《純真年代的愛情》是由陳暢執(zhí)導(dǎo)，虢爽編劇，陳飛宇、孫千領(lǐng)銜主演，郭曉婷、王天辰特別主演，劉敏濤、吳樾、郝文婷、侯長榮、孔琳主演的年代愛情劇 。

劇集改編自作者孟中得意小說《實(shí)用主義者的愛情》。以二十世紀(jì)七十年代末為背景，講述制帽廠女工費(fèi)霓為改善生活與救人致殘的方穆?lián)P假結(jié)婚分房，二人在共同生活中逐漸產(chǎn)生真摯感情，最終費(fèi)霓圓夢大學(xué)，方穆?lián)P實(shí)現(xiàn)畫家理想。

以上來自百度。

這部劇是我抓鬮住抓出來看的。沒辦法，最近播劇太多，看不過來。

這部劇的原著名是《實(shí)用主義者的愛情》，我看了十集，可以確定地說，《純真年代的愛情》這個(gè)劇名只是為了過審。

因?yàn)楸緞∩婕暗娜龑P，各有各的取舍，各有各在意的“實(shí)用”。

連最開始的海報(bào)上打的也是“實(shí)用主義者的愛情”。

二十世紀(jì)七十年代末，正是十年動亂的尾巴，改革開放的前兆時(shí)期。大家都是被歷史洪流裹挾著往前走的人，各有各的苦辣艱辛。

插句題外話：在我第一次知道，去酒泉建設(shè)基地的主力軍，也是從上甘嶺下來，志愿軍最后回國的那一批之后。我就明白了：每一代人，都有自己的題要解，都有自己的刀山火海要奔赴。歷史車輪滾滾向前，大多數(shù)人，都是耗材，都是枯骨。人間疾苦，是真的苦。

我們先來說男女主CP。

男主家庭成分不好，是“黑五類”。他的父母不知道被下放到哪里去勞動了，他的姐姐為了能留校執(zhí)教，為了能參與機(jī)密研究，與父母與他劃清了界限。

男主下放的地方是林場，他返鄉(xiāng)探親的時(shí)候，遇到暴雨沖塌房屋，挺身而出，救了五個(gè)人，自己卻被倒塌的房屋砸傷，傷到了腦子，植物人狀態(tài)就躺了一個(gè)多月，醒了之后又因?yàn)轱B內(nèi)淤血造成了記憶損傷，也就是失憶。

女主跟男主是同學(xué)。但她主動承擔(dān)起照顧昏迷的男主不是因?yàn)榍嗝分耨R的感情，而是因?yàn)樗胍粋€(gè)先進(jìn)的名額，她想要去讀大學(xué)。

（十年動亂，高考取消，改推薦。1977年10月21日恢復(fù)高考。不論是舉孝廉，還是推薦高考，歷史已經(jīng)給我們印證過了，推薦上大學(xué)是一件人為操作性大過學(xué)識人品的事情。

所以，現(xiàn)在提倡取消高考的，十成十是反賊。從科舉到高考，這都是小鎮(zhèn)做題家們唯一改變自己命運(yùn)的跳板。對于窮人來說，教育是唯一阻斷貧窮的方法。保不齊女主最后自己考大學(xué)去了。）

一開始，男主對女主是有心動的。女主對男主就算是意動，也是在葉峰哪里受到了自尊心的損傷，而男主能用“英雄”的身份，分到房子，才決定與男主假結(jié)婚的。

ps，這部劇的年代背景居然有歧視工人階級的橋段，就挺不講究的。而且各種西餐……那個(gè)年代買東西要憑票的，沒錢沒票，物質(zhì)匱乏，紅酒、紅菜湯、冰淇淋……是以前的年代劇不聚焦在大城市的上流社會嗎？沒有聽說過啊。

比起葉峰，男主更好拿捏。跟男主結(jié)婚，她能從家里搬出去，給為她下鄉(xiāng)的哥哥騰出婚房，讓她哥哥能夠回城。并且，男主支持她想上大學(xué)的夢想。

這段感情她以為她是主導(dǎo)者，實(shí)際上，她是落入男主溫水里的那只青蛙。

好在這兩個(gè)人說是先婚后愛，也不完全是。他們是有感情基礎(chǔ)的，只是女主還處于一個(gè)蒙昧迷瞪的狀態(tài)。小年輕的知慕少艾如同那色彩明麗的油菜花田，一切都是清新動人的。

男主正直里帶點(diǎn)痞氣，是那種“壞壞的”男孩，但人品不塌，危險(xiǎn)時(shí)刻能挺身而出；女主踏實(shí)肯干，為了理想，腳踏實(shí)地，雖然利用男主，但她也付出了很多的精力、時(shí)間，甚至倒貼了不少錢，是個(gè)很努力很認(rèn)真很優(yōu)秀的女孩。

男女主人設(shè)都沒有什么問題。那些為了自己打的小算盤，甚至算不上是瑕疵。

表演的話，孫千比陳飛宇自然。

陳飛宇我是認(rèn)為他演技失靈時(shí)不靈的。我覺得他很有少年感。也肯吃苦。春風(fēng)亭雨夜一戰(zhàn)，他不如朝小樹，但是也沒有拉胯。ps，沒有收錢，不是粉，也不討好天龍人。

但是在這部劇里，他失憶時(shí)給我一種靈得沒有失憶，恢復(fù)記憶后又給我一種憨憨傻傻腦子沒好全的錯(cuò)位感……

不過導(dǎo)演鏡頭語言用得好，節(jié)奏快，劇情流暢，也能看。

比起男女主婚姻愛情里的娓娓道來，細(xì)水流長。男二女二的設(shè)定是典型的晉江人設(shè)：

男二是大院子弟，看起來文質(zhì)彬彬，沉穩(wěn)可靠，對女二一見鐘情，但實(shí)際上他對女二是要搞替身文學(xué)；

女二是男主姐姐，黑五類子女，為了自己的科研很父母劃清界線，但是情感與理智一直都在撕扯著她，她答應(yīng)男二的求婚主要是看中男二的好出身，當(dāng)然也不乏對愛情的期待。

但兩個(gè)人粉飾的太平在新婚夜就被撕開了。女二知道自己只是個(gè)替身，男二也直言不諱的指出女二對他的利用。

女二這種人，她是期待溫暖與安定的。但是新婚夜這么一招，她馬上就退回安全區(qū)去了。男二以后的追妻路怕是有點(diǎn)曲折了。

高干X黑五類，替身文學(xué)+追妻火葬場。

兩位演員氣質(zhì)也相對沉淀，符合那個(gè)年代。目前戲份不多，但拉扯感很強(qiáng)。那種“高高在上的我俯下身與傷痕累累的你雙向奔赴”的劇情設(shè)定，應(yīng)該很符合下沉市場的口味。生活就是一口糖一口沙，磨著磨著，沙子成了珍珠，疼也就忘記了。

這不正是短劇里求而不得的高干子弟嗎？

第三對是女主哥哥與女主閨蜜。

女主哥哥心疼妹妹，替她下鄉(xiāng)，擔(dān)心自己返城后就要結(jié)婚，妹妹就沒有住房了，死拖著不返城。作為哥哥，他是一個(gè)無可挑剔的哥哥。但是他對妹妹的所有犧牲都是拉著女朋友一起的。當(dāng)然，他也提過分手。

這部劇處理得比較好的地方就是，哥哥的女朋友是女主的閨蜜。所以，利益沖突被美化軟化了很多。女主閨蜜也是在女主哥哥跟自己提分手后氣急了才跟女主提起房子的事情，直接促成了男女主的閃婚。

這一對是家里吃苦吃虧默默付出的人設(shè)，隨著女主與男主結(jié)婚搬走，他們倆的婚事應(yīng)該會很快提上日程。

雖然說女主哥哥在選擇時(shí)總是以妹妹為主，犧牲女朋友，但也不是短劇里那種往死里弄的放棄。他不是在游刃有余里拉偏架，是生活的壓力讓他無法兼顧。他犧牲了自己，放棄了女友。是個(gè)直愣愣的老實(shí)人吧。

這么多年的感情，女主閨蜜也不可能放棄。

他們的戲份少，也沒有什么極品的事情，都是生活里會遇到的坎坷。結(jié)婚后，女主閨蜜還是幸福的。

女主家父母開明和藹，女主哥哥是個(gè)實(shí)誠人，女主跟她是閨蜜，沒有什么婆媳妯娌矛盾，就是老公愣了點(diǎn)，但也不是大毛病。

愛情調(diào)味劑，活著才是剛需。這一對已經(jīng)是這三對里，最正常的婚戀關(guān)系了。

這部劇，我也不是說不好。放在當(dāng)今的國產(chǎn)劇現(xiàn)狀里來看，劇還可以?？雌饋磉€算順暢舒心。

但是，無奈我年紀(jì)上來了，小時(shí)候看過很多很多關(guān)于黑五類子女，關(guān)于知情上山下鄉(xiāng)的故事，影視劇有《孽債》《年輪》等，歌曲也有《我們這一輩》《小芳》等。作為風(fēng)靡一時(shí)的傷痕文學(xué)，精品實(shí)在是太多了。其實(shí)《牧馬人》《芙蓉鎮(zhèn)》也是哦。

當(dāng)年，就是寫這些劇本的編輯或許寫的是自己的經(jīng)歷，寫的或許是看到的聽到的別人的經(jīng)歷。那些掙扎、那些迷茫、那些混亂、那些遺憾，那些換環(huán)境的不適應(yīng)，那些吃不下的苦、嘗不到的甜……那些故事，有溫度，有血，有淚。并不只是愛情而已。人性是復(fù)雜，由復(fù)雜的人組成的社會是更加復(fù)雜的。

“曾經(jīng)深愛過，曾經(jīng)無奈過，曾經(jīng)流著淚舍不得，曾經(jīng)擁有過，曾經(jīng)失去過，曾經(jīng)艱難的選擇。多少甜蜜和苦澀，變成多少悲歡離合……”

“千頭萬緒的往事不知不知從哪講起，雪花飄飛的村莊模糊又清晰，浪跡天涯海角不忘的只有你……”

小時(shí)候的我看不懂，現(xiàn)在的我也沒有這份經(jīng)歷，不能感同身受。但小時(shí)候我就知道，這詞，寫得真好?。?/p>

我不該寫這一部分的。因?yàn)槲也幌肫疬@些劇，那么《純真年代的愛情》還算是一尚可的年代偶像劇。但我寫的時(shí)候把這些片頭曲片尾曲找出來聽，聽著聽著，我就想起了差距：當(dāng)年的編劇寫的是遺憾傷痛人生的無可奈何，愛情，是那段歲月里唯一有人性光輝品質(zhì)；現(xiàn)在的晉江文改編的年代愛情抒發(fā)的是看似艱難的歲月里可堪告慰的愛情。時(shí)代落在他們身上，沒有留下烙印，反而如同浮灰一般，拍拍就干凈了。

這種情況最嚴(yán)重的就是短劇。他們穿越，他們重生，他們活得毫不費(fèi)力。就算是沒有穿越重生的年代劇，也只是單純的爽劇而已。

ps，我在翻老劇音樂的時(shí)候，翻出了兩首歌《命運(yùn)不是轆轤》《不能這樣活》，是《轆轤女人和井》的片頭曲跟片尾曲。光聽這兩首歌，我都覺得從中感悟到了人生，汲取到了能量。

我在很多年很多年以前，其實(shí)是個(gè)很溫和很肉麻的劇評人的。什么劇我都看得下去，我都找得到各種點(diǎn)來喜歡。改天翻一翻，看看還能不能找到，發(fā)一些。

但是現(xiàn)在的劇，真的是缺乏內(nèi)涵。承平日久，全是靡靡之音。編劇們看著圈內(nèi)來來去去的資本大佬，看著人家紙醉金迷觥籌交錯(cuò)。他們有的跪下了，有的被排擠走了，還有更多按大綱添元素，寫出了千篇一律的粉飾的愛情，階級化的貧富，按貧富分配的善惡美丑……

我始終不相信，偌大的中國找不出傾國傾城的美人，也不信偌大的中國沒有能寫好故事的文字工作者，只是這些好，是不能被量產(chǎn)的，是會讓資本被動的。資本需要的，是流水線量產(chǎn)的故事，流水線量產(chǎn)的藝人，就像葉修的卻邪一樣，觀眾以為是獨(dú)一無二無可替代的，實(shí)際上卻至少有三把備選——沒有什么是不可替代的。

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文：雨山

編：喵局長

圖：net＆截圖