng)笛獨(dú)奏組曲，bwv 1013

j.s. bach: partita in a minor bwv 1013

《a小調(diào)長(zhǎng)笛獨(dú)奏組曲》是j.s.巴赫唯一存世的長(zhǎng)笛獨(dú)奏作品，完成于科滕時(shí)期。它被視為巴洛克長(zhǎng)笛獨(dú)奏作品的巔峰，也是所有長(zhǎng)笛演奏者必須面對(duì)的“試金石”。

《a小調(diào)長(zhǎng)笛獨(dú)奏組曲》以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫿Y(jié)構(gòu)與精神性成為自然音樂(lè)與理性構(gòu)造的典范，全曲由“慢-快-慢-快”四個(gè)舞曲樂(lè)章構(gòu)成。第一樂(lè)章阿勒曼德舞曲速度徐緩，節(jié)奏從容內(nèi)斂，以連續(xù)十六分音符演奏展開(kāi)，形成穩(wěn)定而持續(xù)的脈動(dòng)。旋律頻繁在不同音區(qū)間跳躍，勾勒出音樂(lè)中隱含的和聲聲部。第二樂(lè)章庫(kù)朗特舞曲具有活潑的意大利風(fēng)格，采用三拍子寫(xiě)作，節(jié)奏較快。富于推動(dòng)力的快速音流與突然出現(xiàn)的長(zhǎng)音形成對(duì)比，頻繁出現(xiàn)的跳進(jìn)暗示了高低聲部的對(duì)峙。第三樂(lè)章薩拉班德舞曲速度緩慢莊重，節(jié)奏處理靈活巧妙，旋律線條寬廣、充滿貴族氣息，宛如深情的獨(dú)白，具有冥想與沉思性質(zhì)。第四樂(lè)章布列舞曲惹人矚目，節(jié)拍頓挫感強(qiáng)，自然連接至全曲的結(jié)尾。

節(jié)目單撰寫(xiě)：上海音樂(lè)學(xué)院 音樂(lè)學(xué)系 周梓琪

藝術(shù)家

麥克·馬汀·考弗勒

michael martin kofler

長(zhǎng)笛

奧地利薩爾茨堡音樂(lè)大學(xué)長(zhǎng)笛教授，德國(guó)慕尼黑愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)長(zhǎng)笛首席。1987年，21歲的考弗勒成為切利比達(dá)齊時(shí)期慕尼黑愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的長(zhǎng)笛首席。他曾獲得多個(gè)重大國(guó)際長(zhǎng)笛比賽的獎(jiǎng)項(xiàng)（ard慕尼黑國(guó)際音樂(lè)大賽、布拉格之春、布魯塞爾音樂(lè)大賽等），同時(shí)獲評(píng)慕尼黑音樂(lè)協(xié)會(huì)和奧地利克恩頓州頒發(fā)的文化貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，以及奧地利科技文化部門(mén)頒發(fā)的榮譽(yù)獎(jiǎng)和他的家鄉(xiāng)菲拉赫頒發(fā)的文化大獎(jiǎng)。

從1983年起，麥克·馬汀·考弗勒以長(zhǎng)笛獨(dú)奏家的身份在世界各地參與演出。與詹姆斯·萊文、洛林·馬澤爾、內(nèi)維爾·馬里納、法比奧·雷西、布隆斯泰特、弗蘭斯·布呂根、庫(kù)普曼和喬納森·諾特等眾多著名指揮有過(guò)合作。與他合作的著名的交響樂(lè)團(tuán)有圣馬丁室內(nèi)樂(lè)團(tuán)、奧地利室內(nèi)樂(lè)團(tuán)、布達(dá)佩斯特弦樂(lè)團(tuán)、維也納和慕尼黑室內(nèi)樂(lè)團(tuán)、慕尼黑愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和慕尼黑交響樂(lè)團(tuán)、以及布拉格、莫斯科、東京、特拉維夫和華沙等交響樂(lè)團(tuán)。頻繁參與灌制重要音樂(lè)dvd、cd以及廣播錄音和電視節(jié)目。

作為室內(nèi)樂(lè)演奏家，他的合作伙伴包括鋼琴家保羅·巴杜拉-斯柯達(dá)和歐文·蓋奇以及斯特凡·弗拉達(dá)、吉他演奏家斯蒂芬·基弗和康拉德·萊格斯尼斯、豎琴演奏家梅斯特和雷吉娜·科夫勒、單簧管演奏家馬丁·施潘根貝格、小提琴演奏家本杰明·施密德、哈根四重奏的大提琴演奏家克萊門(mén)斯和中提琴演奏家維羅妮卡，除此之外，考弗勒還與曼德林弦樂(lè)四重奏、薩爾茲堡的莫扎特弦樂(lè)四重奏都有過(guò)合作。

1989年，年僅23歲的考弗勒擔(dān)任奧地利薩爾茨堡莫扎特音樂(lè)大學(xué)的長(zhǎng)笛教授。長(zhǎng)笛教學(xué)獲得重大成果，其學(xué)生在眾多重要賽事獲獎(jiǎng)。受邀擔(dān)任慕尼黑ard、日本神戶等重大長(zhǎng)笛國(guó)際賽事評(píng)委。他的大師班遍及歐洲、亞洲和美國(guó)。

特邀：馬勇

長(zhǎng)笛

上海音樂(lè)學(xué)院長(zhǎng)笛教授，博士生導(dǎo)師，木管教研室主任；中國(guó)音樂(lè)學(xué)院客座長(zhǎng)笛教授，博士生導(dǎo)師；中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)客座首席長(zhǎng)笛；第17屆柴科夫斯基國(guó)際音樂(lè)比賽評(píng)委。

1987年考入中央音樂(lè)學(xué)院附中，師從王永新教授。1998年考入美國(guó)茱莉亞音樂(lè)學(xué)院，是該校有史以來(lái)第一位來(lái)自中國(guó)的長(zhǎng)笛學(xué)生，師從著名長(zhǎng)笛演奏家carol wincenc、紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首席長(zhǎng)笛robert langevin，并以?xún)?yōu)異的成績(jī)獲得茱莉亞音樂(lè)學(xué)院的本科與碩士學(xué)位。

曾獲得一系列國(guó)際比賽的獎(jiǎng)項(xiàng)：1999年，在庫(kù)斯文斯基國(guó)際木管比賽中獲得特別獎(jiǎng)；隨后在2000年華盛頓長(zhǎng)笛比賽和2002年紐約長(zhǎng)笛比賽中榮獲第一名；2002年，在紐約國(guó)際藝術(shù)家大賽中取得第一名，并在卡內(nèi)基音樂(lè)廳成功舉辦了個(gè)人獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)；2003年，在美國(guó)長(zhǎng)笛聯(lián)盟舉辦的全國(guó)長(zhǎng)笛比賽中再次榮獲第一名。 new york concert review在他的卡內(nèi)基音樂(lè)會(huì)后發(fā)表了以下評(píng)論：“馬勇，這位來(lái)自中國(guó)的青年長(zhǎng)笛演奏家在競(jìng)爭(zhēng)激烈的長(zhǎng)笛演奏領(lǐng)域中已經(jīng)取得令人贊嘆的表現(xiàn)，其技能之純熟無(wú)可挑剔，而且在對(duì)作品的詮釋上，已達(dá)到了出神入化的境界?！?/p>

馬勇于2019年起，任職上海音樂(lè)學(xué)院長(zhǎng)笛教授，在此之前曾擔(dān)任中央歌劇院、深圳交響樂(lè)團(tuán)、美國(guó)路易斯維爾交響樂(lè)團(tuán)長(zhǎng)笛首席。曾多次在國(guó)內(nèi)外舉辦巡回演出與大師班，受邀在盧森堡國(guó)際長(zhǎng)笛藝術(shù)節(jié)、德國(guó)長(zhǎng)笛協(xié)會(huì)藝術(shù)節(jié)、俄羅斯馬林斯基劇院、紐約聯(lián)合國(guó)總部﹑哈薩克斯坦冼星海藝術(shù)節(jié)﹑意大利博洛尼亞藝術(shù)節(jié)等活動(dòng)中舉辦獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)與大師班；曾與紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、路易斯維爾交響樂(lè)團(tuán)、費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)、巴爾第摩交響樂(lè)團(tuán)、馬來(lái)西亞交響樂(lè)團(tuán)、中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、深圳交響樂(lè)團(tuán)、杭州愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、貴陽(yáng)交響樂(lè)團(tuán)、中央歌劇院交響樂(lè)團(tuán)等樂(lè)團(tuán)合作演出；受邀擔(dān)任第三屆尼科萊國(guó)際長(zhǎng)笛比賽﹑2018年廣州國(guó)際長(zhǎng)笛比賽等國(guó)內(nèi)外重大長(zhǎng)笛比賽評(píng)委，2023年受邀擔(dān)任第17屆柴可夫斯基國(guó)際音樂(lè)比賽評(píng)委，也是該項(xiàng)賽事舉辦以來(lái)首位來(lái)自中國(guó)的長(zhǎng)笛評(píng)委。2014年，作為唯一的長(zhǎng)笛演奏家被授予“中國(guó)十大管樂(lè)演奏家”稱(chēng)號(hào)；2018年在歐洲最具權(quán)威性的長(zhǎng)笛雜志《fl?te aktuell》期刊中，馬勇作為第一位來(lái)自中國(guó)的封面人物，積極的推動(dòng)了中國(guó)長(zhǎng)笛事業(yè)的發(fā)展。

當(dāng)日限量供應(yīng)

凱迪拉克·上海音樂(lè)廳·2樓咖啡廳

巧克力核桃塔

* 以現(xiàn)場(chǎng)為準(zhǔn)

溫馨提示：如出現(xiàn)嗓子不適等情況

可前往二樓咖啡廳選購(gòu)潤(rùn)喉糖

掃描二維碼，填寫(xiě)本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)調(diào)查問(wèn)卷，

為我們建言獻(xiàn)策。

編輯：年年

審核：片片、虎虎

更多藝教推薦

【八音小課堂】2026年最新場(chǎng)次已開(kāi)票

【家庭音樂(lè)會(huì)】動(dòng)物探險(xiǎn)城

格里高利·龐、金郁礦與上海歌劇院交響樂(lè)團(tuán)演繹拉威爾與貝多芬

鋼琴大師史蒂文·奧斯本與格里高利·龐演繹《月光下的埃菲爾鐵塔》

【音樂(lè)午茶】周一到周五工作日

上海音樂(lè)廳·文創(chuàng)上新

上觀號(hào)作者：凱迪拉克上海音樂(lè)廳