和很多人想的不一樣，憤怒其實(shí)是一種非常正常的情緒反應(yīng)。它能讓人產(chǎn)生戒備、釋放情緒，甚至能讓大腦更專注地鎖定讓你不爽的源頭。但你買票進(jìn)電影院時(shí)，大概率不是奔著“被氣炸”去的。理想狀態(tài)下，我們走出影院時(shí)應(yīng)該是滿足的，是從現(xiàn)實(shí)里逃出來喘了口氣，而不是氣得牙癢癢。

可有些導(dǎo)演偏偏故意玩弄這種情緒，把觀眾的憋屈、憤怒當(dāng)成創(chuàng)作工具。他們把人惹毛的手法太過精準(zhǔn)，以至于到最后，我們反而因?yàn)檫@種“情緒上的施虐”，牢牢記住了這些電影。

這部翻拍的犯罪片結(jié)尾給人的那一記重拳，在犯罪片里幾乎找不到對手。

一切發(fā)生在電梯門打開的一瞬間，完全打破了類型片的套路，留下的只有巨大的空洞與錯(cuò)愕。比利明明只差一步就能揭穿叛徒、全身而退，劇本卻給了他一個(gè)毫無尊嚴(yán)、連遺言都沒有的死法。

更讓人堵心的是，頭號(hào)反派在主線劇情結(jié)束時(shí)幾乎全身而退。盡管他后來遲早會(huì)遭報(bào)應(yīng)，但這一幕留給觀眾的感受很扎心：犯罪贏了體制。

列兵米勒之死之所以能引爆觀眾情緒，很大程度上是因?yàn)?/strong>它把人看得太無力。

敵人正在虐殺米勒，而近在樓梯上的厄本，被恐懼徹底嚇僵，動(dòng)彈不得。觀眾手里什么也做不了，只能看著兇手得逞，看著明明拿著武器的厄本，就是不敢上前。

這段戲就是為了把觀眾拖進(jìn)絕望里設(shè)計(jì)的，哪怕它精準(zhǔn)地寫出了一個(gè)普通人在戰(zhàn)爭面前的真實(shí)反應(yīng)。這個(gè)片段壓抑、煎熬到讓人生理不適，觀眾會(huì)打心底里厭惡厄本這個(gè)角色，可又挪不開眼。

這種情緒投入，比電影里任何一場動(dòng)作戲都要強(qiáng)烈。

這部改編自史蒂芬·金的電影結(jié)尾，是導(dǎo)演故意用觀眾的絕望來創(chuàng)作的經(jīng)典案例。

大衛(wèi)、他的兒子和一眾幸存者，全程都在躲避各種克蘇魯式的怪物。直到最后，車子在伸手不見五指的迷霧里沒油了。

在看不到任何獲救希望的情況下，活下來的成年人約定，用手槍結(jié)束生命，免受怪物折磨?？奢喌酱笮l(wèi)時(shí)，槍里已經(jīng)沒彈了。

崩潰的他下車走進(jìn)迷霧，準(zhǔn)備被撕碎。下一秒，霧散了，美軍的車隊(duì)出現(xiàn)。原來，就在他們做出絕望決定的短短幾分鐘后，人類就已經(jīng)奪回了控制權(quán)。

本·阿弗萊克這部驚悚片的結(jié)尾，留下了一個(gè)讓人喘不過氣的道德抉擇：三歲的阿曼達(dá)被綁架，策劃者是杰克·多伊爾警長。他真心認(rèn)為，自己能給這個(gè)孩子比她生母海倫更好的生活。

偵探帕特里克和搭檔兼女友安姬攤牌，安姬警告他：如果把多伊爾交給警察，她就離開他?？膳撂乩锟怂朗刂ɡ?，還是報(bào)了警。

最終，阿曼達(dá)被送回了那個(gè)原本想把她救出來的泥潭。

電影最后一幕很扎心：海倫又一次丟下孩子去約會(huì)，留下帕特里克沉默地陪著小女孩。多年來，觀眾一直在為這個(gè)選擇吵個(gè)不停，因?yàn)閷?dǎo)演就是故意讓你在“遵守法律”和“孩子真正的幸?！遍g撕裂。

如果電影給阿曼達(dá)一個(gè)幸福的結(jié)局，它會(huì)好接受得多，可正是這份不公，讓它成了無法被忘記的作品。

克林特·伊斯特伍德這部沉重的劇情片，主角是前科犯吉米。他在追查女兒凱蒂的死因，一步步走向崩潰。

最后，被悲痛沖昏頭的他，認(rèn)定童年好友戴夫是兇手，逼他屈打成招，承諾留他一命，最終卻還是下了殺手。

第二天，警探告訴吉米：真兇已經(jīng)抓到，凱蒂的死只是一場愚蠢的少年意外。

這個(gè)反轉(zhuǎn)，讓觀眾忽然意識(shí)到：自己之前對吉米喪女之痛的同情，全都被反過來利用了。結(jié)尾狠狠點(diǎn)出了私刑的危險(xiǎn)，以及盲目復(fù)仇的可怕。

最后，邪惡沒有被清算，正義沒有勝利，只留下觀眾滿心堵得慌。

看這段戲，很難不生出一種深沉、近乎生理上的憤怒——對這個(gè)世界的不公感到憤怒。

影片把情緒拉滿的一幕，就是愛德華·德爾克被送上電椅。與他對立的獄警珀西，故意不把海綿浸濕。

結(jié)果慘烈到近乎寫實(shí)。哪怕珀西最后遭到了報(bào)應(yīng)，被送進(jìn)精神病院，觀眾心里那份對無端殘暴、對體制失靈的怒火，在字幕走完后依然久久散不去。

大衛(wèi)·芬奇的這部電影，是對60到70年代十二宮殺手案近乎紀(jì)錄片式的還原。導(dǎo)演冷靜、細(xì)致地展現(xiàn)了警方和羅伯特·格雷史密斯追兇的全過程，漫長、煎熬、看不到頭。

大多數(shù)同類型電影都會(huì)給你一個(gè)最終揭秘、兇手落網(wǎng)的爽感?？涩F(xiàn)實(shí)是：十二宮殺手從來沒被抓到。

芬奇忠于這個(gè)殘酷的真相，拒絕給觀眾任何情緒宣泄。

結(jié)尾，當(dāng)年幸存的邁克·梅佐認(rèn)出了亞瑟·利·艾倫，可證據(jù)依然不足，案子永遠(yuǎn)懸著。觀眾被吊足了胃口，卻等不到一個(gè)句號(hào)。

可也正是這種放棄類型片、死守事實(shí)的勇氣，讓這部電影格外讓人敬佩。

永遠(yuǎn)別相信喬斯·韋登會(huì)善待你喜歡的角色，他最擅長捅人痛處。

飛行員沃許是劇集《螢火蟲》和電影續(xù)作里公認(rèn)的人氣角色，負(fù)責(zé)幽默和輕松。一場死里逃生的大戰(zhàn)后，觀眾以為終于安全了，最糟的已經(jīng)過去了。

下一秒，沃許被掠奪者的魚叉瞬間刺穿，話沒說完就沒了性命。

對粉絲來說，看到最喜歡的角色以這種突然、平淡又殘忍的方式死去，是實(shí)打?qū)嵉那楦斜?。這段戲確實(shí)拉高了故事的危險(xiǎn)系數(shù)，但觀眾失去這個(gè)最陽光角色的心痛，就像被一把叉子刺穿了心臟。

大衛(wèi)·芬奇又一部拆解社會(huì)規(guī)則的驚悚片。

尼克被當(dāng)成妻子艾米失蹤案的頭號(hào)嫌疑人，拼命自證清白。直到真相揭開：艾米自導(dǎo)自演了這場失蹤，就是為了徹底毀掉丈夫。

最后，迫于形勢，艾米改變計(jì)劃，殘忍殺死前男友，以受害者的姿態(tài)回到尼克身邊。

尼克只想離這個(gè)女人遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，可艾米宣布自己懷孕了，把他死死鎖在牢籠里。出于對孩子的責(zé)任，尼克選擇留在這個(gè)心機(jī)深沉的女人身邊，在媒體面前繼續(xù)扮演恩愛夫妻。

觀眾看得憋屈到想對著屏幕大喊，尼克的選擇看似窩囊，放在這個(gè)故事里卻詭異得合理。這是一場讓人挪不開眼的婚姻災(zāi)難。