詩(shī)歌/理論/創(chuàng)作/技巧/常識(shí)

詩(shī)歌中的通感，是將視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等不同感官的體驗(yàn)相互嫁接、轉(zhuǎn)化，打破感官的邊界，讓抽象的情緒與意象變得具象可感，制造出新奇的詩(shī)意張力。其核心是“以甲感寫乙感，讓感官互通”，具體可分為4種常見類型。

一、聽覺→視覺

把耳朵聽到的聲音，轉(zhuǎn)化為眼睛能看見的畫面，讓無(wú)形的聲音擁有色彩、形狀或動(dòng)態(tài)。如“蟬鳴是一截碧綠的絲線，纏繞著整個(gè)夏天”（將蟬鳴的聽覺，轉(zhuǎn)化為“碧綠絲線”的視覺，既寫出蟬鳴的綿長(zhǎng)，又帶出夏日的鮮活感）；“他的嘆息很薄，像一片被風(fēng)吹皺的月光”（把嘆息的聲音，轉(zhuǎn)化為月光的視覺形態(tài)，凸顯情緒的輕與涼）。

二、視覺→觸覺

把眼睛看到的畫面，轉(zhuǎn)化為身體能觸摸到的溫度、質(zhì)感，讓靜態(tài)的景物有了可感知的觸感。如“夕陽(yáng)的余暉很軟，落在肩頭像外婆的手掌”（將夕陽(yáng)的視覺，轉(zhuǎn)化為“軟”的觸覺，寫出余暉的溫暖與輕柔）；“夜色是一塊潮濕的絨布，裹住了所有的喧囂”（把夜色的視覺，轉(zhuǎn)化為“潮濕絨布”的觸覺，凸顯夜的靜謐與厚重）。

三、嗅覺→聽覺

把鼻子聞到的氣味，轉(zhuǎn)化為耳朵能聽到的聲響，讓無(wú)形的氣味變得有節(jié)奏、有動(dòng)靜。如“桂花的香氣很吵，漫過院墻，落滿了整條老街”（將桂花香氣的嗅覺，轉(zhuǎn)化為“吵”的聽覺，寫出香氣的濃郁與彌漫感）；“雨后的青草味很脆，像一聲折斷的鳥鳴”（把青草味的嗅覺，轉(zhuǎn)化為鳥鳴的聽覺，凸顯氣味的清新與利落）。

四、味覺→視覺

把舌頭嘗到的味道，轉(zhuǎn)化為眼睛能看見的景象，讓抽象的味覺擁有具象的形態(tài)。如“鄉(xiāng)愁是一粒咸澀的鹽，撒在泛黃的老照片上”（將鄉(xiāng)愁的味覺體驗(yàn)，轉(zhuǎn)化為“鹽”的視覺，寫出鄉(xiāng)愁的咸澀與刺痛感）；“回憶很甜，是一塊融化的糖，洇開了歲月的褶皺”（把回憶的甜味，轉(zhuǎn)化為糖融化的視覺，凸顯回憶的溫潤(rùn)與綿長(zhǎng)）。

核心原則

通感不是生硬的感官拼接，而是以感官的互通服務(wù)于詩(shī)歌的情感主旨，所有的轉(zhuǎn)化都要貼合詩(shī)歌的情緒基調(diào)，避免為了技巧而技巧。

好的通感能讓讀者“看見聲音、摸到顏色、聽到花香”，在新奇的表達(dá)中，更深刻地體會(huì)詩(shī)歌的情感內(nèi)核。

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格命草，自稱詩(shī)者，讀睡詩(shī)社創(chuàng)辦人，《讀睡詩(shī)選》主編，中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)員。主編出版詩(shī)集《讀睡詩(shī)選之春暖花開》《讀睡詩(shī)選之草長(zhǎng)鶯飛》，目前選評(píng)經(jīng)典詩(shī)歌，名人名詩(shī)800余首，《格命草詩(shī)評(píng)（一）（二）（三）（四）（五）（六）（七）（八）》已完成，詩(shī)評(píng)系列叢書正在持續(xù)創(chuàng)作中。

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