來(lái)源： 主編溫靜—傳媒內(nèi)參

匠心為骨 創(chuàng)新為翼 情意為魂——

2025年劇集市場(chǎng)創(chuàng)作新圖景

2025年，中國(guó)影視市場(chǎng)在提質(zhì)增效、價(jià)值重塑的進(jìn)程中完成深刻轉(zhuǎn)型，行業(yè)告別流量依賴與模式化復(fù)制，回歸內(nèi)容本體與創(chuàng)作初心。創(chuàng)作者以匠心守正、以創(chuàng)新破局、以用心用情用功扎根時(shí)代與人心，推動(dòng)劇集創(chuàng)作從規(guī)模擴(kuò)張轉(zhuǎn)向質(zhì)量躍升，從題材跟風(fēng)轉(zhuǎn)向精神深耕，從娛樂(lè)供給轉(zhuǎn)向價(jià)值引領(lǐng)。這一年，劇集市場(chǎng)呈現(xiàn)出創(chuàng)作理念回歸、藝術(shù)表達(dá)精進(jìn)、文化品格彰顯的全新特質(zhì)，為國(guó)產(chǎn)視聽(tīng)內(nèi)容高質(zhì)量發(fā)展寫下生動(dòng)注腳。

2025指尖影視大賞——

年度影響力影視創(chuàng)作者

• 趙依芳

趙依芳，華策集團(tuán)創(chuàng)始人、董事長(zhǎng)，2025年，《我們的河山》《國(guó)色芳華》《太平年》等華策出品的多部爆款大劇的總出品人。近年來(lái)，趙依芳帶領(lǐng)華策求新求變，行穩(wěn)致遠(yuǎn)，多元內(nèi)容板塊協(xié)同推進(jìn)，新業(yè)務(wù)形態(tài)加快成長(zhǎng)。2026年，華策集團(tuán)確立“確定增長(zhǎng)·重塑結(jié)構(gòu)”核心主線，打好內(nèi)容定鼎之戰(zhàn)、用戶直面之戰(zhàn)、科技融合之戰(zhàn)、生態(tài)協(xié)同之戰(zhàn)、組織進(jìn)化之戰(zhàn)五大“硬仗”。趙依芳在鼓舞全體華策人時(shí)說(shuō)道：我們必將迎來(lái)蓬勃生長(zhǎng)的華策時(shí)代，無(wú)論行業(yè)如何變化，永遠(yuǎn)要對(duì)得起觀眾的期待、對(duì)得起時(shí)代的托付，價(jià)值觀是我們的魂。愿大家時(shí)刻擁抱變化、擁抱學(xué)習(xí)，做新生態(tài)的創(chuàng)造者，做“硬仗”中的先鋒者，用實(shí)干打出亮眼業(yè)績(jī)。讓我們帶著中華優(yōu)秀創(chuàng)意文化走向全世界，以“錨定使命，穩(wěn)健啟航；生態(tài)共生，乘風(fēng)破浪”的信念，在風(fēng)浪中“淬煉成金”“千秋鑄犁”，不負(fù)時(shí)代，不負(fù)彼此，更不負(fù)這個(gè)屬于奮斗者的黃金年代！

• 馬中駿

馬中駿，慈文傳媒創(chuàng)始人， 2025年爆款劇《沉默的榮耀》總制片人。 《沉默的榮耀》作為首部聚焦新中國(guó)成立前后臺(tái)灣隱蔽戰(zhàn)線斗爭(zhēng)的 電視劇火爆海內(nèi)外，馬中駿表示， 這段歷史承載著兩岸同胞共同的歷史根脈與家國(guó)情懷，那些為理想信念默默犧牲的無(wú)名英雄，不該因時(shí)光流逝而褪色。在當(dāng)下，這段歷史的意義在于喚醒兩岸共同的民族記憶與情感聯(lián)結(jié)，提醒我們銘記歷史、緬懷先烈、推進(jìn)祖國(guó)統(tǒng)一大業(yè)。

• 蘇曉

蘇曉，檸萌影視董事長(zhǎng)，對(duì)影視行業(yè)具有敏銳的觀察和洞察。蘇曉認(rèn)為劇集行業(yè)已經(jīng)進(jìn)入了“極品主義”的時(shí)代——必須在某個(gè)點(diǎn)上做到讓觀眾前所未見(jiàn)。當(dāng)前，劇集產(chǎn)品的發(fā)展模式更趨近于奢侈品邏輯。對(duì)奢侈品而言，品質(zhì)只是基礎(chǔ)，其溢價(jià)主要來(lái)源于個(gè)性化與創(chuàng)新性設(shè)計(jì)。劇集市場(chǎng)也正經(jīng)歷變化：用戶從完全被動(dòng)消費(fèi)轉(zhuǎn)向主動(dòng)消費(fèi)，耐心逐漸減弱，時(shí)間趨于碎片化，場(chǎng)景高度分散。長(zhǎng)視頻渠道與分發(fā)方式在變，連接與觸達(dá)用戶的方式也在變。產(chǎn)品定位需從“無(wú)短板”轉(zhuǎn)向“有極致長(zhǎng)板”，要?jiǎng)?chuàng)新、要獨(dú)特、要前所未見(jiàn)、要大膽突破。

• 戴瑩

戴瑩，愛(ài)奇藝高級(jí)副總裁，資深制作人、監(jiān)制。2025年，作為《生萬(wàn)物》的總制片人，她深度主導(dǎo)了該劇從選題到制作的全過(guò)程。劇集通過(guò)“以小家講大家”的敘事，展現(xiàn)普通人在時(shí)代中的堅(jiān)韌，獲得顯著市場(chǎng)反響，愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度峰值位列平臺(tái)歷史第二，并成功吸引大量年輕觀眾。同時(shí)，作為“迷霧劇場(chǎng)”的核心負(fù)責(zé)人，她主導(dǎo)了多部風(fēng)格鮮明的懸疑劇集。其中，《正當(dāng)防衛(wèi)》聚焦現(xiàn)實(shí)法治議題；《樹(shù)影迷宮》以生活流懸疑回望時(shí)代；《借命而生》則探索“去奇觀化”的懸疑敘事。這些作品在延續(xù)“迷霧劇場(chǎng)”高品質(zhì)基因的同時(shí)，不斷探索懸疑劇的社會(huì)表達(dá)深度與藝術(shù)創(chuàng)新可能。戴瑩作為平臺(tái)內(nèi)容戰(zhàn)略的關(guān)鍵執(zhí)行者，持續(xù)構(gòu)建著兼具口碑、熱度與社會(huì)價(jià)值的精品內(nèi)容矩陣。

• 高滿堂

高滿堂，知名編劇。2025年，高滿堂擔(dān)任編劇的電視劇《歸隊(duì)》以細(xì)膩的筆觸、樸實(shí)的情感、生動(dòng)的人物、匠心的制作，為觀眾全景式講述了悲壯的東北抗聯(lián)故事，動(dòng)情、深情、燃情。在國(guó)家危亡之際，錚錚鐵骨的中華兒女為國(guó)家舍身忘死，奮勇殺敵，在流血流淚中共同構(gòu)成了一幅可歌可泣的東北英雄贊歌。高滿堂一直以來(lái)堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義陣地，擅長(zhǎng)描寫小人物的心靈世界和精神風(fēng)貌。在其作品《闖關(guān)東》《北風(fēng)那個(gè)吹》《鋼鐵年代》中，時(shí)代巨輪隆隆碾過(guò)，個(gè)體命運(yùn)無(wú)法左右方向，但具體到每一個(gè)小人物都是自己的主人，他們通過(guò)自己的努力決定著自己的人生方向，唱響一曲曲時(shí)代洪流下的命運(yùn)贊歌，被觀眾親切地稱作“平民史詩(shī)”。

• 鄭曉龍

鄭曉龍，知名導(dǎo)演，2025年擔(dān)任《藏海傳》 總導(dǎo)演，該劇講述了原是大雍國(guó)欽天監(jiān)監(jiān)正蒯鐸之子的稚奴，一夜之間身負(fù)血海深仇。經(jīng)過(guò)10年隱忍和學(xué)習(xí)之后，化名藏海（肖戰(zhàn) 飾）回到京城，憑借營(yíng)造技藝和縱橫之術(shù)，在朝堂上步步高升，最終為了國(guó)家安定和百姓安居樂(lè)業(yè)，協(xié)助大雍消弭了戰(zhàn)爭(zhēng)的故事。鄭曉龍指出，劇中對(duì)封建社會(huì)皇權(quán)制度的批判、對(duì)人性的深刻挖掘等內(nèi)容都是有意義的。盡管《藏海傳》是一部以架空歷史為背景的劇，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)始終堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度，力求在每一處細(xì)節(jié)上真實(shí)可信。鄭曉龍認(rèn)為，“落地”是一部劇的關(guān)鍵，要把握細(xì)節(jié)，“要用細(xì)節(jié)反映情節(jié)”，讓邏輯合情合理，符合常識(shí)。鄭曉龍指出，對(duì)于他們而言，一部片子完成后就有它自己的命運(yùn)，與主創(chuàng)漸行漸遠(yuǎn)。“但是通過(guò)它的命運(yùn)來(lái)思考我們以后做片子是不是應(yīng)該堅(jiān)持什么？應(yīng)該改變什么？這是非常重要的。”

• 劉江

劉江，知名導(dǎo)演，北京完美蓬瑞影視文化有限公司總經(jīng)理。在國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇歷經(jīng)數(shù)十年類型演變的背景下，劉江導(dǎo)演以突破性的創(chuàng)作理念與精湛的藝術(shù)表達(dá)執(zhí)導(dǎo)的《絕密較量》重新定義了當(dāng)代國(guó)安題材的敘事高度?！督^密較量》不僅在視聽(tīng)語(yǔ)言、敘事結(jié)構(gòu)上實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)諜戰(zhàn)范式的超越，更以深刻的現(xiàn)實(shí)觀照和人文情懷，搭建起兼具國(guó)際視野與中國(guó)特色的現(xiàn)代諜戰(zhàn)美學(xué)體系，標(biāo)志著國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇從“歷史懷舊”向“現(xiàn)實(shí)觀照”的理念轉(zhuǎn)型。

• 劉家成

劉家成，知名導(dǎo)演，2025年8月13日，其導(dǎo)演的作品《生萬(wàn)物》播出。2025年1月1日，執(zhí)導(dǎo)的電視劇《真心英雄》播出。2026年1月，獲得CMG第四屆中國(guó)電視劇年度盛典“年度導(dǎo)演”榮譽(yù)。劉家成執(zhí)導(dǎo)的作品取材于現(xiàn)實(shí)生活，具有關(guān)注小人物命運(yùn)的特色。在他的作品中，不論是鏡頭、臺(tái)詞還是細(xì)節(jié)，都洋溢著“溫暖的現(xiàn)實(shí)主義”。

• 鐘澍佳

鐘澍佳，1966年出生于中國(guó)香港，知名導(dǎo)演、編劇、制作人。2025年5月19日，擔(dān)任總監(jiān)制的電視劇《刑偵12》播出； 8月27日，監(jiān)制的電視劇《巨塔之后》播出；11月5日，擔(dān)任總監(jiān)制的電視劇《新聞女王2》在優(yōu)酷全網(wǎng)獨(dú)播。

• 郭靖宇

郭靖宇，知名導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制。北京長(zhǎng)信影視傳媒有限公司創(chuàng)始人、董事長(zhǎng)。2025年4月，監(jiān)制、編劇的電視劇《獅城山?！凡コ?。 2026年，參與編劇的電視劇《馬背搖籃》播出。有媒體評(píng)價(jià)：郭靖宇被稱為是“傳奇劇王”，因?yàn)樗麑?dǎo)演和編劇的劇，其故事與文化脈絡(luò)傳承的都是中國(guó)傳統(tǒng)“評(píng)書(shū)”的精髓。

• 楊亞洲

楊亞洲，知名導(dǎo)演，2025年爆款劇《沉默的榮耀》導(dǎo)演。楊亞洲是一個(gè)有社會(huì)良知有藝術(shù)追求的人，他的作品關(guān)注道德和民生，關(guān)注小人物的生存狀態(tài)，苦難中總能看到陽(yáng)光，把愛(ài)寫在生活中，是他作品的一貫原則。

• 楊樂(lè)

楊樂(lè)，歡娛影視聯(lián)合創(chuàng)始人、總經(jīng)理，2025年，推出的《五福臨門》《臨江仙》《玉茗茶骨》等多部作品兼具藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)影響力，在劇集創(chuàng)作、行業(yè)運(yùn)營(yíng)、國(guó)際推廣等領(lǐng)域展現(xiàn)出卓越的專業(yè)能力與戰(zhàn)略眼光?！拔覀円恢痹谂?，希望通過(guò)‘影視+非遺’的方式講好中國(guó)故事，向世界展現(xiàn)中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。” 楊樂(lè)在此前的行業(yè)論壇的分享中，道出了歡娛影視深耕多年的初心：每一部作品都不僅僅是故事，更是承載著緙絲、京繡、蘇繡、扎染、皮影、京劇、昆曲、書(shū)法等眾多非遺技藝的文化載體。除了做好影視創(chuàng)作，歡娛影視也完成了自身的文化資產(chǎn)庫(kù)構(gòu)建：沉淀了6萬(wàn)多套影視劇服化道，開(kāi)設(shè)了歡娛影視文化博物館，展出了200多件非遺珍品。這不僅打造了更多元的傳統(tǒng)文化展示平臺(tái)，同時(shí)也是歡娛影視獨(dú)特美學(xué)體系的“底氣”。

• 王彤

王彤，知名制片人、監(jiān)制、演員。2023年，王彤擔(dān)任總制片人的都市情感劇《溫暖的甜蜜的》播出。 2025年4月，監(jiān)制的電視劇《絕密較量》在央視一套播出。此外，還擔(dān)任《看得見(jiàn)風(fēng)景的窗》監(jiān)制?！犊吹靡?jiàn)風(fēng)景的窗》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)深入海島實(shí)地取景，力求將海島的自然風(fēng)光、人文風(fēng)情完美呈現(xiàn)在故事之中。通過(guò)這部作品，制作團(tuán)隊(duì)全力將“綠水青山就是金山銀山”的理念轉(zhuǎn)化為可視化的影像呈現(xiàn)，并探索文藝作品賦能文旅融合的新路徑，在呈現(xiàn)海島風(fēng)情的同時(shí)，書(shū)寫新時(shí)代鄉(xiāng)村振興的動(dòng)人篇章。這不僅是一部誠(chéng)意滿滿的品質(zhì)之作，更是一封寫給山海、寫給家園、寫給每一個(gè)在路上的追夢(mèng)人的情書(shū)。

• 敦淇

敦淇，知名影視制片人，虎鯨文娛敦淇工作室總經(jīng)理。2025年，熱播劇《以法之名》總制片人。作為曾打造《甄嬛傳》《幸福像花兒一樣》《金婚》等經(jīng)典劇集的金牌制片人，敦淇加入虎鯨文娛以來(lái)，依然帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)保持著自驅(qū)力與創(chuàng)新性，沖在平臺(tái)內(nèi)容生產(chǎn)一線，做自制、做原創(chuàng)、做系列化作品。

• 張海東

張海東，2025熱播劇《黃雀》出品人、總制片人，海東明日影視董事長(zhǎng)。張海東曾表示劇集要想在思想性和藝術(shù)性上達(dá)到平衡，并且有所創(chuàng)新、保持審美，這本身就是很難的事，藝術(shù)家勇于創(chuàng)新更是非常難能可貴的精神，對(duì)此，唯有保護(hù)和支持才是最佳的選擇。張海東的理念一直是提高認(rèn)知、做正確的判斷和選擇，然后給予充分的信任。這種信任歸納為信編劇的筆，信導(dǎo)演、演員的戲，信觀眾的品鑒力。這種穩(wěn)定而互信的創(chuàng)作理念是產(chǎn)出高品質(zhì)內(nèi)容的重要保證。從業(yè)以來(lái)，張海東崇尚思想性、市場(chǎng)性、文學(xué)性三個(gè)維度的平衡。三者之中，又更注重作品的思想性，因?yàn)樗枷胄圆攀怯耙曌髌返木窆羌芘c價(jià)值坐標(biāo)，在商業(yè)與藝術(shù)的平衡中，思想性的高低往往會(huì)成為影響劇集品質(zhì)的分水嶺，這也是孜孜不倦追求的方向。但是強(qiáng)調(diào)思想性一定不是簡(jiǎn)單的說(shuō)教，創(chuàng)作者應(yīng)該把思想性裝到好看的故事里，裝到精彩的人物命運(yùn)關(guān)系里，才能使其與市場(chǎng)性、藝術(shù)性相平衡。非常幸運(yùn)，《黃雀》又一次佐證了這種追求的意義。

• 算（本名牟芯岑）

算（本名牟芯岑），知名導(dǎo)演。2025年，爆款劇《反人類暴行》導(dǎo)演。《反人類暴行》圍繞著日軍731部隊(duì)在華犯下的累累罪行展開(kāi)敘事，劇情不僅展現(xiàn)了日軍泯滅人性的人類活體實(shí)驗(yàn)和屠殺行為，更從偽滿洲國(guó)殖民歷史的全景視野出發(fā)，以多視角多聲部呈現(xiàn)日本軍國(guó)主義內(nèi)部的組織架構(gòu)、日本戰(zhàn)時(shí)政府對(duì)于日本民眾的精神控制、日偽文化殖民部門對(duì)于殖民地民眾的強(qiáng)行洗腦、中國(guó)東北抗聯(lián)戰(zhàn)士和平民百姓的英勇反抗等多元?dú)v史圖景，是國(guó)內(nèi)抗戰(zhàn)劇中罕有的“博物館型”作品。

• 張挺

張挺，知名編劇、導(dǎo)演。2019年，執(zhí)導(dǎo)古裝劇《大明風(fēng)華》，該劇獲得第30屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)最佳中國(guó)電視劇提名；2022年，擔(dān)任《風(fēng)吹半夏》編劇，獲得28屆白玉蘭最佳編?。ǜ木帲┤雵?jiǎng)，第3屆新時(shí)代國(guó)際電視節(jié)斑彩螺獎(jiǎng)最佳編??；同年，擔(dān)任編劇和導(dǎo)演的電視劇《天下長(zhǎng)河》上線，榮獲中美電影節(jié)暨中美電視節(jié)年度最佳編劇獎(jiǎng)項(xiàng)、第34屆中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)。2024年，擔(dān)任編劇及藝術(shù)總監(jiān)的電視劇《江河日上》在微博視界大會(huì)上榮獲年度優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)。2025年，擔(dān)任編劇的電視劇《前途無(wú)量》在央視八套播出，入圍第15屆澳門國(guó)際電視節(jié)“金蓮花”獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)；2025年擔(dān)任編劇及導(dǎo)演的電視劇《大生意人》于央視八套黃檔、愛(ài)奇藝上線，取得了不俗的反響。

• 丁梓光
  

丁梓光， 知名導(dǎo)演，2025年熱播劇《國(guó)色芳華》《錦繡芳華》總導(dǎo)演。《國(guó)色芳華》《錦繡芳華》以盛唐牡丹文化為載體，講述了芳園店主何惟芳與花鳥(niǎo)使蔣長(zhǎng)揚(yáng)經(jīng)商報(bào)國(guó)、共守家國(guó)的傳奇故事。兩部電視劇分別自2025年1月7日和6月30日在湖南衛(wèi)視金鷹獨(dú)播劇場(chǎng)、芒果TV、咪咕視頻等平臺(tái)播出，受到廣泛好評(píng)。

• 王柔媗

王柔媗，知名制片人，2020年入職芒果TV，擔(dān)任創(chuàng)制中心總經(jīng)理，深耕現(xiàn)實(shí)主義劇集創(chuàng)作多年，其代表作品包括《安家》《理智派生活》《突圍》《人不彪悍枉少年》等影視劇項(xiàng)目，也是原創(chuàng)劇集《時(shí)差一萬(wàn)公里》藝術(shù)總監(jiān)和總制片人，該項(xiàng)目由羅晉、任素汐領(lǐng)銜主演。作為聚焦海歸的批判現(xiàn)實(shí)主義作品，項(xiàng)目立體呈現(xiàn)了中國(guó)家庭在時(shí)代變革中的生存圖景與情感羈絆，輔以細(xì)膩的情感堆疊和充滿溫度的表達(dá)，在理想與現(xiàn)實(shí)的巨大“時(shí)差”中求解，引領(lǐng)觀眾尋獲自洽與扎根的力量，完成“向內(nèi)求”的價(jià)值回歸，最終抵達(dá)“心無(wú)時(shí)差，愛(ài)在當(dāng)下”的精神共鳴，獲《文藝報(bào)》《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》等官方媒體的深度點(diǎn)評(píng)。