“我努力要達(dá)成作為一位藝術(shù)家的使命，而且希望與世人分享世間上豐富的音樂(lè)，讓音樂(lè)普照每一天的生活。這就是我生命的原動(dòng)力?！?/p>

——大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫

20世紀(jì)初，在俄國(guó)的邊境小城敖德薩，這里被譽(yù)為“黑海明珠”，曾經(jīng)誕生了兩位非凡的小提琴巨匠——大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫和內(nèi)森·米爾斯坦。

在俄羅斯帝國(guó)的眾多民族中，也包括了猶太人，幾乎所有的俄羅斯猶太人都不被允許住在圣彼得堡或莫斯科，然而，敖德薩擁有了俄羅斯南部最大的猶太社區(qū)。當(dāng)年的俄羅斯，可供猶太人選擇的職業(yè)相當(dāng)有限，“音樂(lè)”便成為了他們的“避難”方式之一。

圖為敖德薩

后來(lái)新興起了蘇維埃政權(quán)，小提琴新貴米爾斯坦離開(kāi)家鄉(xiāng)，“叛逃”西方，這幾乎成了壓垮他們的老師——著名小提琴家萊奧波德·奧爾——的最后一根稻草，他認(rèn)為想要在俄羅斯再次興旺小提琴事業(yè)已經(jīng)是不可能的事情了。

但幸運(yùn)的是，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫留在了俄羅斯，他是在斯大林統(tǒng)治時(shí)期為數(shù)不多幸存下來(lái)的蘇聯(lián)猶太藝術(shù)家。他可以在那樣的年代中僥幸地生存下來(lái)，不僅僅只是因?yàn)樗麑?duì)小提琴藝術(shù)工作的全身心投入，更多的是他那憂(yōu)郁卻慷慨的奉獻(xiàn)精神。

I remain loyal to Russia, to the country, irrespective of who is in power.

我永遠(yuǎn)忠于俄羅斯，忠于這個(gè)國(guó)家，不管誰(shuí)當(dāng)政。

他是天才，是小提琴之王，效忠國(guó)家與人民

奧伊斯特拉赫一直被譽(yù)為“人民的藝術(shù)家”。早在1942年的嚴(yán)冬，當(dāng)時(shí)的斯大林格勒正在遭受德軍的大規(guī)模轟炸，奧老卻淡定地在中央音樂(lè)廳演奏著柴可夫斯基的小提琴協(xié)奏曲，琴音交織融合在空襲警報(bào)聲中......現(xiàn)場(chǎng)的觀眾卻沒(méi)有一人離席，顯然他們完全沉浸在了奧老巨大的音樂(lè)精神感召之中了。

柴可夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，是奧伊斯特拉赫自己非常鐘愛(ài)的一部作品。

這樣的經(jīng)典，自然不乏各式的精彩演繹與錄音，但奧老在1960年代巔峰時(shí)期，由羅杰斯特文斯基指揮的現(xiàn)場(chǎng)錄音專(zhuān)輯——奧伊斯特拉赫《柴可夫斯基小提琴協(xié)奏曲/西貝柳斯小提琴協(xié)奏曲/兩首幽默曲》（David Oistrakh Edition Vol.1）——可謂是這串珠玉上最具光彩最閃亮的明珠。

這是一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，觀眾偶爾會(huì)低聲咳嗽幾聲，但千萬(wàn)不要因此而卻步，它有著極強(qiáng)的“現(xiàn)場(chǎng)張力”，這種從極輕的耳語(yǔ)到全權(quán)齊鳴的動(dòng)態(tài)范圍，是錄音室版本無(wú)法完全復(fù)制的。

錄制這一版本時(shí)，奧老正值60歲，樂(lè)評(píng)界普遍認(rèn)為，此時(shí)他的技巧與表現(xiàn)力均達(dá)到了完美的平衡點(diǎn)。在這張專(zhuān)輯中，奧伊斯特拉赫對(duì)柴可夫斯基和西貝柳斯協(xié)奏曲的演繹，充滿(mǎn)了熱情洋溢的想象力和精湛的技藝，音色純凈且動(dòng)人，顫音克制但強(qiáng)烈，精準(zhǔn)傳遞出深層次的音樂(lè)內(nèi)涵。

奧伊斯特拉赫演奏的柴可夫斯基協(xié)奏曲充滿(mǎn)激情和力量，從充滿(mǎn)希望和略帶威脅的沙啞低語(yǔ)，到音色飽滿(mǎn)、色彩豐富的旋律，他都能駕馭；他的力度變化之豐富，從低柔的輕語(yǔ)，到弓弦所能達(dá)到的最大音量，無(wú)所不包。

他的跳弓總是做得輕松、自然而準(zhǔn)確，激情澎湃、高潮迭起的演奏，將熱情洋溢的旋律巧妙地引導(dǎo)、推動(dòng)，渾厚又真誠(chéng)的音響在琴弦上迸發(fā)，翩翩起舞，任誰(shuí)都無(wú)不被感動(dòng)。

正如樂(lè)評(píng)人Rob Barnett所說(shuō)的那樣：“羅日杰斯特文斯基和奧伊斯特拉赫就像兩只海豚，在音樂(lè)的弓弦波前高速盤(pán)旋，仿佛將音樂(lè)推向了詩(shī)意和戲劇性的新高度?！币舱?yàn)榇耍?strong>這張專(zhuān)輯也被評(píng)價(jià)為“必買(mǎi)之碟”。

奧老對(duì)于西貝柳斯的作品演繹得既充滿(mǎn)激情又克制內(nèi)斂，色彩鮮明，卻又不會(huì)陷入自我陶醉式的狂歡或者多愁善感的泥沼之中。

聆聽(tīng)開(kāi)頭的輕柔低吟，便能感受到所有參與者傾注的真摯情感。如果你聽(tīng)得仔細(xì)，可以聽(tīng)到奧老在演奏這部作品時(shí)用小提琴的渾厚嗓音高歌，這演奏絕非流于形式或刻意營(yíng)造，而是每一個(gè)細(xì)節(jié)都如鎏金般在我們眼前閃耀。

除此之外，專(zhuān)輯中的《兩首幽默曲》非常珍貴，樂(lè)評(píng)人Rob Barnett曾感嘆：“可惜奧伊斯特拉赫沒(méi)有把六首幽默曲都記錄下來(lái)?！眾W老通常給人以莊重的形象，但在《幽默曲》中，他表演了少見(jiàn)的輕快和靈動(dòng)，運(yùn)弓跳躍且富有彈性，證實(shí)了他對(duì)不同風(fēng)格作品的極強(qiáng)適應(yīng)力。

由于這張專(zhuān)輯是現(xiàn)場(chǎng)錄音，在樂(lè)曲結(jié)束的那一剎那，你將會(huì)聽(tīng)到莫斯科聽(tīng)眾排山倒海般的掌聲和歡呼。這種現(xiàn)場(chǎng)的灼熱感和奧老深刻的琴音形成對(duì)比，這也正是這張專(zhuān)輯最動(dòng)人的魅力所在。

【原裝進(jìn)口】

大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫

《柴可夫斯基小提琴協(xié)奏曲/西貝柳斯小提琴協(xié)奏曲/兩首幽默曲》

日版CD

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