奔跑的她，閃耀的光

作者｜任冬梅

任冬梅，科幻研究者、中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)科幻專(zhuān)委會(huì)副主任委員、多屆華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)評(píng)委

不知不覺(jué)間，由“未來(lái)事務(wù)管理局”主辦的“科幻春晚”已經(jīng)走到第十一個(gè)年頭。今年是丙午馬年，科幻春晚給出的主題是“奔跑的我”，正如關(guān)鍵詞“奔跑”背后所蘊(yùn)含的意義“變化”一樣，本屆“科幻春晚”也迎來(lái)她最大的變化——首次全女性作家陣容。來(lái)自中、澳、韓、加、日5個(gè)不同國(guó)家的13位女性作者，在她們的作品里呈現(xiàn)了“馬、奔跑、改變與她（們）”的故事，書(shū)寫(xiě)出女性獨(dú)有的奔跑姿態(tài)與生命力量，為這個(gè)春節(jié)獻(xiàn)上了一份兼具科幻質(zhì)感與人文溫度的精神盛宴。

爪牙破界。宇宙毛巾的《蜂蜜、獠牙與肚皮》以充滿(mǎn)野性與想象的筆觸，勾勒出一場(chǎng)跨越時(shí)空的星際跋涉。詩(shī)歌將“我”塑造成兼具柔軟與銳利的行者，金黃毛發(fā)藏著溫暖，獠牙帶著鋒芒，在列車(chē)與風(fēng)雪、星辰與河流間穿行，把二十個(gè)季節(jié)的流轉(zhuǎn)凝練成躍動(dòng)的節(jié)拍。詩(shī)中意象的碰撞極具張力，蜂蜜的甜潤(rùn)與獠牙的尖銳，雪花的清冷與恒星的熾熱，既寫(xiě)盡旅途的艱辛，也藏著對(duì)未知的執(zhí)著。結(jié)尾處煙花炸裂與恒星點(diǎn)燃的瞬間，既是旅途的終點(diǎn)，也是新生的開(kāi)端，傳遞出沖破束縛、奔赴永恒的力量。整首詩(shī)充滿(mǎn)科幻浪漫，在瑰麗的想象中，藏著對(duì)自由與突破的永恒向往。

火馬泣血。金寶英的《火馬哭泣之日》以火馬年為契，糅合民間傳說(shuō)與歷史背景，將神獸火馬的宿命與少女烏圖里的悲劇交織在一起，寫(xiě)盡了王權(quán)的昏聵、人性的涼薄與家國(guó)的悲愴。金寶英的文字蒼勁有力，讀后令人久久難忘。火馬自火山而生，是戰(zhàn)亂的兇兆，亦是國(guó)運(yùn)逆轉(zhuǎn)的希望，其烈焰本是不可馴服的力量，卻偏偏被少女烏圖里征服。這個(gè)出身平凡、身懷勇毅的女孩，眼中無(wú)王權(quán)富貴，唯有對(duì)火馬純粹的渴慕，她以無(wú)畏的勇氣與默契的羈絆讓火馬甘愿俯首，許下守護(hù)家國(guó)的誓言。然而，國(guó)王的嫉妒與昏聵，將護(hù)國(guó)的英雄指為逆賊；父母的怯懦與妥協(xié)，親手碾碎女兒的頭顱。烏圖里的慘死，讓火馬的守護(hù)淪為一場(chǎng)笑話(huà)，也讓家國(guó)的希望徹底破滅。倭兵犯境，山河破碎，火馬拖著殘軀泣守石冢，其悲鳴不僅是為失去主人的痛，更是為人間的荒誕與悲涼。結(jié)尾谷物化兵，烈馬再燃，女孩和火馬一起所向披靡，烈焰席卷天地。小說(shuō)控訴了世俗對(duì)女性力量的偏見(jiàn)，而火馬年的背景設(shè)定，更讓故事有了極為現(xiàn)實(shí)的隱喻。

樹(shù)影婆娑。談雀的《樹(shù)向我走來(lái)》帶著細(xì)膩的感官質(zhì)感，將腦機(jī)科技、意識(shí)交融與自我探尋結(jié)合起來(lái)，包含對(duì)身份與存在的終極叩問(wèn)。小說(shuō)的核心意象“樹(shù)”既是伊斯坦布爾街頭即將移栽的栗樹(shù)，也是腦機(jī)網(wǎng)絡(luò)中傳遞意識(shí)的載體，更是觸發(fā)主角桂蔓自我認(rèn)知崩塌與重建的鑰匙。一場(chǎng)突如其來(lái)的腦機(jī)病毒，讓來(lái)自不同國(guó)度的旅行者意識(shí)交織、感官互通，桂蔓的人生軌跡也由此徹底改變，她辭掉室內(nèi)設(shè)計(jì)師的工作，輾轉(zhuǎn)漂泊不停變換工作，她在尋找散落意識(shí)碎片的過(guò)程中，不斷與過(guò)去的自己、他人的痕跡碰撞。談雀在小說(shuō)中以細(xì)致的語(yǔ)言描摹意識(shí)混亂，陌生的嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)不斷涌入，自我與他人的邊界模糊，仿佛每個(gè)人都成了彼此的一部分。結(jié)尾處，桂蔓與樹(shù)重逢，在意識(shí)的共振中關(guān)上“凱爾卡門(mén)”，完成了與自我的和解。

追光而行。千先蘭的《光最晚抵達(dá)的地方》探討了故鄉(xiāng)、孤獨(dú)與愛(ài)的永恒命題，文字溫柔卻有力量，將心與心的靠近寫(xiě)得動(dòng)人心弦。小說(shuō)以朵拉與洪瑞的歸途為線(xiàn)索，從疾馳的列車(chē)到遼闊的平原，從冰冷的都市到飄雪的車(chē)站，場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換串聯(lián)起二人的過(guò)往與此刻?？萍嫉陌l(fā)展讓時(shí)空被折疊，無(wú)限光速列車(chē)幾小時(shí)便能跨越千里，卻填不滿(mǎn)人心的孤獨(dú)。復(fù)制技術(shù)能復(fù)刻肉身與記憶，卻難以撫平心底的傷痕。朵拉為留住洪瑞，不惜一切復(fù)刻愛(ài)人。最后，朵拉明白了，最好的眷戀是與愛(ài)人并肩前行，無(wú)需回頭，亦無(wú)需害怕孤獨(dú)。當(dāng)馬群迎著曙光奔騰，朵拉牽起洪瑞的手，承諾教她走路、教她重新出發(fā)。此刻，光終于抵達(dá)了心底最柔軟的地方?！豆庾钔淼诌_(dá)的地方》想表達(dá)的是，無(wú)論科技如何發(fā)展，無(wú)論時(shí)空如何折疊，愛(ài)永遠(yuǎn)是照亮前路的光，是抵御孤獨(dú)的盾，是讓我們勇敢前行的力量。

烈焰焚憶。薩曼莎·默里的《火焚日》以烈焰燃盡記憶的神奇設(shè)定，將星際愛(ài)戀與外星文明的獨(dú)特宿命融合在一起。地質(zhì)學(xué)家安娜遠(yuǎn)赴異星本為探索科學(xué)，卻意外與伊克西人德夫德相戀，這份跨越物種的情感，打破了她原本內(nèi)斂封閉的內(nèi)心。伊克西人的記憶會(huì)化作體表堅(jiān)硬的結(jié)節(jié)，而每隔十一年的火焚日當(dāng)天，烈焰會(huì)燃盡這些記憶結(jié)節(jié)，只留存事實(shí)性記憶，抹去所有情感與體驗(yàn)。這一設(shè)定讓二人的愛(ài)戀?gòu)囊婚_(kāi)始就注定帶著遺憾，火焚日既是伊克西人的新生，也是這段感情的終結(jié)。薩曼莎·默里筆下火焚日臨近時(shí)安娜的表現(xiàn)，將愛(ài)戀中的人們的患得患失刻畫(huà)得入木三分?；鸱偃盏牧已?，是伊克西人的宿命，卻照見(jiàn)了人類(lèi)對(duì)記憶與情感的執(zhí)念。人類(lèi)無(wú)法像伊克西人那樣坦然焚毀記憶，那些愛(ài)與痛、喜與悲的體驗(yàn)，既是生命的負(fù)擔(dān)，也是獨(dú)屬于人類(lèi)的珍貴印記。安娜面對(duì)火焚日后失去情感記憶的德夫德，最終選擇回歸母星，結(jié)局恰恰展現(xiàn)了安娜對(duì)自我與歸處的重新認(rèn)知。

笑破枷鎖。李夏的《笑場(chǎng)》是一篇頗為獨(dú)特的科幻小說(shuō)，其科幻設(shè)定天馬行空，外星馬與人類(lèi)的相遇成為一場(chǎng)關(guān)于意義與自由的荒誕探討。在嬉笑怒罵的敘事里，李夏戳破了現(xiàn)代人生存的精神困境，文字戲謔又犀利，讓讀者在笑聲中窺見(jiàn)生活的本質(zhì)。李夏以幽默的筆觸描繪了現(xiàn)代社會(huì)的生存圖景，人們被“做人上人”“好好上班”等意義球束縛，在無(wú)意義的忙碌中迷失。加班、內(nèi)卷、績(jī)效評(píng)估成為生活的常態(tài)，而外星馬小四打造的“今天干點(diǎn)啥”點(diǎn)讀筆，看似解決了虛無(wú)，實(shí)則讓人類(lèi)陷入更大的意義通脹，淪為被驅(qū)力操控的傀儡。這一設(shè)定精準(zhǔn)戳中了現(xiàn)代人的精神痛點(diǎn)——為了追尋所謂的意義，卻活成了失去自我的提線(xiàn)木偶。故事的反轉(zhuǎn)與升華藏在“笑場(chǎng)”之中，小四最終發(fā)現(xiàn)虛無(wú)并非意義的反義詞，自由才是。當(dāng)人們掙脫意義的枷鎖，以真心的大笑撕開(kāi)緊繃的生活，便會(huì)觸發(fā)宇宙漏洞，獲得穿梭時(shí)空的自由。新年之夜的集體大笑，讓巨型意義球炸裂，萬(wàn)馬奔向星空，二子也尋得真正的自我?！缎?chǎng)》以別具一格的“諷刺科幻”展現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)代人生存狀態(tài)的深刻反思，結(jié)局告訴我們，人類(lèi)需要掙脫意義的枷鎖，以松弛的姿態(tài)直面生活。

言礦驚雷。晝溫的《融成雪，化為霜》依舊是其擅長(zhǎng)的語(yǔ)言學(xué)科幻，且已逐漸達(dá)到爐火純青的地步。維根斯坦曾說(shuō)過(guò)，“語(yǔ)言的邊界，就是思想的邊界，就是世界的邊界”，晝溫用她的科幻小說(shuō)不斷詮釋著這句話(huà)，不斷探索語(yǔ)言和世界的盡頭?！度诔裳?，化為霜》將安津這座世界新中心化作語(yǔ)言風(fēng)暴的漩渦，言礦的三次沖擊層層遞進(jìn)，從共殊失調(diào)到真言詛咒，再到權(quán)勢(shì)翻轉(zhuǎn)，針對(duì)人類(lèi)語(yǔ)言與社會(huì)關(guān)系，每一次都恰中要害。晝溫的筆下常常關(guān)注社會(huì)結(jié)構(gòu)中的弱勢(shì)群體、下位者或邊緣人，給予她們深切的共情與關(guān)懷。小說(shuō)的主角沈霜就是這樣一位因?yàn)楣蚕喟Y后遺癥而被排擠、打壓的女性，職場(chǎng)中的不公、語(yǔ)言里的壓迫，讓她對(duì)言礦改變世界的潛力既期待又掙扎。而蘇雪與宋雨的陪伴，是混亂中的定海神針，從少年時(shí)的不離不棄，到成年后的并肩作戰(zhàn)，她們的友誼超越了權(quán)勢(shì)翻轉(zhuǎn)的影響，成為最平等純粹的精神避難所。小說(shuō)內(nèi)容充滿(mǎn)戲劇性，深刻反省了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的媚上欺下、等級(jí)桎梏，而言礦核心處“自我面孔”的幻覺(jué)，更是將沈霜的內(nèi)心掙扎推向高潮，讓她在“拯救世界”與“守護(hù)友誼”間做出抉擇。小說(shuō)最打動(dòng)人心的是沈霜、蘇雪與宋雨三個(gè)女生之間的友誼，“友誼，是最平等的親密關(guān)系”。當(dāng)語(yǔ)言失效、認(rèn)知崩塌，唯有平等真摯的情誼能夠抵御風(fēng)暴。結(jié)尾三人共度新年的場(chǎng)景，多么溫暖又治愈，人類(lèi)社會(huì)或許不完美，語(yǔ)言或許藏著偏見(jiàn)，但只要有志同道合的朋友彼此扶持，就能穿越混亂與驚雷，繼續(xù)向前奔跑。

馬踏星河。凱利·羅伯森的《輝煌的面條劉姐妹》以火星游客克里斯的兩次造訪為線(xiàn)索，從最初對(duì)手搟面的好奇，到對(duì)輝煌站的偏見(jiàn)，再到最終的喜愛(ài)，其態(tài)度的轉(zhuǎn)變，恰是對(duì)輝煌站魅力的最好印證。另一邊，劉氏姐妹的面館從閉門(mén)歇業(yè)到擴(kuò)建重生，懸念層層遞進(jìn)，而背后的秘密——培育馬駒、為空間站注入新活力，既出人意料，又在情理之中。太空中的輝煌站，是藝術(shù)家們的烏托邦，這里以審美為信仰，卻面臨人口流失的困境，而劉氏姐妹的面館，恰似這片星空下的人間煙火，串聯(lián)起藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)。海亞姆作為調(diào)香師的堅(jiān)守，與劉氏姐妹的執(zhí)著相互呼應(yīng)，詮釋了“美麗從不畏懼消逝，卻能孕育新生”的深意。在遙遠(yuǎn)的星空中，一碗面、一批人、一群馬，便構(gòu)成了最溫暖的星際家園。

絲織因果。程婧波的《馬仙姑》基于蠶神（馬頭娘）的傳說(shuō)，揉合志怪筆法與時(shí)空觀照，在武城的霧靄與瀾江的煙波中，編織出一場(chǎng)關(guān)于宿命、因果與自我解脫的夢(mèng)幻故事。程婧波的文風(fēng)早已自成一派，文字古雅空靈，兼具古典筆記小說(shuō)的詭譎與現(xiàn)代敘事的張力，將東方美學(xué)與哲學(xué)思考熔于一爐，讀來(lái)余味悠長(zhǎng)。程婧波以“絲線(xiàn)”為核心意象，將世間造化、過(guò)往未來(lái)皆化作交織的絲縷，馬仙姑便是這絲線(xiàn)的編織者與困縛者，她窺破十一重天的因果，卻囿于凡塵的輪回，一世世守著不同的灶臺(tái)，被命運(yùn)的繭房層層包裹。赤馬的意象貫穿始終，既是前世的契約羈絆，亦是她掙脫凡俗的本真化身，金箔與桂花的香氣，則成為聯(lián)結(jié)虛實(shí)、勾連過(guò)往的隱秘符號(hào)。故事的時(shí)空敘事極具巧思，臘月二十八、除夕、正月初四的時(shí)光相互疊合，李偁的所見(jiàn)所感打破線(xiàn)性時(shí)間的桎梏，讓因果玄妙與宿命無(wú)常躍然紙上。破廟中的三世佛、裂成兩半的古錢(qián)、井邊的織機(jī)，皆藏著時(shí)空的隱喻，過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)在此交融，印證著“萬(wàn)般可能似機(jī)杼，過(guò)往未來(lái)皆絲縷”的哲思。而馬仙姑的最終解脫，竟源于李偁一句無(wú)心之語(yǔ)。這看似偶然的“陰差陽(yáng)錯(cuò)”，實(shí)則暗合了命運(yùn)的玄機(jī)，真正的破繭，從來(lái)不是掙脫絲線(xiàn)，而是識(shí)得本真。李偁四十年的執(zhí)念與頓悟，更讓故事的境界層層升華，所謂宿命，本是心之所縛，所謂解脫，不過(guò)是回歸自我?！恶R仙姑》以志怪寫(xiě)人心，以絲線(xiàn)喻命運(yùn)，在古典的故事框架中，探討了時(shí)間與因果的關(guān)系、人與宿命的對(duì)抗、自我與本真的找尋，讓古老傳說(shuō)在新的敘事中生出了全新的思考。

福至月鄉(xiāng)。立原透耶的《馬上有?！?/strong>以月球春節(jié)為背景，在星際生存的冷峻設(shè)定里，探討了人類(lèi)情感聯(lián)結(jié)和科技的邊界問(wèn)題。地球環(huán)境崩壞后，月球成為人類(lèi)的第二故鄉(xiāng)，月之塔承載著人類(lèi)生存的希望，PKD智能寵物則成為人們精神的重要寄托。主角樂(lè)樂(lè)為準(zhǔn)備春節(jié)餃子的尋常購(gòu)物之旅，卻因太陽(yáng)能車(chē)的突發(fā)故障急轉(zhuǎn)直下，PKD感染病毒反噬主人，將故事推向高潮，也拋出了科技發(fā)展的核心追問(wèn)，當(dāng)人工智能成為人類(lèi)密不可分的伙伴，科技的失控會(huì)帶來(lái)怎樣的災(zāi)難？ 樂(lè)樂(lè)與PKD“天翼”的羈絆，是小說(shuō)的情感核心，這只以馬為原型的智能寵物，不僅是科技產(chǎn)物，更是樂(lè)樂(lè)的摯友與精神依靠。而危機(jī)中陌生人之間的彼此救護(hù)與犧牲，不僅展現(xiàn)了人性的光輝，也與春節(jié)團(tuán)圓、向善的內(nèi)核相呼應(yīng)。結(jié)尾處地球重現(xiàn)光亮，新年的祝福聲在月球響起，科幻的驚險(xiǎn)最終歸于節(jié)日的溫情。小說(shuō)以“馬上有福”的美好寓意，守住了最樸素的人間美好，也讓讀者感受到了希望與溫暖的力量。

以舞為翼。王侃瑜的《起舞離清影》用平實(shí)的語(yǔ)言講述了舞者景藝不斷改變身體，與舞蹈相守一生的故事。景藝因罕見(jiàn)神經(jīng)疾病，面臨告別舞臺(tái)的絕境，腦機(jī)接口成了她延續(xù)舞蹈生命的契機(jī)。從天宮空間站的《天馬》，到月球基地的《奔月》，再到深空探測(cè)站的《飛天》，她的舞臺(tái)不斷向宇宙延伸，身體也從肉身升級(jí)為機(jī)械義體，最終化作納米顆粒聚落。每一次改變，都源于她對(duì)舞蹈的執(zhí)念，哪怕要承受手術(shù)傷痛、芯片過(guò)載的風(fēng)險(xiǎn)，哪怕要面對(duì)“不純粹”的質(zhì)疑，她始終沒(méi)有停下起舞的腳步。小說(shuō)最感人之處，是景藝對(duì)舞蹈本質(zhì)的堅(jiān)守。無(wú)論身體如何改造，環(huán)境如何變換，古典舞的身韻與氣韻從未改變。她與身體協(xié)商，與機(jī)器配合，在微重力、低重力乃至零重力環(huán)境中，重新詮釋了中國(guó)古典舞的形神勁律。從被迫改變到主動(dòng)探索，景藝用一生的時(shí)間證明，舞蹈沒(méi)有固定的形式，而是不斷突破邊界的生命表達(dá)。這篇小說(shuō)沒(méi)有激烈的劇情沖突，卻在平淡敘事中蘊(yùn)藏了堅(jiān)韌的力量。它讓我們看到，熱愛(ài)能夠跨越層層阻隔，藝術(shù)也能在科技的加持下?lián)Q發(fā)新的生機(jī)。

袋中天地。在十二生肖中，馬位列第七，對(duì)應(yīng)地支中的“午”，故稱(chēng)“午馬”。日本諺語(yǔ)“秋高馬肥”原本指秋高氣爽的時(shí)節(jié)，馬的食欲增加會(huì)變得健壯，后用來(lái)形容秋季晴朗舒適、萬(wàn)物豐收。斜線(xiàn)堂有紀(jì)的《午馬秋肥》虛構(gòu)了與馬類(lèi)似的生物“午”，用它串聯(lián)起從平安時(shí)代到星際未來(lái)的時(shí)光脈絡(luò)，在人與午的相生相伴中，寫(xiě)盡了生命的羈絆與文明的演進(jìn)。午的進(jìn)化軌跡，始終與人類(lèi)的需求緊密相連，它的口袋既是承載貨物、躲避危險(xiǎn)的物理空間，更成為人類(lèi)心靈的歸處，如愛(ài)宕姬在袋中尋得的安穩(wěn)，恰如回歸母胎的溫暖。斜線(xiàn)堂有紀(jì)以散文化的筆觸梳理午的歷史，在平淡的敘述中勾勒出深刻的共生關(guān)系。人類(lèi)因自身的需求改造、馴化午，而午也以自己的方式回饋著人類(lèi)，從助力生存到撫慰心靈，甚至成為人類(lèi)延續(xù)的希望。這份共生，打破了人與動(dòng)物的簡(jiǎn)單馴養(yǎng)關(guān)系，更像是彼此成就的生命聯(lián)結(jié)。結(jié)尾處，主角帶著以愛(ài)宕姬命名的雌午踏上星際旅途，午的口袋成為抵御外星嚴(yán)寒、安放心靈的港灣，也讓這份跨越千年的羈絆走向了更遙遠(yuǎn)的宇宙。

老宅新生。蘇莞雯的《麒麟的房間》將福建鄭氏家族的百年老宅塑造成仿佛具有生命的“巨型魔方”，十一層樓的軌道輪轉(zhuǎn)、房間調(diào)度，既是家族抱團(tuán)的象征，也是困住鄭詞禮的無(wú)形枷鎖，這一具象化的設(shè)定，讓傳統(tǒng)家族對(duì)女性的壓抑與規(guī)則的僵化躍然紙上。三角梅與祿根的對(duì)比，令人印象深刻，喜陰的祿根適配老宅的陰暗，卻不是鄭詞禮的選擇；喜陽(yáng)的三角梅雖數(shù)次枯死，卻終于她的新宅中綻放，恰如她掙脫老宅的陰翳，在屬于自己的天地里迎來(lái)新生。暖冬的百年變局，既是老宅崩塌的契機(jī)，也是鄭詞禮沖破藩籬的起點(diǎn)?！恩梓氲姆块g》在建筑的機(jī)械運(yùn)轉(zhuǎn)與人心的博弈中，探討了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞、自我價(jià)值的找尋，以細(xì)膩的筆觸寫(xiě)盡了傳統(tǒng)大家族的人情冷暖，也讓我們看到女性覺(jué)醒的力量。

進(jìn)入第11年的科幻春晚，因丙午馬年這一次全女性作家的創(chuàng)作集結(jié)，打破“奔馬與男性英雄”的固有敘事，給“奔跑的我”增添了最生動(dòng)的女性注解。這來(lái)自五個(gè)國(guó)家的13篇作品，以馬為意象錨點(diǎn)，以奔跑為精神內(nèi)核，將科幻的想象力與女性的生命體驗(yàn)融會(huì)貫通，勾勒出女作家們的精神圖景。這些故事里，有沖破枷鎖的勇毅，有直面宿命的清醒，有守護(hù)彼此的溫暖，也有堅(jiān)守?zé)釔?ài)的執(zhí)著，它們展現(xiàn)了女性在時(shí)代與命運(yùn)中獨(dú)有的奔跑姿態(tài)。這些奔跑，從來(lái)不是孤身前行。從彼此扶持的女性友誼，到跨越物種的生命聯(lián)結(jié)，再到陌生人之間的善意守護(hù)，都藏著最珍貴的人間暖意。而這，正是女性書(shū)寫(xiě)賦予科幻的別樣魅力，以柔軟觸碰堅(jiān)硬，以溫情消解荒誕，以多元對(duì)抗單一。通過(guò)這些故事，我們能感受到女性作者特有的觀察視角，對(duì)女性力量的詮釋、對(duì)親密關(guān)系的描摹、對(duì)弱勢(shì)群體的共情，都真實(shí)而動(dòng)人。這群女性作者的筆，讓馬年的“奔跑”有了更深刻的意義——它是改變，是覺(jué)醒，是永不停歇的自我探尋。而這樣的書(shū)寫(xiě)，也讓我們看見(jiàn)，女性的聲音，終將在想象的星河里，綻放出屬于自己的璀璨光芒。

主視覺(jué) 巽

2026科幻春晚全部小說(shuō)

別走開(kāi)！以下特別節(jié)目即將開(kāi)始

3月8日：未來(lái)局將與聯(lián)合國(guó)開(kāi)發(fā)計(jì)劃署（UNDP）聯(lián)合發(fā)起科幻春晚特別線(xiàn)下活動(dòng)——“我的2060：讓可持續(xù)未來(lái)發(fā)生（My 2060: Making a Sustainable Future Happen）”。

4月初：科幻春晚紙質(zhì)專(zhuān)刊也將面世，由上海譯文出版社旗下的文學(xué)雜志《外國(guó)文藝》推出，完整收錄今年所有小說(shuō)、評(píng)論。

敬請(qǐng)期待！