丹·布朗的新作《終極秘密》在虛構(gòu)類(lèi)作品暢銷(xiāo)榜上獨(dú)占鰲頭，緊隨其后的是克拉麗斯·李斯佩克朵最初出版于經(jīng)典之作《星辰時(shí)刻》。

本周，作家兼翻譯家迪爾塞·瓦爾特里克·杜·阿馬蘭特推出了《干擾》一書(shū)，書(shū)中探討了在充滿(mǎn)敵意的社會(huì)中，說(shuō)出真相在批評(píng)家心中引發(fā)的恐懼。

評(píng)論

在一個(gè)深度依賴(lài)社交網(wǎng)絡(luò)、濾鏡、美顏以及各種旨在掩蓋人性瑕疵手段的社會(huì)里，智利作家瑪麗亞·何塞·納維亞的《金繼》如同一劑解藥。書(shū)名“金繼”指的是日本一門(mén)傳統(tǒng)的修補(bǔ)藝術(shù)，即利用混合了金粉的漆料來(lái)修復(fù)破碎的陶器或瓷器。

值得一提的是，這位智利作家本身就是電影發(fā)燒友，她曾出版過(guò)《我們從電影中學(xué)到的一切》，該書(shū)入圍了久負(fù)盛名的里貝拉德?tīng)柖帕_獎(jiǎng)。這種與銀幕的親密感體現(xiàn)在其充滿(mǎn)畫(huà)面感且流暢的敘事中，故事在行動(dòng)中構(gòu)建，而將這些元素進(jìn)行聯(lián)想或“拼貼”的任務(wù)則留給了讀者。

主觀(guān)性

在每一個(gè)章節(jié)中，家族中的某一位成員會(huì)被置于舞臺(tái)中央，這引發(fā)了有趣的思考：同一事件如何根據(jù)親歷者的不同而產(chǎn)生截然不同的回響。視角的轉(zhuǎn)換也改變了我們對(duì)每個(gè)角色及其沖突的認(rèn)同方式——這就像是同一故事的不同版本。

有時(shí)，讀者會(huì)通過(guò)全知全能的第三人稱(chēng)敘述，以“局外人”的視角進(jìn)行觀(guān)察。但在家族中三位女性（分別屬于不同世代）的案例中，納維亞邀請(qǐng)我們棲居于角色的大腦中，用她們的眼睛去看世界，此時(shí)敘述轉(zhuǎn)為第一人稱(chēng)。在此設(shè)定下，索菲亞這一角色尤為突出，她作為主角出現(xiàn)在兩個(gè)章節(jié)中，且每一章都呈現(xiàn)出不同的聲音。這種效果是積極的。

盡管篇幅短小，但這些章節(jié)成功地捕捉到了每個(gè)人強(qiáng)烈的依附性，這恰恰是因?yàn)樗鼈儾痪窒抻诩彝リP(guān)系，而是將視野擴(kuò)展到了角色如何與他人、與自己的身體、與工作、與家庭以及與他們選擇居住的領(lǐng)土建立聯(lián)系。

歸根結(jié)底，托萊多家族似乎不僅因同一個(gè)姓氏而維系，更因他們共有的空白而相連。那些未說(shuō)出口的話(huà)語(yǔ)、被保守的秘密、試圖逃避不適的手段，以及最重要的——失去。失去工作、父親、丈夫、兒子、一生的摯愛(ài)、共同的夢(mèng)想、領(lǐng)土，甚至失去了自我。

正如日本的陶器與瓷器，小說(shuō)《金繼》赤裸裸地揭示了我們每個(gè)人私人宇宙的精致與脆弱。它同時(shí)也邀請(qǐng)我們?nèi)プR(shí)別，何時(shí)我們可以重組并拼湊碎片——以及何時(shí)那些破碎的部分已變得無(wú)法修復(fù)。

弗洛·卡斯蒂略斯