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看完今年的春晚，在感慨于高“含科量”的同時(shí)，也在懷念曾經(jīng)的味道好像再也回不來(lái)了。

我們這一代人，好像注定要不斷告別。

小時(shí)候，廣播里單田芳的《白眉大俠》是每天的期待，那一聲“且聽(tīng)下回分解”就能把魂勾走。

后來(lái)，報(bào)攤上的《體壇周報(bào)》《南方周末》《讀者》《青年文摘》，油墨味還沒(méi)散，可能就被搶光了。

再后來(lái)，是門(mén)戶網(wǎng)站的新聞彈窗，是微博的短訊息，是短視頻的信息流……

我們一次又一次被告知：一個(gè)時(shí)代結(jié)束了。

如今，似乎已經(jīng)輪到“電影”了。輪到那些真人演繹的、有血有肉的光影故事了。

但我想說(shuō)的是，“消失”并不等于“死亡”，它只是換了一種形式，住進(jìn)了我們的記憶和新的生命里。就像已滅絕的物種的基因，不還在我們的血脈里嗎？

你看，廣播沒(méi)有消失，它變成了播客，在你開(kāi)車、跑步時(shí)鉆進(jìn)耳朵里。那種“聽(tīng)”的親密感和想象力，被保留下來(lái)了。

紙媒也沒(méi)有消失，它變成了深度的特稿、變成公眾號(hào)里萬(wàn)字長(zhǎng)文。當(dāng)我們需要沉靜思考時(shí)，它就會(huì)出現(xiàn)。油墨味是沒(méi)了，但文字的力量還在。

我想新聞也沒(méi)有消失，它只是從定時(shí)的播報(bào)，變成了無(wú)處不在的實(shí)時(shí)信源。我們獲取信息的方式變了，但對(duì)真相的渴望沒(méi)變。

所以，當(dāng)AI讓“真人出演”的比例變少，甚至讓傳統(tǒng)意義上的“拍攝”消失時(shí)，電影、電視劇的本質(zhì)會(huì)消失嗎？

我想不會(huì)的。電影的核心，從來(lái)不是膠片，不是攝影棚，甚至也不是演員的肉身，而是“造夢(mèng)”——那是一種用光影和聲音，把我們拽進(jìn)另一個(gè)世界，讓我們可以跟著角色笑、跟著角色哭，在短短兩小時(shí)內(nèi)，體驗(yàn)一種別樣的人生。

過(guò)去，這個(gè)夢(mèng)需要用攝像機(jī)去“捕捉”現(xiàn)實(shí)。未來(lái)，這個(gè)夢(mèng)可以用算法去“編織”想象。就像很多文章里說(shuō)的，普通人也能做出“電影級(jí)”的作品。

這是人類敘事能力的一次大解放。門(mén)檻被削平了，成本被打下來(lái)了，我想，創(chuàng)作者只需要最寶貴的東西：想象力和對(duì)好故事的判斷力。

所以，當(dāng)我們感慨“輪到電影了”的時(shí)候，其實(shí)是在感慨一種熟悉的、物理形態(tài)的消亡。就像我們懷念收音機(jī)的旋鈕聲，懷念報(bào)紙的油墨味，懷念新聞主播準(zhǔn)點(diǎn)出現(xiàn)的儀式感。這是鄉(xiāng)愁。

但同時(shí)，我們也正站在一個(gè)前所未有的奇點(diǎn)上，親眼見(jiàn)證著“造夢(mèng)”的權(quán)利，如何從少數(shù)巨頭手中，回到每一個(gè)有故事要講的人手里。這是幸運(yùn)。

未來(lái)，我們的孩子可能會(huì)指著老電影問(wèn)：“這些人真的存在過(guò)嗎？他們真的在那樣一個(gè)地方，活過(guò)一次嗎？”就像我們現(xiàn)在看著百年前的默片，驚嘆于那是一個(gè)多么遙遠(yuǎn)的年代。

而我們，作為親歷這場(chǎng)告別與新生的一代人，能做的或許就是：一邊珍藏好關(guān)于“真實(shí)”的記憶，一邊張開(kāi)雙臂，迎接那個(gè)“人人皆為造夢(mèng)師”的時(shí)代。就像數(shù)碼相機(jī)、智能手機(jī)的普及，拍照還是個(gè)事嗎？

畢竟，無(wú)論載體如何變遷，人類對(duì)好故事的渴求，永不熄滅。只要故事還在，夢(mèng)就還在。而只要夢(mèng)在，人類的意義，就永遠(yuǎn)不會(huì)消失。

這個(gè)春節(jié)，你會(huì)帶上家人一起去看場(chǎng)電影嗎？想看哪一部呢？歡迎留言分享。