1944年剛開春，西寧那座陰森的看守所里，出了一樁稀罕事。

獄卒像往常一樣把牢飯塞進去，順帶遞了一張輕飄飄的紙條。

那上面沒頭沒尾，就寫了四個字：“明日出獄?！?/strong>

蹲在里面的那個人，叫王洛賓。

這一關就是三年，沒人過堂，沒人宣判，更別提什么道歉了。

直到讓走的時候，也沒人跟他解釋當初抓他是為了啥。

給出的說法極其敷衍，就四個字：“查無實證”。

跨出鐵門的那一刻，外頭的日頭毒得很，晃得人睜不開眼。

他手里拎著個破破爛爛的箱子，全部家當都在里面：幾張包口糧用的油紙，兩塊磨得光溜的磚頭，再就是一疊發(fā)黃的歌譜。

這漫長的一千多個日夜，他到底是怎么挺過來的？

或者咱們換個問法，這無妄之災，究竟是怎么砸到這個寫歌的人頭上的？

要把這事兒捋清楚，得把日歷往前翻，翻到1941年3月那個糟心的晚上。

地點在蘭州。

那天夜里，王洛賓推開自家大門，原本期待的熱乎氣兒一點沒找著。

屋里彌漫著一股子嗆人的煙草味，那是他從來不抽的牌子。

飯桌上擺著兩副碗筷，臉盆架上赫然多了一把刮胡刀。

他媳婦杜明遠站在屋子中間，臉上沒有久別重逢的喜悅，甚至連做了虧心事被撞破的驚慌都沒有。

她只是冷冰冰地甩過來一句：

“今晚，你上哪兒住去？”

這話聽著，真扎心。

若是換個別的爺們兒，遇上這檔子事，大概率就兩條路：要么火冒三丈，把這對男女胖揍一頓；要么忍氣吞聲，扭頭就跑。

可王洛賓偏偏選了第三條路。

他不吵也不鬧。

當晚找了個旅店湊合了一宿，次日一大早回家，把自己那點衣服、樂譜和錄音帶收拾收拾，打包帶走了。

其實不然，這背后是一筆精明到骨子里的賬。

那時候的王洛賓，剛跟著國民黨宣傳部的攝制組從青海那一帶回來。

他是個純粹搞藝術的，腦子里裝的全是那些少數(shù)民族的調調。

而那個賴在他家里的“野男人”，來頭可不小。

街坊鄰居早就傳開了：那家伙叫徐則林，是憲兵隊的人，平時穿著那身皮，腰里別著響兒，是個手里真正攥著生殺大權的狠角兒。

一邊是手無縛雞之力的窮教書匠，一邊是專門抓人的憲兵。

這倆人要想過招，根本就不在一個量級上。

王洛賓當時心里跟明鏡似的：這日子肯定是過不下去了，如果非要硬碰硬，不但媳婦拉不回來，搞不好還得把自己搭進去。

于是，他做出了第一個生死攸關的決定：立馬切割。

沒過幾天，蘭州的《知報》上就登出來一條豆腐塊大小的聲明：“即日起，本人與杜明遠女士解除婚約，從此各不相干?！?/strong>

這一手“斷臂求生”，看著是絕情，實則是為了保命。

他想著用這一紙聲明，把這堆爛攤子撇得干干凈凈，然后回青海繼續(xù)他的音樂夢。

可惜啊，他還是太天真了，低估了人性的惡。

或者說，他根本沒看透那個世道的底線在哪里。

在王洛賓眼里，這就是個兩口子過不下去的家務事；可在徐則林看來，這是一個送上門的“功勞”。

就在王洛賓打包好行李，準備離開蘭州的前幾天，三個便衣闖進了他的小旅館。

連拘票都沒亮，直接把人架走了。

這一進去，就是三年暗無天日。

等到了審訊室，王洛賓這才回過味兒來，自己掉進了一個多大的坑里。

審訊的人往桌上拍了一堆證據(jù)，看得他后脊梁骨直冒涼氣：全是他在青海采風時的筆記、歌詞，甚至還有他和朋友私下通信的內容。

扣在他頭上的帽子大得嚇人：“散播危險言論、私通地下黨”。

至于所謂的“鐵證”，簡直荒唐得可笑：他在茶館里聽過兩個自稱從延安來的演員唱曲兒；他和幾個熱血青年彈著琴聊過幾句時局。

這些事兒，單拎出來也就是茶余飯后的閑篇兒。

可只要有人存心想整死你，這就是要命的把柄。

最讓人絕望的是，那份舉報材料寫得太細了——細到他在哪個村子錄過歌、在哪家酒館喝過酒，都記得一清二楚。

舉報人那一欄簽著三個字：徐則林。

直到這會兒，王洛賓才算是把這事兒看透了。

這哪里是什么“情敵報復”啊。

如果僅僅是為了搶個女人，王洛賓早就登報讓位了，徐則林的目的早就達到了。

那干嘛還要把人往死里整？

這背后的邏輯有兩層。

第一層叫升官發(fā)財。

在那個年頭，憲兵隊抓人也是有指標的。

抓一個沒背景、沒靠山的“左派嫌疑分子”，既不費吹灰之力，又能湊數(shù)領賞。

第二層叫斬草除根。

徐則林睡了別人的老婆，雖說王洛賓主動退了，但畢竟是個活生生的隱患。

把前夫扔進大牢，既能讓他永遠閉嘴，還能踩著他的腦袋，給自己立個“大義滅親”的牌坊。

這算盤，徐則林打得是真響。

他鉆了制度的空子，把那點見不得人的私欲，包裝成了冠冕堂皇的“公事”。

至于王洛賓？

他不過是這個局里唯一倒霉的犧牲品罷了。

在那三年的牢獄生活里，王洛賓不得不面對人生中第二個艱難的抉擇：怎么才能不瘋掉？

在那樣的鬼地方，正常人撐不了多久就得崩潰。

地上常年是濕的，墻縫里往外滲水，審訊也沒個準點，精神和肉體輪番受罪。

他有好幾回都出現(xiàn)了幻聽，甚至開始懷疑人生：是不是自己真做錯了？

是不是把愛國這事兒搞擰巴了？

就在快要撐不住的時候，他干了一件看起來特別荒唐的事：唱歌。

沒人愿意聽，他就唱給自己聽。

沒紙寫譜子，他就用裝干糧的油紙；沒節(jié)拍器，他就撿塊碎磚頭在墻上劃拉；沒觀眾，他就抓著獄友的手掌打拍子。

像《我愛我的牢房》《灰墻之歌》《三年一夢》，這些后來流傳下來的曲子，就是在那種要命的環(huán)境里憋出來的。

這招兒，真把他給救了。

他硬是把那份對“死亡”的恐懼，轉移到了“創(chuàng)作”上。

對于一個搞藝術的人來說，只要腦子里還有旋律在響，這口氣就斷不了。

這是一種極高明的心理自救。

要是沒有這一手，他估計早就爛在那個陰暗的角落里了。

回過頭來再看這場悲劇，杜明遠這個女人也挺讓人琢磨的。

不少人罵她狠心。

可要是設身處地站在她的立場，算算當時那筆生活賬，你會發(fā)現(xiàn)一種極其殘酷的生存法則。

當初她跟著王洛賓從重慶一路顛沛流離到蘭州，圖個啥？

圖的是男人的才華，是那份浪漫。

可日子不能光靠琴棋書畫過啊。

西寧那地方苦得要命，水和電經常斷，王洛賓出去拍片子，常常連頓飽飯都混不上。

杜明遠身子骨本來就弱，長期營養(yǎng)跟不上，頭疼腦熱是家常便飯。

那是她夠不著的遠方。

就在這節(jié)骨眼上，徐則林湊了上來。

徐則林手里有啥？

有那身皮，有地位，能弄來牛奶，能搞到緊俏的藥。

王洛賓能給的只有“詩和遠方”，徐則林給的是實打實的“柴米油鹽”和“安全感”。

在那個兵荒馬亂的年代，對于一個病懨懨的女人來說，活下去的本能往往比什么情啊愛啊都要大。

她選了那個在床頭給她遞藥片的人，扔掉了那個在遠山里搜集民歌的人。

這很現(xiàn)實，也很殘忍。

1944年重獲自由后，王洛賓做了第三個，也是這輩子最要緊的一個決定。

按常理說，受了天大的冤枉，遭了這么大的罪，正常人出來后怎么也得申冤，得討個公道，或者至少回蘭州找前妻理論理論。

可王洛賓偏不。

他壓根就沒回蘭州，腳底抹油直接去了西寧。

他沒把哪怕一分鐘浪費在恨那個女人、恨那個仇人上。

這倒不是因為他有多大度，而是他活得太通透了。

他心里清楚，在一個不講理的世道里，跟爛人爛事糾纏不清，只會把自己剩下那點命都搭進去。

家已經散了，人已經變了，那個把他送進大牢的世道更不是他一個人能扳倒的。

他手里剩下的牌，只有音樂。

他在青海湖邊一住就是半年，把那些在牢里憋著的情緒，全化成了跳動的音符。

也就是在那段日子里，他整理創(chuàng)作出了《達坂城的姑娘》《瑪依拉》《青春舞曲》。

后來，這些歌火遍了大江南北，王洛賓這個名字也成了響當當?shù)摹拔鞑扛柰酢薄?/strong>

而關于那場背叛，關于徐則林，關于那句冷冰冰的“你今晚住哪兒”，他在后半輩子哪怕一個字都沒再提過。

不是忘了。

是因為他算明白了一筆大賬：

拿才華去跟權力硬碰硬，那是雞蛋碰石頭；

但拿作品去跟時間耗，他是最后的贏家。

幾十年一晃而過，當年那個不可一世的憲兵徐則林早就化成了灰，誰還記得他是哪根蔥？

但王洛賓寫的歌，直到今天還有人在唱。

這，就是對那個荒唐時代最響亮的一記耳光。

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