董慧的新作，以跨越現(xiàn)代生活、歷史記憶與精神抽象的多元題材，完成了傳統(tǒng)水墨語言的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯。她以筆墨為骨承載人文思考，又以材料為翼拓展視覺邊界，讓東方寫意的韻味與當(dāng)代藝術(shù)的鋒芒在畫面中共生，印證著 “筆墨當(dāng)隨時(shí)代” 的創(chuàng)作命題。

▲ 《綠茵雅趣記全運(yùn)》

129x66cm

紙本設(shè)色

現(xiàn)代生活的詩意轉(zhuǎn)譯

《綠茵雅趣記全運(yùn)》以輕快的筆墨用色，實(shí)現(xiàn)了水墨語言對(duì)現(xiàn)代體育場(chǎng)景的巧妙轉(zhuǎn)譯。正如其題“綠茵雅趣”所示，作品為全運(yùn)會(huì)高爾夫賽事的當(dāng)代敘事，悄然注入了水墨獨(dú)有的文人意趣與雅致情懷。

董慧運(yùn)用青綠、赭石等傳統(tǒng)礦物色，層次分明地構(gòu)建出球場(chǎng)的空間與景深：以平涂與分色表現(xiàn)格狀草坪的秩序感，借墨色暈染勾勒沙坑與坡地，其間透出寫意山水的筆意韻味。人物以簡(jiǎn)練的鐵線描勾勒，紅衣棕褲的色彩搭配既現(xiàn)代明快，亦呼應(yīng)古意；遠(yuǎn)處“中國(guó)全運(yùn)會(huì) 2025”旗幟與觀眾則以淡墨細(xì)筆輕巧點(diǎn)染，在宏大場(chǎng)景中保留了水墨特有的虛實(shí)節(jié)奏。

整幅作品沒有濃墨重彩渲染賽事的緊張激烈，而是通過淡雅的色調(diào)、舒緩的筆觸，將高爾夫運(yùn)動(dòng)員的從容氣度與全運(yùn)會(huì)的時(shí)代活力相融合。畫面中人物揮桿的姿態(tài)沉著而專注，草坪的幾何秩序與沙坑的水墨肌理形成對(duì)比，遠(yuǎn)處人群似隱似現(xiàn)，營(yíng)造出一派“動(dòng)中寓靜”的清新格局。這不僅體現(xiàn)出董慧對(duì)水墨技法的高度掌控，更展露了她以古典語匯解讀當(dāng)代生活的審美視野——在喧騰的賽事現(xiàn)場(chǎng)，依然捕捉到那一份東方的寧靜與雅致。

▲ 《彈孔里的抗聯(lián)記億》

畫軸心 69x122cm

畫軸 81x210cm

水墨紙本

2025

歷史記憶的視覺吶喊

《彈孔里的抗聯(lián)記憶》是董慧筆墨語言最具沖擊力的表達(dá)。她以濃墨積染塑造煙火下熏燎后斑駁的磚墻，墻面的巨大彈孔如凝固的傷口，沉默訴說著抗聯(lián)戰(zhàn)士的戰(zhàn)斗痕跡；畫中的炮彈與大炮以重墨勾塑，濃重的墨色與強(qiáng)烈的體積感傳遞出戰(zhàn)爭(zhēng)的壓迫與沉重。而在黑白灰構(gòu)成的肅穆基調(diào)中，一片破碎的紅色羽毛如一滴血、一道生命印記，劃開一道柔軟而刺目的視覺縫隙。題字“還我河山”與墨色暈染出的爆炸殘痕相互交融，使筆墨超越了形式，成為歷史的載體。這里既有炮火轟鳴的沉痛，也有生命不屈的輕揚(yáng)。在剛與柔、重與輕、創(chuàng)傷與希冀的筆墨節(jié)奏中，既承載了歷史的厚重與戰(zhàn)爭(zhēng)的沉痛，也透露出生命韌性與民族氣節(jié)的精神力量，完成了一次對(duì)抗聯(lián)精神的深刻致敬。

▲ 《突破》

90x90cm

混合媒材 包裝紙 雪梨紙

2025

精神抽象的質(zhì)感營(yíng)造

框架的規(guī)整與羽毛的靈動(dòng)形成強(qiáng)烈對(duì)比，恰是作品意圖傳遞的核心：自由意識(shí)一旦覺醒，便如不可抑制的噴涌，被束縛的生命力隨之奔流。而在這樣的情感釋放中，生命亦被賦予最純粹的喜悅，綻放出獨(dú)屬于自己的光彩。對(duì)董慧而言，《突破》不僅是對(duì)個(gè)體精神突圍的寫照，也寄托著她對(duì)當(dāng)代水墨的展望——愿其如這羽毛一般，不斷沖破既定邊界，在傳統(tǒng)的根基上煥發(fā)新的生機(jī)與魅力。

▲ 春

25.5(W) x 37(H)cm

紙本設(shè)色

2026

如果說《突破》是向外的吶喊，那么《春》則是向內(nèi)的省思。作品以輕柔的筆觸描繪了一根羽毛：深藍(lán)底色平涂出深邃靜謐的氛圍，羽毛則以細(xì)膩的筆觸勾畫而成，似在瓶中綻放出柔軟的詩意。畫面通過簡(jiǎn)潔的物象與淡雅的色調(diào)，營(yíng)造出寧靜而內(nèi)省的氛圍——深藍(lán)象征著深邃的內(nèi)心世界，花瓶代表秩序與穩(wěn)定，羽毛則如春日新芽般充滿生機(jī)與希望。正如藝術(shù)家所言，這是“立春后好好修煉自己，計(jì)劃一切，整理身心”的視覺注腳。作品褪去了《突破》的張力，轉(zhuǎn)而以極簡(jiǎn)的素描語言，傳遞出沉淀自我、蓄力生長(zhǎng)的溫柔力量，亦是她對(duì)生命的靜默感悟與內(nèi)在修煉。

董慧的創(chuàng)作，以傳統(tǒng)水墨的筆法、墨法為根基，又以當(dāng)代材料與視覺語言為延伸，讓筆墨在現(xiàn)代體育、歷史記憶與精神抽象的不同敘事中，呈現(xiàn)出多元的表現(xiàn)力。無論是《綠茵雅趣記全運(yùn)》的雅致轉(zhuǎn)譯，還是《彈孔里的抗聯(lián)記憶》的沉重吶喊，抑或是從《突破》到《春》的精神叩問與自我內(nèi)省，都在證明：水墨不僅是傳統(tǒng)的遺產(chǎn)，更是當(dāng)代藝術(shù)家回應(yīng)時(shí)代、傳遞精神的鮮活語言。

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

董慧

香港當(dāng)代藝術(shù)家。 現(xiàn)任亞洲創(chuàng)意教育協(xié)會(huì)創(chuàng)意藝術(shù)院士、香港現(xiàn)代水墨畫會(huì)常委、四維彩墨畫會(huì)理事；同時(shí)為香港美協(xié)及香港廣州書畫會(huì)會(huì)員。

2010年起，董慧師從陶藝名家曹京學(xué)習(xí)陶藝，從而打開了她生命中的藝術(shù)之門。 她先后追隨著名彩墨大師林天行以及嶺南派大師林湖奎學(xué)習(xí)繪畫，又師從書法名家張圣果和白鶴學(xué)習(xí)書法；

2019年結(jié)業(yè)于上海視覺藝術(shù)學(xué)院當(dāng)代水墨藝術(shù)研究院，現(xiàn)師從現(xiàn)代水墨之父劉國(guó)松。