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2月11日晚上，楊麗萍又把《萬馬奔騰》的演員定妝照曬出來，照片一出來就能懂她為什么總能把人拽住，那種野勁兒不是靠喊口號喊出來的，是靠造型和身體一塊兒頂出來的。

舞者臉上的線條拉長，發(fā)型像鬃毛，氣場一出來就不像人在扮馬，更像人真的把自己“練成了馬”，所以網(wǎng)友才會那句老話又冒出來，不愧是楊麗萍。

這次《萬馬奔騰》確定要上河南春晚，時間也有人幫你記好了，2月14日（臘月廿七）19:30，河南衛(wèi)視那邊的預(yù)告和楊麗萍自己的發(fā)文都提到過。

楊麗萍還寫了句挺有畫面感的話，說三十年前她在草原牽著駿馬采風(fēng)，三十年后帶著馬年的生肖舞蹈作品來春晚和大家一起“萬馬奔騰”。

你看河南春晚這幾年為什么總出圈，其實他們有個固定路數(shù)，找一個能把“傳統(tǒng)的東西”做得不土的人來做，舞蹈不只跳動作，還要有造型、有故事、有鏡頭語言。

楊麗萍就屬于那種一出手就知道她要的不是“好看”，是“像”，像一種生命狀態(tài)，像一種氣息，像一種從土地里跑出來的力量，這次《萬馬奔騰》把“馬”做得像，那股狂野就能順著屏幕往外沖。

網(wǎng)上有人拿“像阿凡達”來調(diào)侃，其實你換個角度看也挺合理，因為她一直愛用夸張的妝造去做仿生，她不是為了奇怪而奇怪，她是為了把觀眾從“看人跳舞”的習(xí)慣里拽出來。

讓你先忘了這是某個演員某個舞者，再讓你相信這是馬在動，這是群馬在一口氣往前推，等你信了，舞臺的氣勢就立住了。

說回楊麗萍本人，她不是突然冒出來做這種東西的，她從1986年的《雀之靈》開始就已經(jīng)靠獨舞成名，之后很多作品都在做同一個方向，把“動物的神”和“人的身體”揉到一起，這也是為什么她被叫“孔雀公主”，因為她不是模仿，她更像在借身體去講自然。

她的基礎(chǔ)信息也很明確，1958年11月10日出生，云南大理州洱源縣人，白族，中國舞蹈藝術(shù)家，一級演員，中國舞蹈家協(xié)會副主席，這些頭銜聽著像履歷，但放在她身上更像一種解釋，解釋她為什么能把一個舞臺做到這么極致，因為她一直在這個行當里走得太深了。

所以《萬馬奔騰》上河南春晚這件事，你可以當成一個節(jié)目預(yù)告，也可以當成一個老藝術(shù)家繼續(xù)“折騰”的證據(jù)。

67歲了還在做新東西，還在逼舞者把身體練到像另一個物種，還在跟鏡頭較勁，跟造型較勁，跟審美較勁，別人做春晚是交作業(yè)，她做春晚像在交作品，交到你不看都覺得可惜。