近年來，中國畫領(lǐng)域?qū)懸猱嫷娜笔?，讓很多人將矛頭指向與寫意畫共同構(gòu)成中國畫重要組成部分的工筆畫，甚至將寫意畫與工筆畫分化成兩大“敵對”陣營。近日亮相上海海派藝術(shù)館的第十二屆中國工筆畫作品展（上海巡展），作為五年一度的工筆畫領(lǐng)域最高規(guī)格、最大規(guī)模全國性美術(shù)展覽，給了大眾一個(gè)重新認(rèn)識工筆畫以及中國畫的契機(jī)，也由此得以眺望中國傳統(tǒng)繪畫更廣闊的未來。

工筆畫在中國美術(shù)史上占據(jù)獨(dú)特位置。自唐宋院體畫確立其“精謹(jǐn)細(xì)膩、以形寫神”的審美范式起，工筆畫便承擔(dān)著國家禮制、文人趣味與市民審美的多重表達(dá)，成為貫通技藝與思想、連接精英與大眾的重要畫種。中國工筆畫作品展自創(chuàng)辦以來，已成為見證中國工筆畫發(fā)展脈絡(luò)、引領(lǐng)行業(yè)創(chuàng)作方向的重要平臺。由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國工筆畫學(xué)會(huì)聯(lián)合主辦的此次展覽，以“工成當(dāng)代，固本開新”為學(xué)術(shù)主題，自去年6月于江蘇省美術(shù)館與金陵美術(shù)館舉辦開幕展，7月于中國美術(shù)館舉行巡展啟動(dòng)之后，開啟跨越十三個(gè)省的全國巡展之旅。

此次上海巡展，正是這一巡展線路中的重要一站，共匯聚約200件精品力作，以特邀、傳承、創(chuàng)新、新銳、推薦五大單元系統(tǒng)梳理2021年以來中國工筆畫創(chuàng)作的成果，清晰勾勒出當(dāng)代中國工筆畫的發(fā)展圖景。參展作者中既有陳孟昕、賈廣健、何家英、周京新、徐惠泉等具有代表性的工筆畫家，也有大量36周歲以下的青年創(chuàng)作者，老、中、青三代形成傳承有序的創(chuàng)作梯隊(duì)。作品在守正與創(chuàng)新之間展開多維探索，題材涵蓋都市生活、人文情懷、自然生態(tài)等多個(gè)維度，在“盡精微”的描繪中寄寓“致廣大”的思考，既見傳統(tǒng)功底，亦顯時(shí)代新聲。

此次展覽不乏“國展”風(fēng)宏大題材主題性創(chuàng)作，但更有一批作品因突破傳統(tǒng)、個(gè)性表達(dá)而引人矚目。例如，徐累的《世界云》乍一看有著傳統(tǒng)山水畫的清雅，實(shí)則如地圖般展開，超時(shí)空鏈接了全球各地的云與山，甚至給每一座山峰都標(biāo)識了英文，表達(dá)對世界和平與和諧的向往。表現(xiàn)絲綢之路沿線壁畫修復(fù)與保護(hù)工作的《絲路丹青?代代相傳》，由張見、劉瑤等合作完成，畫面有別于傳統(tǒng)工筆畫而使用了礦物顏料，采用壁畫創(chuàng)作技法，并在左側(cè)配以壁畫泥板做不規(guī)則裝裱，給觀者帶來石窟壁畫的直觀感受。蘇茹婭以《翼》聚焦的少數(shù)民族人物形象，從皮影、青銅紋樣等傳統(tǒng)中汲取靈感，又用中國畫語言表現(xiàn)出西畫常見的靜物質(zhì)地及光影變化。

“不能將當(dāng)今寫意畫的沒落與工筆畫的興盛直接掛鉤，工筆畫不是寫意精神的對立面?！敝袊すP畫學(xué)會(huì)秘書長王牧羽告訴記者。他指出，工筆畫是當(dāng)代中國畫中最活躍的類別，全國美展三分之二的中國畫是工筆畫。同時(shí)，工筆畫也是中國畫中傳承最早的類別，代表唐宋最高繪畫成就的就是工筆畫。借這個(gè)展覽，他認(rèn)為人們或許可以重新認(rèn)識工筆畫。

陳孟昕《帶月荷鋤歸》

趙方方、趙梓西《在懷疑中批判》

“工筆畫的底層邏輯其實(shí)還是寫意精神?！蓖跄劣鹫f，這指的是創(chuàng)作過程中形態(tài)把握時(shí)的主觀性、空間塑造時(shí)的意象表達(dá)等，不直接呈現(xiàn)事物本來的樣子，一筆一畫都有自己的文化理解。毛冬華也向記者提到：“工筆畫不是畫照片。雖然它通常用筆細(xì)密、造型準(zhǔn)確、渲染工致，但同樣講究氣韻生動(dòng)，凝結(jié)著藝術(shù)家的情感表達(dá)。”在人工智能技術(shù)快速滲透圖像生成與視覺創(chuàng)作的今天，業(yè)內(nèi)呼喚工筆畫能夠堅(jiān)持以手繪的“工致”精神與人文溫度回應(yīng)時(shí)代。

此次展覽將免費(fèi)向公眾開放至5月14日。展期內(nèi)，多場直播將以專家學(xué)術(shù)對話的形式展開，帶領(lǐng)大眾重新認(rèn)識工筆畫。