這幾年，總臺春晚的走心歌曲總會被大家單曲循環(huán)，而今年的驚喜在于，留在腦海中的旋律格外應(yīng)景，不僅留下一幕幕令人難忘的絕美舞臺，還能“自動匹配”這幾天的所見所感，讓每位觀眾都當(dāng)了回旋律的主角——

聽完《媽媽有座電影院》，網(wǎng)友8歲的女兒趴在她身上問：“媽媽你是不是也有電影院，我要看看?！?/p>

“有時候，不知道是在聽歌還是在聽自己。”《夢底》評論區(qū)，有人留下未能說出口的遺憾。

還有人選《人間共鳴》當(dāng)自己的視頻BGM和返鄉(xiāng)主題曲，有人和老友相約高歌《許我再少年》，還有人借《別來無恙》的月光海浪訴說思念……

今年春晚詞曲作者座談會上，總臺臺長慎海雄明確了歌曲的選題方向：親情、愛情、友情是人類永恒的主題，也是文藝創(chuàng)作歷久彌新的題材，這個做深了，春晚歌曲就有可能出經(jīng)典。如何“歲歲年年景不同”？總臺臺長和導(dǎo)演組討論時多次強(qiáng)調(diào)，歌曲要造意境，要敢于放開手腳創(chuàng)作，創(chuàng)新創(chuàng)新再創(chuàng)新！

在有限的舞臺空間里，詞、曲、景三者被精雕細(xì)琢，立體互文，打開觀眾的“感官共享”，不僅入耳入心，更令人過目不忘。

一束光

把百姓畫面投上舞臺

“媽媽說 你生下來是早上九點(diǎn)半/體重六斤多一點(diǎn)/裹著你的小棉被 是紅色的花 藍(lán)色的線/你在里面 偷偷睜開眼”……放映機(jī)，暖色光，老膠片，以及那些可能自己不知道但媽媽還牢記的細(xì)節(jié)，讓觀眾對母愛有了更藝術(shù)化的理解。

今年春晚詞曲作者座談會上，“媽媽有座電影院”的概念一出，已經(jīng)打動許多人。題好一半文，至于怎么在舞臺上續(xù)篇，藝術(shù)指導(dǎo)張藝謀建議，弱化技術(shù)手段，直接把真實(shí)的母子畫面搬上屏幕。導(dǎo)演組則打磨舞臺細(xì)節(jié)，希望將“電影院”打造成這首歌曲的共鳴符號。

于是，隨著放映機(jī)開啟，觀眾區(qū)的環(huán)境燈光變暗，大量網(wǎng)友的日常影像出現(xiàn)在舞臺上，歌詞中第一次走路、第一次喊媽媽、第一次領(lǐng)獎狀等人生節(jié)點(diǎn)，有了更豐富也直觀的情緒支撐。略帶斑駁的“膠片相框”，為影像增添了時光賦予的厚重感和儀式感，而由AI互動系統(tǒng)制作的“投映光束”，恰似媽媽望向孩子時溫柔明亮的目光。

在春晚歌曲類節(jié)目負(fù)責(zé)人張異凡看來，把百姓畫面作為節(jié)目的主體表達(dá)，是“人民的春晚”契合新大眾文藝的又一方式。節(jié)目為此減少了歌手與演員的近景，只在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)串聯(lián)母與子、放映員與觀者的雙重敘事。從《拼音》到《住在心里的人》再到《媽媽有座電影院》，每年春晚總會用幾首歌的時間，把百姓生活的影像帶進(jìn)1號廳再帶給千家萬戶，這本身，就是與人民共創(chuàng)的過程。

電影院里，兒時記不清的碎碎念念，都是媽媽忘不掉的歲歲年年。當(dāng)兩位演員并肩攙扶著看向屏幕，歌曲收尾，卻定格了更多母子望向電影院的畫面。大家想去媽媽的電影院里看看，也想和家人一起為自己的影院積攢素材，網(wǎng)友對孩子表白：媽媽的電影院不需要買票，因?yàn)槟闶沁@座電影院的靈感來源。

幾扇門

穿入似有似無的夢

網(wǎng)友說，“該怎么形容《夢底》呢，仿佛就是來自夢里的作品?！备璩隽斯适?，舞跳出了靈魂。

夢，人人心中有，《夢底》的歌詞也通曉明白，很有感染力。最初，這首歌的情感一下就抓住了導(dǎo)演組，但僅以獨(dú)唱的形式，可能很難撐起觀眾對這首歌的映射與想象?？倢?dǎo)演于蕾帶大家破題，引入舞蹈語匯，將這首歌變成歌舞一體的情感訴說。舞臺上夢中人從初遇時的明媚，到蹙眉、哽咽，再到笑中含淚，每一個舞段、每一份表情，是情節(jié)，也是情緒。

如何呈現(xiàn)夢境，則需要更直接的表達(dá)。導(dǎo)演組首次應(yīng)用超寫實(shí)數(shù)字人制作夢中人的數(shù)字分身，將夢中人的多個形象同屏呈現(xiàn)，一下將觀眾帶入主角“一千一百零一次”的夢境與夢醒。

“何其有幸你出現(xiàn)夢里/何其不幸你只在夢里”的歌聲后，多道分隔時空的光門出現(xiàn)，填滿觀眾的視覺空間。光門持續(xù)閃爍，冷暖色調(diào)的浮動恰似夢境與現(xiàn)實(shí)沖突，門前人出現(xiàn)又抽離，都在暗示夢境的虛無，最后光門消散，留給大家悵然若失之感。

如網(wǎng)友所說，這首歌動情之處在于將思念以夢境的形式表達(dá)出來，而夢底的溫柔，足以支撐人們走過漫長與荒涼。這也是導(dǎo)演組有意為之的表達(dá)：光門前，她翩然起舞可能是與主角初見，手里捧著的可能是主角第一次送她的鮮花，輕輕揮手可能是最后一次見面時的告別，而夢境里的她，嘴角總有淺淺的笑，為主角補(bǔ)上現(xiàn)實(shí)中未能留住的美好。

舞臺上，歌手與夢中人的站位也有巧思。他們分別站在回字形舞臺的外圍和內(nèi)側(cè)，彼此找尋、靠近，看似觸手可及，卻無法真正相遇，主角一次次的無果追尋，只是困住了自己的心。情到深處人孤獨(dú)，這方被圈起的天地，升華為人與遺憾的對話時空，余韻悠長。

世間百情

皆可入景

除夕夜，沉淀了中國人一年里最豐富的情感，在這一天直播的春晚，自然也需要為這些情緒造一隅安放的天地。

怎么造景，總臺臺長慎海雄堅持要有“陰晴圓缺”的情緒表達(dá)：人這一輩子，任何年齡段都有可能遇到不測風(fēng)云，人生不會一直順風(fēng)順?biāo)?。歌曲的?chuàng)作上，只要整體意向光明向上，中間有些許憂傷、些許不如意都是可以的，決不能簡單化，更不能狹隘地圖解式演繹主旋律和正能量。去年歌曲《世界贈予我的》中那句“贈我一場病/又慢慢痊愈搖風(fēng)鈴”，就是總臺臺長堅持保留。春晚里的歌，正用一幕幕意象為百姓情緒存檔、為人間存冷暖。

高山流水間，《許我再少年》是少年意氣凌云再現(xiàn)。經(jīng)總臺臺長提示，導(dǎo)演組將背景的古典詩句從追憶往昔的暮年詩篇，替換為詩人的年少名作。兒時壯志頂天立地，青山依舊在，少年也初心不改。

《你我經(jīng)歷的一刻》，是閃爍星光，也是百年長河?？偱_臺長提煉原曲中最引人遐想的表述做歌名，一下拓展了舞臺的表達(dá)空間。而我遇到你，像光遇到光，因?yàn)椤度碎g共鳴》，所以豁然開朗。導(dǎo)演組緊扣“共鳴”設(shè)計視覺：密林深處的光束，恰似獨(dú)行者的心靈微光，與象征共鳴者的燈陣共振后，天地遼闊，生出星空與極光。網(wǎng)友評價，舞臺空曠只留微光，正讓所有焦點(diǎn)都落在了歌的意境里。

讓無數(shù)網(wǎng)友倍感熨帖的《別來無恙》，用月光、海浪和鮮花小屋，描繪出大家心里舊友重逢的模樣：伴著海浪，思念安靜地漂泊；橘色調(diào)的布景，有一種在青草地上吹蒲公英的快樂；言語間，不經(jīng)意聞到了心底的花香……

春晚總導(dǎo)演于蕾透露，每年春晚歌曲創(chuàng)作前，都會通過大數(shù)據(jù)分析年度熱歌里的流行偏好和社情民意，指導(dǎo)新一輪創(chuàng)作。聽一聽，看一看，直面千萬種真情生活的創(chuàng)作，總能迎來創(chuàng)作者的初心回響。愿每一處映在眼底的風(fēng)景，都有除夕夜的走心音符作伴，有可親可感的旋律共聽。