自宋朝之后，隨著古法衰弱，繼承正統(tǒng)的名家，數(shù)量十分稀少，后世普遍認為，趙孟頫的水平最高，此后明清參悟古法，均在學(xué)習(xí)其字，占據(jù)書壇“至高地位”，而唯一能與之抗衡的，便是明朝時期，上海一位“惡霸無賴”董其昌。

別看號稱“惡霸無賴”，但是正史里面，沒有記載為惡之事，專家推測，應(yīng)是權(quán)貴構(gòu)陷，并且書法本就不能用人品斷定，而要從藝術(shù)層面，客觀分析。

董其昌的書法乍一看，風(fēng)格與趙孟頫相同，似乎均在呈現(xiàn)秀媚、俊逸之風(fēng)，但是仔細品析，便可知曉，他跟趙孟頫完全相反，趙孟頫用筆純熟，略顯甜膩。

董其昌開辟“生秀淡墨”，風(fēng)貌淡麗，并無膩味，而且趙孟頫最得王羲之的端莊、工穩(wěn)，董其昌最得魏晉的氣韻、神質(zhì)，筆筆古雅清健，相比只得筆法，這種境界更為難得，故而后世不少學(xué)者，認為董其昌水平更勝一籌。

譬如欣賞這幅《楷書千字文》，此帖堪為500年“最美楷書”，不夸張的說，趙孟頫跟他比，如同小學(xué)生，現(xiàn)在我們詳細欣賞一下，據(jù)資料顯示，董其昌共有2幅《楷書千字文》傳世。

它們分別藏于南京博物館、臺北故宮博物院和香港中文大學(xué)，最精妙的一件，便是香港中文大學(xué)這幅小楷，此乃晚年“扛鼎之作”，比任何版本都要完整、清晰，全卷1000多字完好無損，還是罕見墨跡，細節(jié)相近，意態(tài)生動。

況且這亦是董其昌自認的佳作，卷尾一段題跋寫道：“小楷書不易工，米元章亦但有行押……蓋謂楷書得《黃庭》《樂毅論》法，吳興為多，要亦有刻畫處，余書此千文，頗欲去其纖靡，而多得晉人風(fēng)度”。

董其昌憑借此帖，同米芾、趙孟頫一較高下，他認為趙孟頫學(xué)的刻板，只有工穩(wěn)勢態(tài)，沒有魏晉氣韻，而董其昌參透散淡、悠遠的神髓和韻致，此帖又是傾盡全力而寫，筆筆考究，十分精細。

點畫古淡空靈、精妙從容，極盡天然之美，這般高妙的小楷妙墨，唐宋至今，世所罕見，可時常臨摹，感受魏晉意趣，提升藝術(shù)境界，還可搭配“趙字”共同臨學(xué)，切實參透王羲之書法。

而今，我們對董其昌《楷書千字文》，進行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，裝裱精細，便于翻折、臨摹和查找。

全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識讀，此帖極為高清，市面罕見，獨此一家，比普通印刷品還原、細膩，所有字體的細節(jié)處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。