“提到‘多情自古空余恨’，你第一反應(yīng)接什么？”

我猜，九成的人會毫不猶豫地回答：“此恨綿綿無絕期！”

恭喜你，答錯了——而且錯得和全國90%的人一模一樣。

這兩句詩壓根不是“原配”，甚至出自不同朝代、不同作者、不同作品。

今天，就讓我們徹底厘清這個流傳百年的誤讀。

相信大多數(shù)人對“多情自古空余恨”的第一印象，是來自港劇《西游記》中八戒的那句經(jīng)典臺詞：“多情自古空余恨，此恨綿綿無絕期?！?/p>

編劇將兩句詩巧妙嫁接，意境契合，朗朗上口，再加上經(jīng)典港劇的反復(fù)洗腦，久而久之就導(dǎo)致這句嫁接體深入人心，甚至比原句傳播更廣。

但真相是，這兩句堪稱“跨時代錯位搭配”。

“此恨綿綿無絕期”出自唐代白居易的《長恨歌》，描繪的是唐明皇與楊貴妃“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”的愛情悲劇。

而“多情自古空余恨”則出自清代小說家魏子安的《花月痕》，它的真正下句另有其詞，且意境更為戳心。

魏子安，原名魏秀仁，是清代咸豐、同治年間的文人。他出身于書香門第，才華橫溢，尤其擅長詩文，但一生仕途不順，沒能考取功名，只能常年做幕僚，輾轉(zhuǎn)各地謀生。

幕僚這個職業(yè)，說好聽點是輔佐官員，說直白點就是寄人籬下，看別人臉色行事。

故而魏子安的一生，滿是落魄和失意，內(nèi)心也藏著很多無人訴說的惆悵，遂 "遁為稗官小說，托于兒女之私"，于咸豐年間寫下這部以愛情悲劇為主題的作品《花月痕》。

《花月痕》以韋癡珠與劉秋痕、韓荷生與杜采秋兩對才子佳人的愛情故事為主線，通篇彌漫著 "紅樓夢" 式的感傷氣息。

書中人物多遭際坎坷，情深不壽，正如作者在自序中所言，是借 "兒女之私" 抒發(fā) "骯臟抑郁之氣"。

男主角韋癡珠，才情出眾卻命運多舛，一生落魄潦倒，其實就是魏子安本人的真實寫照——他把自己的失意、遺憾，還有對美好愛情的向往，都藏進(jìn)了這部作品里。

這部 "以情寫恨" 的小說，文筆詩化，語言優(yōu)美，情感細(xì)膩，穿插了兩百多首詩詞，每一首都寫得極具水準(zhǔn)。

“多情自古空余恨”，就是這兩百多首詩詞中，最出圈、最被后人熟知的一句。

這句詩是書中才貌雙全女主角杜采秋寫給男主角韓荷生的詩句，完整原詩是這樣的：

《花月痕·第十五回詩》

多情自古空余恨，好夢由來最易醒。

豈是拈花難解脫，可憐飛絮太飄零。

香巢乍結(jié)鴛鴦社，新句猶書翡翠屏。

不為別離腸已斷，淚痕也滿舊衫青。

杜采秋身為名妓，雖與韓荷生情投意合，卻深知在封建禮教的桎梏下，這份感情終如 "飛絮飄零"，因此她寫下了這首詩，來訴說著自己與韓荷生之間的情感糾葛，完美貼合兩人“情深卻難相守”的情感主線。

這首詩前兩句是核心，也是最廣為流傳的兩句。

“多情自古空余恨，好夢由來最易醒?！?/p>

前一句說，自古以來，凡是重感情、多深情的人，終究逃不過“空余恨”的結(jié)局——這份 "恨"，不是不愛，也不是不夠深情，更非怨懟之恨，而是求而不得、得而復(fù)失的遺憾，是理想與現(xiàn)實之間的永恒落差。

杜采秋以女子細(xì)膩的筆觸，道破了 "情深不壽" 的古老命題 —— 越是投入真情，越容易在無常世事中受傷，徒留滿心遺憾。

后一句則更進(jìn)一步，把美好的感情比作一場美夢，越是甜蜜、越是令人向往的夢境，就越容易醒來，就像那些美好的感情，往往短暫得讓人來不及珍惜，就已消散。

正如白居易所言 "從來好物不堅牢，彩云易散琉璃脆"，這兩句詩合璧，構(gòu)成了對人生境遇的深刻洞察：多情者必被情傷，逐夢者終為夢困。

魏子安通過這首詩，道出了書中人物（某種程度上也是他自己）的情感困境：并非否定“多情”本身，而是感慨深情的付出常常難抵現(xiàn)實的磋磨，美好的事物總是轉(zhuǎn)瞬即逝。

當(dāng)然它能夠流傳下來，是因為無論是熱戀中的青年男女，還是歷經(jīng)滄桑的過來人，都能從這兩句詩中讀到自己的影子。

我認(rèn)為，它既是寫愛情，也是寫世間萬物。

它提醒我們，美好的事物往往短暫，執(zhí)著只會徒增煩惱；但它并非要人舍棄追求，而是要人在認(rèn)清 "好夢易醒" 的真相后，更懂得珍惜當(dāng)下的每一刻。

真正的智慧，不在于強(qiáng)求 "無恨"，而在于在 "空余恨" 中學(xué)會釋然；不在于奢望 "不醒"，而在于在 "易醒" 后依然保有做夢的勇氣。

遺憾本是生命的常態(tài)，換個角度來看，正是因為有了這些遺憾，才讓生命變得更加完整，更加有韻味。

你說是與不是？