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引發(fā)巨大網(wǎng)絡(luò)爭(zhēng)端的《七王國(guó)的騎士》，前幾天播完了，評(píng)分相關(guān)事件這里不再贅述了吧？很多人都知道了，就是權(quán)游粉和毒師粉互相給對(duì)方打低分，不想對(duì)方獨(dú)占10.0的單集最高分。

《七王國(guó)的騎士》

這部劇和《絕命毒師》都是好劇，類型完全不同，沒必要硬去比較高下，這里就談?wù)剟〖旧怼?/p>

《七王國(guó)的騎士》的風(fēng)格取向，和之前的《權(quán)游》《龍之家族》都有顯著不同。特別是相比《龍之家族》中充斥的巨龍翱翔和血親仇殺，本劇的敘事視角大大下移了。

敘事尺度的收縮反而賦予了故事更強(qiáng)烈的真實(shí)感和呼吸感。這部劇集對(duì)小民生存狀態(tài)的細(xì)膩刻畫是之前的權(quán)游作品都沒有的，比如說(shuō)男主角鄧肯并非出身顯赫的游俠，而是一個(gè)來(lái)自君臨跳蚤窩的孤兒，由一名落魄的雇傭騎士養(yǎng)大，這種身份設(shè)定決定了劇集的底色更多是經(jīng)濟(jì)性的、物質(zhì)性的。

世界觀的接地氣，使觀眾能夠直觀感受到中世紀(jì)生活的艱辛，鄧肯的全部身家也就是幾枚銀幣、一匹破舊的馬匹，還有導(dǎo)師留下的盔甲，這些不僅是他的全部財(cái)產(chǎn)，更是他身份的唯一證明。

這種基于生存壓力的敘事，使得每一場(chǎng)比武、每一次選擇都帶有了沉重的現(xiàn)實(shí)代價(jià)，而非正傳中那種帶有神諭色彩的命運(yùn)對(duì)決。

男主角鄧肯的存在，是對(duì)所謂「騎士精神」的顛覆。在維斯特洛的現(xiàn)實(shí)中，騎士原本是暴力和特權(quán)的行使者，傲慢殘暴的伊利昂·坦格利安就是最好的例子。

然而鄧肯在沒有正式獲得騎士頭銜的情況下，卻始終堅(jiān)持執(zhí)行保護(hù)弱小的騎士誓言。這種身份之假與行為之真的張力是這部劇的核心驅(qū)動(dòng)力。

鄧肯始終對(duì)自己的身份有著很強(qiáng)的焦慮，他在乎的是自己是否真的被導(dǎo)師授勛，但是這一點(diǎn)并沒有削弱他的內(nèi)在高尚，反而強(qiáng)化了他的英雄屬性。他不是因?yàn)楸环沙姓J(rèn)為騎士而行善，他行善是因?yàn)榭释蔀橐幻嬲尿T士。

這種對(duì)純粹道德動(dòng)機(jī)的強(qiáng)調(diào)，在權(quán)力至上的維斯特洛宇宙中顯得尤為珍貴，讓劇集具備了一種古典主義的浪漫色彩。

《七王國(guó)的騎士》在處理成長(zhǎng)主題時(shí)，展現(xiàn)出了極高的敘事智慧，它避開了傳統(tǒng)的英雄崛起套路，轉(zhuǎn)而探討身份認(rèn)同、代際傳承以及理想主義在現(xiàn)實(shí)沖刷下的蛻變。

在原著小說(shuō)中，鄧肯與伊戈的年齡差距較小，更多呈現(xiàn)為一種互補(bǔ)的兄弟關(guān)系，然而在電視改編中，通過(guò)選擇29歲的皮特·克拉菲飾演鄧肯，劇組有意強(qiáng)化了這一關(guān)系的父性色彩，這種改動(dòng)具有深刻的敘事用意。

鄧肯本身是一個(gè)在缺失父愛環(huán)境中長(zhǎng)大的孤兒，他通過(guò)模仿導(dǎo)師亞蘭爵士來(lái)建立自己的行為準(zhǔn)則，當(dāng)他意外成為坦格利安王子伊戈的保護(hù)者時(shí)，他實(shí)際上是在重寫自己的人生腳本，他開始嘗試以一種更溫和、更具同理心的方式去塑造下一代，這與亞蘭爵士那種嚴(yán)厲甚至有時(shí)不負(fù)責(zé)任的教育方式形成了對(duì)比。

伊戈的成長(zhǎng)則體現(xiàn)為對(duì)特權(quán)的剝離。作為梅卡王子的第四子，伊戈在王宮中見證了權(quán)力的腐化如何摧毀了他的兄長(zhǎng)們，他選擇跟隨鄧肯流浪，實(shí)際上是一次對(duì)階級(jí)隔閡的跨越，他在泥濘學(xué)會(huì)觀察那些被王權(quán)忽略的具體生命，這種自下而上的視野，為他日后成為埃耿五世奠定了堅(jiān)實(shí)的道德基礎(chǔ)。

成長(zhǎng)的另一面是幻滅，劇集前半程展現(xiàn)了鄧肯對(duì)騎士競(jìng)賽和坦格利安皇室的某種童話式向往，他曾夢(mèng)想著在比武場(chǎng)上一舉成名，夢(mèng)想著在賢王戴倫的治下過(guò)上黃金時(shí)代的生活。

然而，隨著劇情推進(jìn)，鄧肯經(jīng)歷了一系列沉重的打擊，他意識(shí)到即使是最高貴的王子也可能不僅是瘋子，還可能是可悲的醉鬼，這種對(duì)權(quán)力的幻滅感在「七子審判」中達(dá)到了頂點(diǎn)。貝勒·破矛者的死揭示了一個(gè)殘酷的真相：在維斯特洛的政治生態(tài)中，高尚往往意味著脆弱，而美德可能需要支付最慘痛的代價(jià)，這種從童話想象向政治現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)變，標(biāo)志著鄧肯和伊戈完成了精神上的成年禮。

《七王國(guó)的騎士》在后半程，尤其是第一季最后兩集及結(jié)局的處理上，創(chuàng)作者對(duì)敘事藝術(shù)的精妙掌控堪稱高超到極點(diǎn)。

劇集在處理關(guān)鍵情感轉(zhuǎn)折時(shí)，采用了類似詩(shī)歌中的留白技術(shù)，最顯著的例子體現(xiàn)在貝勒親王犧牲后的處理上，劇集利用長(zhǎng)鏡頭下的沉默和人物眼神的交匯來(lái)傳遞那種一個(gè)時(shí)代終結(jié)的沉重感。

在第一季的尾聲，創(chuàng)作者運(yùn)用了一個(gè)極具象征意義的視覺隱喻：鄧肯與伊戈并肩行走在金色的麥田邊，畫面中一度出現(xiàn)了已故導(dǎo)師亞蘭爵士的幻影，仿佛在陪伴他們最后一段旅程，然而隨后亞蘭爵士的幻影做了一個(gè)九十度的轉(zhuǎn)彎，漸漸消失在原野中。

這里實(shí)現(xiàn)了多重?cái)⑹鹿δ埽簛喬m爵士的離去象征著鄧肯終于擺脫了導(dǎo)師影子的束縛，他不再是那個(gè)需要通過(guò)模仿前人來(lái)尋找身份的假騎士，他已經(jīng)通過(guò)自己的痛苦選擇證明了他是騎士精神的真正繼承者。

同時(shí)，亞蘭代表的是一個(gè)舊有的、相對(duì)樸素但也充滿局限性的階層，而鄧肯與伊戈走向的前方，則是充滿了復(fù)雜政治陰影與改革希望的新紀(jì)元。

此外，這種平靜的告別方式，也增加了一種類似于《指環(huán)王》結(jié)局般的哀而不傷，它暗示著成長(zhǎng)雖然伴隨著失去，但這種失去是通往更廣闊天地所必需的代價(jià)。

在處理「黑火叛亂」時(shí)，創(chuàng)作者也展現(xiàn)了極強(qiáng)的克制力，通過(guò)潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的側(cè)面描寫，成功地將戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影滲透進(jìn)了日常生活中。歷史成為一種活生生的、壓抑的社會(huì)氛圍，揭示出內(nèi)戰(zhàn)對(duì)一個(gè)國(guó)家靈魂的長(zhǎng)久折磨，這種見微知著的敘事策略，正是本劇在深度上能夠比肩甚至超越《權(quán)力的游戲》的關(guān)鍵。

這部劇有個(gè)特別珍貴的優(yōu)點(diǎn)是，通過(guò)解剖封建制度的末梢，呈現(xiàn)了一個(gè)遠(yuǎn)比前作更具社會(huì)學(xué)維度的維斯特洛。

描寫鄧肯的日常生活，是為了展示權(quán)力的物質(zhì)基礎(chǔ)，雇傭騎士這一群體反映出維斯特洛復(fù)雜的社會(huì)階層結(jié)構(gòu)：大領(lǐng)主擁有廣闊封地與征稅權(quán)，參與王室決策，是法律的制定者。而冊(cè)封騎士擁有小塊土地與侍從，是地方行政與軍事的支柱，但雇傭騎士?jī)H有馬匹與盔甲，無(wú)固定收入，所以面臨純粹的生存和身份認(rèn)同危機(jī)。

最慘的是小民或貧民，僅有勞動(dòng)力，常受壓榨，無(wú)權(quán)利，受地方法律支配，最大的困境是生存。

這種階層分析在后續(xù)小說(shuō)的劇情中，將得到巨大的升華，比如尤斯塔斯爵士與羅翰妮·韋伯之間的水源爭(zhēng)奪戰(zhàn)，本質(zhì)上是維斯特洛內(nèi)戰(zhàn)余波在地方經(jīng)濟(jì)上的投射。當(dāng)高層的領(lǐng)主們?cè)跒橥跷徊┺臅r(shí)，底層的貴族和小民正在為一條近乎干涸的小溪自相殘殺。

劇集后半程進(jìn)一步展示了社會(huì)制度的腐敗，本應(yīng)是騎士精神最高體現(xiàn)的競(jìng)技場(chǎng)，在管理者的操縱下，變成了貴族博弈的戰(zhàn)場(chǎng)。創(chuàng)作者最高明之處在于，他讓鄧肯這個(gè)純真的角色在見證了這些腐敗后，依然選擇去相信那個(gè)理想中的真騎士準(zhǔn)則，這種明知不可為而為之的英雄主義，不僅感動(dòng)了伊戈，甚至在某種程度上震撼了那些身處高位的權(quán)力博弈者。

說(shuō)一千道一萬(wàn)，《七王國(guó)的騎士》的成功，在于用一種低于奇幻的類型手法，對(duì)奇幻類型實(shí)施了精準(zhǔn)的降維打擊。

沒有魔法和巨龍，僅僅依靠扎實(shí)的人物刻畫、嚴(yán)密的社會(huì)邏輯，還有對(duì)人性的深刻洞察，就足以構(gòu)建一部史詩(shī)劇的基石。

最后我們發(fā)現(xiàn)，成長(zhǎng)意味著對(duì)自我身份的接納，鄧肯接納了自己作為一個(gè)出身低微但靈魂高貴的假騎士的身份，伊戈接納了自己作為一個(gè)肩負(fù)變革重任的觀察者王子的身份。創(chuàng)作者在后半程的高明之處，在于讓這種成長(zhǎng)帶有一種不可逆轉(zhuǎn)的憂傷，每一寸意志的磨礪都伴隨著一個(gè)善良之人的離去，這種帶有血色的成長(zhǎng)，才真正符合維斯特洛那冷峻的歷史邏輯。

我們可以預(yù)見，在后續(xù)的續(xù)集中，這種微觀敘事將逐漸與宏大的歷史悲劇接軌，而鄧肯與伊戈這對(duì)組合也將從荒野中的流浪者演變?yōu)橹纹鹫麄�(gè)王國(guó)脊梁的最后英雄。

《七王國(guó)的騎士》的好，在于它顛覆了權(quán)游宇宙給我們的預(yù)期，但它并非背叛，它仍然是對(duì)馬丁宇宙內(nèi)核的精準(zhǔn)提煉。這部劇證明了即使在巨龍隕落、騎士精神崩塌的時(shí)代，兩個(gè)平凡靈魂的相遇與堅(jiān)守，依然可以成為劃破歷史長(zhǎng)夜的耀眼星光。