主辦單位：劉海粟美術(shù)館、上海中國(guó)畫(huà)院

展覽地點(diǎn)：劉海粟美術(shù)館1、2號(hào)展廳

展覽時(shí)間：2026年2月7日-3月8日（周一館休，逢節(jié)假日正常開(kāi)放）

出色的都市抒情詩(shī)人

◎張立行

2014年，陳佩秋先生獲得上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)“終身成就獎(jiǎng)”接受我采訪時(shí)感慨地坦言：“過(guò)了花甲之年人們才真正熟悉接受我的作品。我們那個(gè)年代，男畫(huà)家是主流，女畫(huà)家數(shù)量少，真正能靠藝術(shù)出頭的鳳毛麟角。不像現(xiàn)在，女畫(huà)家人才比過(guò)去多好多倍，機(jī)會(huì)也多，比如我們畫(huà)院最年輕的畫(huà)師鮑鶯也已脫穎而出了”。陳佩秋先生此番快人快語(yǔ)，既是對(duì)自身曾經(jīng)所處的境遇的遺憾和“不平”，也是對(duì)新時(shí)代的欽羨和鮑鶯等新一代年輕女藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)可、贊賞和期許。

鮑鶯是當(dāng)今中國(guó)工筆畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域和海上畫(huà)壇具有代表性的中生代女藝術(shù)家之一，她的藝術(shù)創(chuàng)作始終隨社會(huì)、城市的發(fā)展而一路前行，總是在不同的時(shí)間節(jié)點(diǎn)涂抹出不同的時(shí)代底色。鮑鶯生于上海，長(zhǎng)于上海，以詩(shī)為韻、以雅為趣、以變?yōu)槊}，以多姿多彩的筆墨渲染出跨越時(shí)空的都市藝術(shù)篇章。她是上海這座城市出色的抒情詩(shī)人。

鮑鶯當(dāng)下雖以花鳥(niǎo)工筆畫(huà)名世，但最早為她帶來(lái)聲譽(yù)的卻是人物畫(huà)。我尤喜鮑鶯剛?cè)肼毶虾Ｖ袊?guó)畫(huà)院時(shí)創(chuàng)作的《故鄉(xiāng)的路》。這幅作品可以看作是她在大學(xué)就開(kāi)始創(chuàng)作的女性青春系列作品《網(wǎng)》《紫薇》的延續(xù)，是鮑鶯對(duì)迷惘的青春的回望、反思，也表達(dá)了她對(duì)未來(lái)的期待、憧憬。雖然10多年后她又推出類似題材的作品《希望》，但我依然覺(jué)得，真正屬于鮑鶯的“青春之歌”已在《故鄉(xiāng)的路》劃上了精彩的句號(hào)。

故鄉(xiāng)的路

203×160cm

紙本

2006年

中國(guó)藝術(shù)曾經(jīng)在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期是以鄉(xiāng)土自然為主流核心的，相對(duì)而言，城市經(jīng)驗(yàn)處于這個(gè)藝術(shù)的總體性圖景的邊緣。然而，對(duì)于大部分70、80年代出生的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，他們的記憶就是城市，他們從童年起就經(jīng)歷了中國(guó)改革開(kāi)放后持續(xù)不斷的都市化進(jìn)程，城市已經(jīng)融進(jìn)了他們的血液之中。在中國(guó)的藝術(shù)發(fā)展史中，可以說(shuō)還沒(méi)有哪個(gè)時(shí)代有如此之多的藝術(shù)家來(lái)自都市。因此，當(dāng)這批藝術(shù)家開(kāi)始扮演藝壇“主角”時(shí)，城市也就自然成為他們重點(diǎn)關(guān)注的對(duì)象，他們對(duì)于都市的瑰麗想象讓我們看到了藝術(shù)表現(xiàn)的更為現(xiàn)代多元的可能性。

作為在上海這一國(guó)際化大都市成長(zhǎng)起來(lái)的70后藝術(shù)家，鮑鶯的創(chuàng)作目光從未離開(kāi)過(guò)城市發(fā)展變化和這種發(fā)展變化給人們的生活、心理所帶來(lái)的多方面的影響。近年來(lái)，鮑鶯既創(chuàng)作了直接描繪城市新建設(shè)的《沒(méi)有圍墻的音樂(lè)殿堂》，也創(chuàng)作了從側(cè)面反映城市發(fā)展后普通人休閑生活的《不一般的城市公園》、《春之聲——郊野公園》，還創(chuàng)作了表現(xiàn)城市高速發(fā)展所產(chǎn)生的物與物、人與物、人與人之間疏離感的《隔》系列······從外部物象到內(nèi)在精神，從傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)寫(xiě)生到富于當(dāng)代意味的探究詰問(wèn)，鮑鶯不僅以她獨(dú)特的視覺(jué)圖像關(guān)注城市發(fā)展的成功，也在反思城市發(fā)展的問(wèn)題，展現(xiàn)了她作為一個(gè)優(yōu)秀藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任感、敏銳的藝術(shù)洞察力和開(kāi)闊的藝術(shù)視野。

隔之三

122×245cm

紙本

2019年

花鳥(niǎo)本是傳統(tǒng)水墨中最為常見(jiàn)的題材，但是如何在這習(xí)以為常的傳統(tǒng)繪畫(huà)題材中注入現(xiàn)代都市韻味，賦予其更為豐富的超越表面形象的內(nèi)涵？鮑鶯長(zhǎng)期堅(jiān)持不懈的多維度探索為現(xiàn)代都市花鳥(niǎo)工筆畫(huà)創(chuàng)作提供了不少成功的經(jīng)驗(yàn)。她既以“沒(méi)骨”的方式增添了畫(huà)面的光色、影調(diào)與結(jié)構(gòu)，也以“積潑”的彩墨打通了工筆與意筆，更以“意線”的堅(jiān)守連接了傳統(tǒng)與現(xiàn)代。她正是以這種創(chuàng)新精神擴(kuò)大了花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)范圍與審美內(nèi)涵。

橫翠

160×180cm

紙本

2009年

鮑鶯天生有詩(shī)人的氣質(zhì)：敏感、細(xì)膩、多思、善感、憂郁，想象力奇詭而豐沛，內(nèi)心時(shí)時(shí)涌動(dòng)著對(duì)生活、生命的不可遏止的澎湃激情。她將萬(wàn)千心緒、滿腹才情揮灑在精彩紛呈的畫(huà)面上，為上海這座城市留存了一首首令人難忘的視覺(jué)藝術(shù)的抒情詩(shī)，刻下了一道道美麗而又溫馨的印記。

部分展覽作品

溪山圖

380×190cm

紙本

2025年

無(wú)風(fēng)

126×96cm

紙本

2024年

春水桃花

56×70cm

紙本

2022年

靜安寺

33×33cm

紙本

2022年

新安江水庫(kù)

200×119cm

紙本

2021年

守護(hù)

110×80cm

絹本

2013年

城市物語(yǔ)五

48×45cm

紙本

2006年

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣

平臺(tái)已進(jìn)駐網(wǎng)易、搜狐、今日頭條同步更新